Dan Deaconin Spiderman of the Rings -teoksen elektroninen tulevaisuuden järkytys

Yli kymmenen vuotta sitten Deacon asui Wham Cityssä, Baltimore-nimisessä taide- ja esitystilassa, jossa aikaisin aamulla kuullut äänet olivat erityisen voimakkaita. Deacon, joka muutti kaupunkiin vuonna 2004, lainasi ystäviensä tietokoneita kirjoittaakseen ja nauhoittaakseen läpimurtoalbuminsa, Spiderman Of The Rings, joka julkaistiin Carpark Recordsin kautta vuonna 2007. Vastakohtana aiemmalle instrumentaaliselle opiskelijatyölleen ja sinewave-dronegaarauksille, jotka julkaistiin itse ja jotka hän kirjoitti ollessaan opiskelija SUNY Purchasessa, Spiderman Of The Rings oli riemukas ja hulvaton. Se oli äänellinen vastine maalille, joka heitettiin tyhjille seinille. Sokerihumalasta innostunut avauskappale "Wooody Wooodpecker" ja lähes 12 minuutin hitaasti rakentuva, tähtisateinen "Wham City" muodostavat Deaconin kokeellisen elektronisen musiikin albumin, joka oli yhtä paljon kaoottinen kuin rauhoittava.

Energiaa täynnä olevien esitystensä muovaama albumi, joka sai kiitosta muun muassa Pitchforkilta ja Rolling Stonelta, auttoi kuroamaan umpeen kuilua underground-tanssimusiikin ja popin välissä. Se oli, ja on edelleen, voimakkaan energian riemukas vapautuminen.

"Ajattelin, että musiikilla oli tietty konteksti ja minun kontekstini oli live-ympäristö juhlatilanteessa, jossa ihmiset pitivät hauskaa," Deacon sanoo. "Eikä klubi. Se on musiikkia, jota tanssitaan, mutta ei tanssiklubissa. Paljon tanssimusiikkia, parempaa termiä ei ole, on seksikästä. ’Okie Dokie’ ei ole seksikästä."

Nyt, 10 vuotta myöhemmin, Vinyl Me, Please uudelleenjulkaisee albumin yhdessä Deaconin musiikkikappaleen ensimmäisen vinyylipainoksen kanssa visuaalisen/äänellisen yhteistyönä videotaiteilijan ja ystävänsä Jimmy Joe Rochen kanssa, Ultimate Reality.

Vaikka monet alkuperäiset Spiderman Of The Rings -tiedostot ovat kadonneet sähköiseen eteeriseen maailmaan -- loppujen lopuksi suurin osa albumista luotiin ja nauhoitettiin lainatuilla tietokoneilla -- digitaalisen scrapbookin läpikäyminen kiintolevyistä ja äänitiedostoista oli Deaconille kuin aarteenetsintää.

"Löysin koko ajan vanhoja kansioita itseltäni näiltä vanhoilta tietokoneilta," Deacon kertoo. "Se oli kuin romukopan avaaminen, aarreaitta koskemattomia asiakirjoja."

VMP: Mitä mieltä olet vuosijuhlajulkaisuista?

Dan Deacon: Aikakaudella, jolloin fyysinen media on vähiten kuunneltu formaatti, jossa musiikki esiintyy, on mukavaa tunnustaa se. Kun julkaisin tämän levyn, en todellakaan ajatellut, että ihmiset kuulisi sitä koskaan ilman, että näkisivät minun esittävän sitä. Tämä levy oli ensimmäinen levyni, johon kiinnitettiin huomiota, ja ajattelin, että siitä tulisi jotain, jota myydään merch-pöydällä, eräänlainen musiikillinen matkamuisto. Onneksi ihmiset kuuntelivat sitä. Minulla on paljon urallani kiitettävää niille, jotka jakoivat levyn, kun se vuoti. En edes tiennyt, että levyjä voi vuotaa, ja joku kertoi minulle, että se oli huono asia, mutta siitä tuli paras asia.

On tärkeää muistaa, että nämä asiat täytyy olemassa, jotta niillä olisi mitään kestävää vaikutusta. Ehkä se johtuu siitä, että pidän asioista, kirjoista hyllyillä ja kauniista esineistä. Pidän menemisestä johonkin ja relicistä. Uskon, että levyt ovat sellaisia. Kun mietin tuota aikaa 10 vuotta sitten, ja mietin kuinka erilainen musiikkikenttä oli, kuinka erilainen musiikkijournalismi oli, kuinka popmusiikin ja undergroundmusiikin yhdistyminen ei vaikuttanut edes ajatukselta. En usko, että ihmiset ajattelivat, että Pitchfork olisi kattamassa Jerry Seinfeldin Netflix-erityistä 10 vuoden päästä. Tällaiset asiat hämmästyttävät minua. Silloin vaikutti olevan paljon vapautta ja etsimistä.

