Consommation terminale : Le meilleur punk du mois, évalué

Terminal Consumption est une chronique de critiques mensuelles axée sur les marges sombres du punk et du hardcore.

Tout au long des années 2000, le groupe hardcore de Chicago les Repos s'est distingué en grande partie par son sens de l'humour conscient de lui-même, sa volonté de se moquer du hardcore tout en excellant dans ses limites formelles très particulières. L'inversion moqueuse du crew de jeunes « Kids Don’t Care » comprenait un breakdown en mi-temps rivalisant avec Youth of Today à ses propres termes ; le « Certified Cult Band » de 2004, qui dure 28 secondes, anticipait sarcastiquement la ligue alors naissante de groupes hardcore énigmatiques et réfractaires à Internet tels que Cult Ritual et Sex Vid ; et « Ha Ha Hardcore », ainsi que l'esprit des Repos en général, a récemment résonné dans le camp pro-rigolade du groupe d'Olympia Gag.

Mais lorsque l'enregistrement de concert Live Munitions est apparu en 2013, cela a marqué une nouvelle ère pour les Repos. Le disque commence avec « Attack From All Sides », l'ouverture du 12” éponyme des Repos de 2004, et la version live est meilleure ; une force maigre et mur de briques renforcée par un ton de guitare fortifié et une vigueur supplémentaire d'un batteur averti du frisson de devancer le rythme. En d'autres termes, l'album suggérait la qualité potentielle de nouveaux matériaux, qui arrivent ce mois-ci sous la forme d'un album complet de 16 titres Poser. L'écorce du chanteur s'est baissée en un grondement à la poitrine imposante et les structures des chansons sont toujours aussi maigres, mais Poser présente les jeux les plus inventifs et les plus déconcertants du catalogue des Repos. Les leads de guitare s'allument et serpentent comme des fusibles destinés à enflammer les riffs cinétiques, tandis que l'interplay synchronisé de la section rythmique renforce une multitude de breakdowns brefs mais puissants. Le seul autre groupe récemment réactivé de la même époque que les Repos prêt à sortir un nouveau long métrage aussi digne de sortie est Career Suicide.

À environ une heure au nord de San Francisco ou d'Oakland se trouve Santa Rosa, une petite ville qui, ces dernières années, a eu un impact démesuré sur le punk et le hardcore de la région de la baie (bien que les lecteurs aient plus de chances d'avoir entendu parler du hameau adjacent, Rohnert Park, homonyme du classique moderne de Ceremony). Grâce aux efforts de réservation proactifs et ingénieux des jeunes punks, elle est devenue une destination pour les groupes en tournée, et la nouvelle proéminence de cette ville apparemment endormie a attiré l'attention sur nombre de ses propres groupes locaux. Fussy, dont la démo est apparue discrètement plus tôt ce mois-ci, est l'un des plus récents. Connor Alfaro—qui joue également dans OVVN et le groupe hardcore délicieusement malajusté Acrylics—l'a démarré immédiatement après une tournée nationale avec Acrylics, en prêtant une attention particulière au punk nerveux et vif de groupes du nord-ouest de l'Indiana comme The Coneheads. (Toyota, un autre groupe de la baie, semble inspiré de la même manière.)Fussy’s In Your Head, toutefois, se distingue avec chacune de ses trois pistes saccadées et suffisamment tendues pour casser. Historiquement, de nombreux punks du North Bay ont déménagé à San Francisco ou Oakland. Ces derniers temps cependant, la crise de l'abordabilité dans les centres urbains et la force de la scène émergente de Santa Rosa plaident presque en faveur de la suprématie des banlieues.

Glitter—Joy of a Toy 7” [Lumpy]

The Crucifucks, célèbre groupe punk du Michigan formé au début des années 1980, présentait un chanteur inimitable du nom de Doc Dart, un agitateur nasillard dont l'invective sans fond rappelait un adolescent élevé à l'hélium et The ABC of Anarchism. Légions de groupes punk ont depuis cité les Crucifucks comme influents, mais le groupe, et Dart en particulier, restent vraiment plutôt difficiles à imiter, résistants à l'assimilation par le cycle de renaissance perpétuel de la sous-culture. Parfois, cependant, il y a un disque forgé avec suffisamment de salive et de terreur frénétique pour justifier une comparaison, c'est là que Joy of a Toy, un nouveau 7” par Glitter intervient. L'unité de Calgary, Canada, construit des chansons punk mi-tempo simples avec un ton de guitare tranchant et des leads sinistres et provocateurs—en particulier sur « Merry Xmas »—qui commencent presque à rivaliser avec les instrumentations des Crucifucks des décennies plus tard. Mais là où le chanteur rusé de Glitter semble soucieux d'aggraver et fait un désordre attrayant en le faisant, Dart visait l'insurrection et ne se contentait de rien de moins.    

Rixe—Les Nerfs à Vif 7” [La Vida Es Un Mus]

Peu de sous-genres se transforment en versions caricaturales d'eux-mêmes aussi rapidement que l'Oi! (Et y en a-t-il un autre qui soit si avide, malgré les guides de style partout, de capitalisation et d'un point d'exclamation ?) Mais peut-être que l'Oi! était juste caricatural à son origine, lorsque de jeunes garçons anglais à la fin des années 1970 s'habillaient et se présentaient dans le style imaginé de leurs ancêtres ouvriers et choisissaient comme bande sonore le spin-off punk traînant les pieds. En d'autres termes, l'Oi! et ses adeptes skinheads ont commencé en partie comme un souvenir campy et esthétisé, un qui s'est presque immédiatement plié à la bouffonnerie.

Cela aide à expliquer comment Hard Skin peut être le meilleur groupe d'Oi! contemporain en étant le plus loufoque, en embrassant la folie au cœur du style. Mais cela n'explique pas nécessairement le plaisir d'écoute de Les Nerfs à Vif, le dernier EP de Rixe (qui signifie à peu près « bagarre »). Non, la dernière déclaration de quatre chansons du groupe Oi! français, qui met en scène de manière mémorable un globe empalé sur la couverture, est une joyeuse randonnée dans le style de Blitz, avec des backbeats costauds et des progressions d'accords sensées sous des voix rugueuses. Peut-être vaut-il mieux ne pas savoir de quoi Rixe parle, être protégé des écueils potentiellement répugnants de l'Oi! trop sérieux. Cela dit, la résurgence du nationalisme anti-immigrant en France pourrait nécessiter une réplique ouvrière.