Ernest Hood membawa kita 'Kembali ke Hutan'

Sekarang, terungkap setelah 40 tahun sejak penyelesaiannya, Hood’s Back to the Woodlands menawarkan kontras yang menyenangkan dengan suasana suburban yang kelam yang diciptakan di Neighborhoods. Di permukaan, kedua karya ini terbuat dari bahan yang serupa dan ditandai oleh pendekatan Hood yang sangat whimsical, tetapi seiring dengan berkembangnya album yang telah lama hilang ini, menjadi jelas bahwa sinematografer musik tersebut tidak hanya mengganti suara dari lingkungan perkotaan dengan suara dari hutan.

Dikarang dan direkam selama lebih dari satu dekade perjalanan Hood di Oregon barat, desisan dan dengungan serta suara hujan yang menempel mengisi foley album sebagai pengganti getaran rendah dunia yang teraspal. Di mana Neighborhoods berdiam — kadang-kadang hampir seperti pengintip — dalam adegan yang spesifik namun biasa, artis tersebut tampak jauh lebih tertarik menggunakan nada alami dari rekaman lapangannya sebagai titik tolak untuk memandu Woodlands’ aransemen instrumental yang rumit. Meskipun album ini dibuka dengan sepasang komposisi yang didukung oleh kicauan burung dan hujan yang tenang, elemen alami tersebut terletak lebih jauh dari latar depan dibandingkan dengan sebagian besar laporan terbuka dari Neighborhoods, dan, saat Woodlands melanjutkan, seseorang menyadari bahwa mereka hampir sepenuhnya menghilang.

Jika ada satu perbedaan kunci, bagaimanapun, antara album suara lingkungan yang menonjol dari Hood dan koleksi yang baru dirilis ini, itu ada pada tenses mereka: Back to the Woodlands secara palpabel lebih sepenuhnya hadir daripada pendahulunya. Sementara Hood berusaha mengingat kembali hari-hari lalu melalui petunjuk budaya yang umumnya ada di Neighborhoods, Woodlands berhasil melalui impresionisme yang dituangkan oleh tumpukan kaya dari alunan zither yang mengalir dan petikan untuk membawa pendengar dalam perjalanan yang lebih implisit melalui daerah pantai yang sangat dicintai oleh sang artis.

Meskipun Hood, seorang gitaris jazz yang beralih ke instrumen yang kurang melelahkan secara fisik setelah polio membuatnya menggunakan kursi roda di akhir 20-an, menegaskan kembali bakatnya untuk komposisi whimsical pada nomor-nomor yang lebih teratur, seperti waltz yang singkat “The Jantzen Rag (Raccoons)” dan meditasi kontralptal “Bedroom of the Absent Child,” Woodlands’ bagian yang paling menawan adalah saat di mana Hood sepenuhnya menyerahkan diri pada momen yang telah ia ciptakan. Saat suasana lembab dari pembuka “Noonday Yellows” bergeser dari ketenangan ke sinkopasi, seruling reedy Hood melompat lebih atas, melambai pada motif dengan ketidakpastian yang menarik. Catatan-musiknya sedikit tidak sesuai nada, sedikit tidak sesuai tempo, tetapi sepenuhnya menangkap jenis refleksi cepat yang hanya bisa ditemukan di dunia alami. Setelah lama menjadi orang yang berada di balik lensa kiasan, sangat memberdayakan untuk mendengar artis tersebut berada di tengah dan bahagia dengan karyanya sendiri, hanya salah satu dari banyak momen yang membuat Woodlands menyenangkan untuk dijelajahi, untuk kembali ke sana berulang kali.