Viikon albumi: Frank Oceanin 'Blond'

Kun neljän vuoden jano ilmenee tyydyttävänä syyllisyytenä, on helppo ihastella ajan testiä. Olen nyt upotettu tähän syyllisyyteen, lämpimän rauhan ympäröimänä, onnea kokea kaunis taideteos kuten Blond: 28-vuotiaan Frank Oceanin toinen vähittäiskaupan LP, New Orleansista kotoisin oleva taiteilija, joka on ihastunut autoihin, rakkauteen, nuoruuteen ja olemassaoloon. Jätän taiteilijan etuliitteen tyhjäksi, sillä hänen työnsä on genrerajojen välttelyä; hän on aitopoppitähti, Odd Futuren toiseksi paras räppäri, sielun mestari ja aivan mitä hän haluaa olla. Mutta hän on damn hyvä, riippumatta haarniskastaan, ja tämä albumi on Oceanin hienovarainen kunnianosoitus itse ajan testille, poikkeuksellisen mukaansatempaava teos, joka pitää kädestäsi kiinni kivun ja arjen läpi ennen kuin hellästi laskee sinut alas, tyytyväisenä koskaan tietämättä milloin hän palaa. Eikö sinulla ole jo tarpeeksi nyt?

Kysymys pulssii ironisesti, kun Frank viettää tunnin monien kitaroiden kanssa, kertoen tarinoita nuoruudestaan. Hän on hyvin kiinnostunut vintage-autoista, huumeista ja seksistä, eikä hän tiedä mitä helvettiä hän tekee. Tämä käy ilmi avausbiisin "Nikes" visuaalista; ehkä hänen ylivoimaisin teoksensa toistaiseksi, täynnä melanisoituja kehoja tanssimassa glitterissä ja savussa. Frank syttyy tuleen, hän tanssii tyhjällä konsertin salilla paholaisen ollessa katsomossa, hän jopa pysähtyy juhlan keskelle miettimään miten Trayvon muistuttaa häntä itseään. Kun Frank pitää kuvaansa kehystettynä, se on tuomitseva paljastus siitä, miten elämän vaarat uppoavat huolettomasti meidän liiallisiin elämämme. Näin ollen "Nikes" on täydellinen asetus Blond:n kertomukselle, kun Frank liukuu rakkauden ja typeryyden tarinoissa kieli tiukasti poskessa, jatkuvasti häivyttäen rajan voittojensa ja puutteidensa välillä, mutta rakastaa jokaista hetkeä. Kuten hän sanoo "White Ferrari:" "16, miten minun piti tietää mitään?"

Albumin emotionaalinen ketteryys ehdottaa paljon erilaista kykyä, klassista mutta vallitsevaa lähestymistapaa nuoruuden herkkyyteen, joka tulee joka kesästä jota voit muistaa. Kesä on kaikkialla Blond:ssa, mutta "kaikki oli surkeaa silloin," kuten Frank sanoo "Ivy." Kitaroiden jatkuva käyttö toimii oikeina aluksina tehdä kaikkein lapsellisimmat hetket iloisiksi ja pyhiksi. "Solo" on yksi monista tehokkaista hetkistä, siirtyen äidin DARE-tyyppisestä ääniviestistä "Be Yourself":ssä Frankin ollessa kokkelissa ja tanssimassa mukaansa sopivalla ruohoilla. "Se on helvetti maan päällä ja kaupunki on tulessa / Hengitä / Helvetissä on taivas" on varustettu kirkko-organilla, muistutuksena vaarallisesta yhteiskunnasta, joka on tuuppautunut baarien väliin, joissa puhutaan raakana tekemisestä ja suihkun väliin jättämisestä. Sen toisto tekee Andre 3000:n muusta hetkestä upean, yhdistäen hätiköidyn pianon futuristiseen 808:een, joka rikkoo kertojan neljännen seinän pohtiessa jokaisen murhaavan trendin ja ohikulkevan mielihalun pahoinvointia. Se suututti minut tämän reaktion pisteeseen asti.

