Viikon albumi: Kanye West 'The Life of Pablo'

Joka viikko kerromme teille uudesta albumista, jonka uskomme olevan aikasi arvoinen. Tämän viikon albumi on Kanye Westin The Life of Pablo

On todennäköisesti yhteiskunnalle nettopositiivista, että The Life of Pablo, sen sanoitusten ja Kanye viimeisen kahden viikon aikana Taylorista, Cosbysta ja periaatteessa kaikesta muusta julkaisemista #ongelmallisista twiiteistä johtuen, on ensimmäinen Kanye Westin albumi, josta tunnen, että minun on pyydettävä anteeksi. Tietysti näin hänen twiittinsä Bill Cosbystä, ja ei, en ole samaa mieltä niistä, ja kyllä, tiedän mitä hän sanoo Taylorista ”Famous”-kappaleessa, ja ei, se ei pidä paikkaansa, ja se on loukkaavaa hänelle ja sille, joka auttoi kirjoittamaan sen coupletin (veikkaan, että CyHi). Ja kyllä, tiedän, että syyttämällä tuosta lyriikasta apulaista, poistetaan yksi syyllisyyden kerros Yeezyn kalliista Adidaksista.

Olemme käyneet sotaa Twitterissä - ja se on ainoa paikka, jossa nämä asiat todella tapahtuvat; oikeassa elämässä ihmiset eivät kiistele siitä, onko ok tykätä R. Kellystä, kun he huutavat mukana ”Ignition Remixissä” klubissa - siitä, onko mahdollista erottaa taiteilija taiteestaan. Koska elämme aikaan, jolloin sosiaalisen median julkaisut ovat jokaisen oma versio esitystaiteesta, ja on mahdotonta erottaa ”reaalista“ minäämme sosiaalisen median minästä, on vieläkin vaikeampaa irtautua Kanyesta ja hänen surkeista mielipiteistään naisista ja Bill Cosbysta siitä Kanye-artistista, joka teki ”Jesus Walks” kuin ennen. En ole niin naiivi, että luulisin voivani ”ratkaista” tämän ongelman täällä - kaikki ovat juurtuneet omiin ”Hitler teki ok-taidetta, ei tarkoita, että hänen maalauksensa ovat pahinta” tai ”Jos kuuntelet Nicki Minajia tietäen, että hänen veljensä on väitetysti lapsikaksos, olet yhtä paha kuin väitetty lapsikaksos!” -poluille, eikä kukaan kuuntele toisiaan kuitenkaan - enkä usko, että tätä koskaan ratkaistaan. Lisäksi kyky erottaa taide taiteilijasta vaihtelee henkilöstä toiseen, taiteilijasta toiseen.

Mutta uskon, että meidän tulisi muistaa, ettemme voi yhdistää tiettyjen taiteiden faneja niiden taiteilijan synteihin, joka teki sitä taidetta, sillä tässä on tasoja. 12 miljardia ihmistä on ostanut Beatlesin levyjä, ja veikkaan, että kaikki heistä eivät pieksäneet romanttisia kumppaneitaan kuten John Lennon teki. Mutta et myöskään näe ihmisten kutsuvan John Lennonia taiteilijaksi, jota olisi syytä halveksua. Ihmiset ovat valmiita ohittamaan rikkomukset, jos taide puhuttelee heitä. Kaikki tämä johtuu henkilökohtaisista pohdinnoista, ja Kanye Westin pitämminen ei tarkoita, että vihaat naisia; voit rakastaa ja kunnioittaa naisia niin paljon, että et koskaan kutsu heitä b-sanoilla ja samalla ajatella, että ”Famous” on helvetin hyvä. Et voi valvoa makua taiteessa.

