Pourquoi Nous Avons Choisi Celui-ci

Theda Berry : Vous avez en fait écrit les Notes d'Écoute pour celui-ci vous-même, donc vous avez déjà écrit un essai entier répondant essentiellement pourquoi nous avons choisi Knock on Wood. Mais, si vous deviez résumer, qu'est-ce qui rend Eddie Floyd, et cet album en particulier, un excellent choix pour les Classics ?

Andrew Winistorfer : C'est le premier album pour lequel je suis 100% responsable de le choisir. Je suis maintenant le A&R des Classics chez VMP, ce qui signifie que je décide chaque mois quel album sort pour les Classics, avec l'avis de notre équipe, évidemment, mais je le programme maintenant. Et, si vous me connaissez personnellement, vous savez que je suis une personne obsédée par Stax Records ; j'ai littéralement un tatouage Stax Records. Stax est juste un label de disques extrêmement important dans l'histoire de la musique américaine, où c'était cette confluence aléatoire de musiciens de Memphis qui sont allés dans un lycée qui valorisait leur éducation musicale que tous ces gens en sont sortis - comme William Bell, Booker T et la plupart des M.G.'s.

Et Eddie Floyd est une partie gigantesque de l'histoire de Stax. Il est apparu pour la première fois en tant qu'auteur-compositeur pour Stax sur Comfort Me de Carla Thomas, qui était le numéro 5 des Classics. Et j'ai été responsable de tous les choix de Stax que nous avons faits pour les Classics. Donc, depuis ce moment-là, je me disais : « Nous devons faire un album d'Eddie Floyd ». Il est une partie importante de Stax et j'ai réalisé que son premier album, Knock on Wood, est sans doute - en dehors d'Otis Redding - peut-être le disque Stax le plus connu. Et cela n'a pas été réédité depuis un moment, et si vous voulez savoir à quoi ressemblait la musique soul en 1967, c'est un album incroyablement important pour votre collection de disques.

La sélection de celui-ci était peut-être la plus évidente des choix, car c'est un très bon disque et c'est un album classique, donc c'est logique. Comment nous l'avons choisi n'a pas d'histoire super intéressante au-delà du fait que je pense que c'est un album incroyable que tout le monde doit posséder.

J'ai été frappé en lisant vos Notes d'Écoute de voir comment la carrière de Floyd chez Stax a commencé par l'écriture de chansons, et « Knock on Wood » n'était en fait pas destiné à être enregistré par lui, et pourtant plus tard dans sa vie, il a fini par le performer à la Maison Blanche pour Obama. Qu'est-ce qui, en particulier chez Floyd - plutôt que chez Otis Redding, pour qui il a enregistré la piste de démonstration - selon vous a fait de cette chanson un succès aussi durable ?

La réponse facile est que vous pouvez vraiment danser sur cette chanson, et Otis Redding, ses meilleures chansons étaient des ballades. Il avait beaucoup de numéros dynamiques, mais je pense qu'il était meilleur quand il chantait comme, « Cigarettes and Coffee », ou « (Sittin’ On) The Dock Of The Bay ». Eddie Floyd a enregistré celle-ci comme une piste de référence pour qu'Otis l'enregistre, et Otis l'a entendue et s'est dit juste : « Pourquoi je ferais quelque chose avec ça ? » Eddie Floyd a aussi fait beaucoup de ballades, mais je pense qu'il était finalement un entertainer. Il était prêt à sauter et un peu à surjouer, et cette chanson est vraiment servie par quelqu'un qui se donne à fond dans la performance. Et je pense que vous pouvez vraiment voir cela, même dans cette vidéo d'Obama, quand il se produit à la fin de ses 70 ans ou au début de ses 80 ans, comme si, ce type le fait toujours. Comme, je ne pense pas que c'était très différent de lorsqu’on l’avait vu en 1968 faire ça.

Il semble que tous ses mouvements n'ont pas beaucoup changé au fil du temps. (Rires)

C'est vrai, le voir taper sur le micro, et quand le backbeat arrive juste avant le refrain quand il les compte.

Ouais. Changeons un peu de sujet, le mois dernier, dans le contexte de Donald Byrd et Fancy Free, vous avez parlé des années 70 comme étant le sommet des pochettes d'albums ringardes et basées sur des jeux de mots. Même si Knock on Wood est sorti un peu plus tôt en '67, seriez-vous d'accord pour dire que cette pochette a un peu de cette même sorte de ringardise attachante ?

Ouais, je veux dire, je pense que c'est une couverture vraiment unique. Et il ne frappe même pas vraiment sur le bois, c'est plutôt un jeu de mots mais il est là avec une hache, en train de couper un arbre. Quand je suis allé à Atlanta interviewer William Bell en janvier pour cette sortie des Classics, la façon dont cela m'a été présenté quand il me racontait comment le design des pochettes fonctionnait chez Stax, c'était juste comme, il y avait quelqu'un au bureau - et cela pourrait avoir été une secrétaire pendant un moment - qui décidait juste comme, « OK, c'est ce que sera la couverture », et c'est comme ça qu'il a fini avec sa pochette bizarre de James Bond pour The Soul Of A Bell. Et je me demande combien de cela était juste comme, quelqu'un disait : « OK, il y a du bois dans le titre, emmenez-le dans la forêt à l'extérieur de Memphis et faites-lui prendre une hache », je suppose, parce qu'avoir lui tapant sur un arbre n'a aucun sens ? Personne n'a plus le culot d'être aussi ringard dans une pochette d'album. C'était une bonne époque pour cela, je pense dans les années '60 et '70, et je pense que personne ne savait vraiment ce que l'art des LP devait ou pouvait être à ce moment-là. Ils étaient encore en train de l'explorer. Nous oublions qu'à ce moment-là, le LP avait environ 20 ans. (Rires)

Ils expérimentaient avec jusqu'où ils pouvaient aller en termes de ringardise.

Et je ne sais pas s'ils pensaient que c'était ringard, ils étaient juste, « Cela a du sens », comme, « Cela fonctionne ».

Détails du Pack

En dehors de cette couverture vraiment magnifique, pouvez-vous nous en dire plus sur les détails du pack ?

Comme toutes nos sorties Classics, cela vient avec une jaquette tip-on, sur vinyle de 180 grammes, c'est 33 1/3 RPM tout comme c'était quand il a été sorti dans les années '60. Il est livré avec un petit livret Classics, où se trouvent mes Notes de Pochette. Celui-ci a été remasterisé par Kevin Gray, qui est à peu près le meilleur de l'industrie pour remastériser de vieux albums comme celui-ci et que nous avons beaucoup utilisé dans le passé pour les sorties Classics.

L'objectif principal avec les disques Classics est d'essayer de créer comme la version haut de gamme de ce à quoi cela aurait ressemblé dans les années '60 ou '70. Nous l'avons fait pour tous les 17 disques Classics jusqu'à présent, et l'avons également fait ici.