Frankin teosten voimakas ominaisuus on arkipäivän elämän pyhittämisen puolustaminen, samalla pelkäämättä hajottaa näitä ideoita mielijohteesta. Se on se, mikä kutsuu kuolemattomuusviettiä "Pink + White":ssa, elatusvelvollisen kuolemaa "Seigfried":ssä. Riippumatta siitä, kuinka monta grammaa hän on kääntänyt savuksi, liiallisuus ei koskaan huku toistonsa. Jokaisesta awkward hetkestä tulee rituaali, säästäen ei ensimmäisestä deitistä tai viimeisestä hyvästistä. Blond on yhtä itseensä tietoinen kuin nuori mies, josta se puhuu, välttämätön tietoisuus kanavoida nuoren miehen lapsellisuus opetettaviksi hetkiksi. Kun "Good Guy" syöksyy rakkauden puolelle kuin luotijuna, kun nopea nussiminen saattaa olla ainoa asia agendalla, voit samaistua siihen. "Skyline To" saa sinut muistamaan hetken, jolloin kesäsi alkoi haihtua, kun "jokainen päivä on kuin hullu" ja road tripit ovat epätoivoista pakoonkarkaimista normielämästä.

Kertomuksen keskeytykset avautuvat Blondin tärkeimmille hetkille; hetkiä, jotka kohtaavat nykyisyyden käyttäen Frankin omaa historiaa jokaisessa mehukkaassa yksityiskohdassa, sietämättömällä kaiku, selkeä taso ylimääräisesti, joka jättää Channel Orangen vain pinnan raapaisuksi. "Nights":in toinen säkeistö esittelee ylimaallista itsevarmuutta, jota monet unohtavat Frankin voivan tarjota, puhuneena ajamisesta ympäri New Orleansiä Acuralla silloin, kun No Limit oli pinnalla, ja päätyen puuhastelemaan rakastajansa kanssa Houstonissa Katrinan jälkeen, vaikka hänellä ei ollut omaa patjaa mihin nukkua. Hieman ylimielinen räppi tuntuu Frankille haastavalta - kuvitellen JAY Z:n sähköpostin, jossa hän kehottaa "toimimaan [hänen] nettovarallisuutensa mukaan" - mutta se toimii itsekorotuksena, joka on vain jonkun arvoinen, joka yrittää epätoivoisesti paeta maailmaa kaikilla keinoilla. "Futura Free" on vain yhtä tyydyttävä kuin "Godspeed" ennen sitä, drone gospel sydänsurusta, ja hetki "Seigfried":issä ennen sitä, jossa rakkaus on vangittuna pimeyteen, ehkä uhrattu konventiossa "toisen miehen mieleen kuuluvassa ideassa."

Elämme ideoissa; harvat sitoutuvat purkamaan niitä, kaikki tekevät myönnytyksiä. Ehkä Frankin pakkomielle tästä pitää hänet motivoituneena ottamaan aikansa, mikä johtaa passiiviseen aggressiivisuuteen, kun hän kokee sen tarpeelliseksi. Yli koko maailman kuultu huuto 31. heinäkuuta ilman albumia horisontissa, loputon Endless esivirtauksen ilmestyminen 1. elokuuta oli kuin pieni tuhistus, vähän niin kuin "vittu sinua, minä työskentelen täällä." Kun yleisö halusi verta muutaman viikon jälkeen siitä sekavasta striimistä, hän antaa meille yli 30 kappaletta viikonloppuna. Albumin päätösnootti nojautuu tähän suhteeseen: "Olen vain kaveri, en ole jumala / Joskus tuntuu siltä, että olen jumala, mutta en ole jumala." Hän ei ole; hän on vain mies, joka nauttii matkasta ja ehdottaa sinun ottavan vihjeen. Blondin matka ei ole vain yksi, joka on sen arvoinen, vaan myös yksi, jota kannattaa nauttia kun navigoit omaasi. On mahdotonta arvioida, mitä tämä albumi tulee merkitsemään kymmenen vuoden kuluttua millenniaalille, jotka ovat pakkomielteisiä Frankin maailmasta - me jopa kutsumme häntä Frankiksi kuin tuntisimme hänet, kuten Eve Ewing huomautti - mutta olen velvoitettu kuvittelemaan omaa hölmöyteni, jakaen tilaisuuden löytää inhimillisyys hedonismini keskeltä jälleen kerran. Se on lahja, joka ei koskaan lopu, ja Frank sai minut tekemään sen.