Kanyen suurin vahvuus, siitä lähtien kun hän saapui Louis Vuittonin täynnä biittejä Camille ja Jaytä varten, on ollut hänen yhteistyökumppaninsa valinta; hän ei ole paras “räppäri” rapissa, mutta ei ole ketään edes samalla planeetalla hänen kaltaistaan kuraattorina. Tässä hän saa Young Thugin laulamaan oikeasti (“Highlights”) ja kutsuu R&B-ja gospel-suuria, kuten El Debargen, (“Highlights” taas), The-Dreamin (useita kappaleita) ja Kirk Franklinin (“Ultralight Beam”) vierailulle, jotka ovat melko alivaltioituja cameoesityksiä. Andre 3000 laulaa taustalauluja kappaleessa ”30 Hours,” jossa Kanye ”loppuu” lyriikoista, mikä todennäköisesti saa 3 Stacksin faneja raivostumaan. Chris Brown astuu esiin ”Waves”-kappaleessa, auttaen enemmän korjaamaan julkista kuvaansa kuin mikään muu, mitä hän on tehnyt viimeisen seitsemän vuoden aikana, Weeknd ulvoo helvetin syvyyksistä kappaleessa ”FML,” ja Frank Ocean tulee esiin mistä tahansa erämaasta, jossa hän on vaeltanut, antaakseen tunteellisen outro ”Wolves”-kappaleelle. Ty Dolla $ign pystyy syömään hänen välittömästä klassikkovierailustaan ”Real Friends”-kappaleessa, kun taas Kanye on R&B-alitajunta, ja Post Malone saa vielä kuusi kuukautta olla pahasti heitetyistä pois pop-kulttuurin roskakoriin hänen laulamisestaan ”Fade.”

Mutta henkilö, joka varastaa suurimman Kanyen swag-snatchin täällä, on Chance the Rapper, jonka versio ”Ultralight Beam”-kappaleessa tulee olemaan se osa tästä albumista, jota tullaan eniten jakamaan Tumblrissa, eikä se ole edes lähellä. Chance varasti koko SNL esiintymisen tänä viikonloppuna myös. En ole koskaan ollut niin varma jonkun olevan nousevalla uralla jääkiekkohalleihin kuin olen Chanen jälkeisestä esiintymisestä täällä. Hän ansaitsee olla valtava.

Tänä viikonloppuna tulet lukemaan paljon siitä, kuinka TLOP oli kaikkein tuskallisimpia julkaisuja mistä tahansa suuresta albumista tämän puolen Jay-Z:n typerän Samsung-mainosalbumin vuoksi, mutta kaikki tuo on menneisyyttä, ja me kaikki elettiin se yhdessä. Ja vaikka voin arvostaa ihmisiä, jotka aikovat ottaa #hardpass tämän albumin vuoksi, koska Kanye vaikuttaa täydeltä jerkiltä, olemme menneet ohi siitä hetkestä, jolloin joku voi väittää, että Kanye ei tee ”hyvää” (tai G.O.O.D., oletettavasti) musiikkia. Hän on seitsemän seitsemästä, ja sinun on palattava klassiseen rockiin löytääksesi taiteilijan, jolla on tuollainen voittoprosentti. Hän ei enää taistele päästäkseen rapin parhaimman katalogin joukkoon; hän taistelee nyt Boomereiden kulttuurin ylistettyjen bändien kanssa. Hän on paras mahdollisuutemme ylistää musiikillista suuruutta panteonissamme. Jos luulet Kanyen musiikin olevan roskaa, valmistaudu ottamaan se vaikea L historiallisesti. Sinut tullaan hautaamaan siipeen niiden ihmisten viereen, jotka ajattelivat Beatlesin ja Michael Jacksonin tekevän roskaa musiikkia.

Vietin lauantai-iltana tunnin ajaen Madisonin moottoriteitä, kun tyttöystäväni tapasi kirjastokoulun opintoryhmän meidän asunnossamme. Kuuntelin laitonta (moikka RIAA) kopiota Yeezy Season 3 kuuntelutapahtumasta ja söin viiden kappaleen mausteisia nugeteja Popeye'silta ja ajoin Beltlinella koko tämän version ajan TLOP. On vaikea kuvitella musikaalista kokemusta, jonka nautin enemmän vuonna 2016 kuin tuosta.