Kaipaatko aikaisen internet-kulttuurin aikaa?

Kaipaan. Mitä kaipaan siinä, ja joitakin elementtejä siitä on yhä, mutta kaipaan sen kuratoimattomuutta. Tapa, jolla aiemmin varasin kiertueita, oli mennä jonkun Top 8:aan ja klikkailla kunnes pääsin kahvilaan Kansas Cityssä ja otin heihin yhteyttä. Kaipaan sitä, kuinka outo internet oli silloin ja kuinka homogenisoimaton se oli. En kaipaa sitä mielessäni, että se oli parempi kuin nyt.

Entä Baltimore tuolloin? Olisiko jokin ollut erilaista, jos et olisi ollut siellä silloin?

Se ei todellakaan olisi tapahtunut lainkaan. Minulla ei ollut tietokonetta siihen aikaan, joten kirjoitin sen huoneeni kumppanin tietokoneella. En usko, että olisin asunut yhteisöllisessä ympäristössä, jollei olisin muuttanut Baltimoreen. Muutin Baltimoreen, koska pystyin elämään 200 dollarilla kuukaudessa. Minulla ei ollut mikkiä, joten lainasin mikin tyypiltä, jota en oikein tuntenut. Lainasin myös ulkoista kovalevyä, jotta pystyin tallentamaan tietoa. Lainasin toisen ystävän kannettavan tietokoneen nauhoittaakseni niitä. Siksi ei ole mestereitä tai stemmejä. Sessioita on kadonnut ajan saatossa. Mikään tietokoneista ei ollut omani, en tiedä minne mikään meni. Siksi emme voineet remasteroida tai tehdä remixejä, kaikki oli hävinnyt. En ajatellut arkistoimista, koska en uskonut, että kukaan kuuntelisi sitä. [Naurahtaa] En kirjoittanut sitä tietäen, että Carpark julkaisee sen. Ajattelin, että poltan CDR-levyjä kiertueella ja myyn niitä merch-pöydällä. Se oli hieno idea siitä, miltä elämäni näyttäisi. Ajattelin myös, että maailma loppuu vuonna 2012, joten se vahvisti näitä "ei mitään merkitse" -ajatuksia.

Kirjoitin suurimman osan kappaleista, kun tulin kotiin kiertueilta ja mietin esityksiä ja mitä toimi vanhojen materiaalieni kanssa, joista suurin osa ei ole koskaan nauhoitettu ja en tiedä missä ne kappaleet ovat enää. Esitykset Baltimoreissa olivat todella intensiivisiä. Soitimme pääasiassa Wham Cityssä ja ne olivat hyvin intensiivisiä, yleisössä oli paljon liikettä, todella villi, hektinen joukko. Nyt kun katson taaksepäin, se oli todella vaarallista. Muistelen noita aikoja lämpimästi, mutta en usko, että haluaisin elää niitä uudelleen. Elämäni oli todella sekavaa ja kaoottista ja epäterveellistä. Uskon, että käytin musiikkia tuolloin päästäkseni parempaan mielentilaan. Olen todella kiitollinen, että se auttoi nostamaan minut tuosta mielentilasta. Olen myös kiitollinen, ettei maailma loppunut. Minulla oli todella nihilistinen ajattelu tuossa vaiheessa. En tiedä katsonko tulevaisuuteen optimistisessa mielessä, mutta haluaisin, että katsoisin, kun ennen en usko, että tein.

Uskotko, että loit elävää tilaa musiikin kanssa vai luiko musiikki elävää tilaa?

Kumpikin. Haluan ajatella, että suurin osa työstäni on kommunikaatiota yleisön kanssa ja yleisö informoi esitystä yhtä paljon kuin musiikki informoi siihen reagoimista. Esitys informoi siihen liittyvää sävellystä. Se on loputon kaataminen yhdestä astiasta toiseen.

Milloin sait tietokoneen?

Sain tietokoneen kirjoittaakseni Bromst:n Spiderman Of The Rings:n jälkeen, joten luultavasti 2008. Minulla oli tietokone aiemmin vuonna 2002 ja pidin sitä noin vuoteen 2005, mutta se meni rikki, kun kaiutin putosi sen päälle, kun soittelin. Soitin aiemmin tietokoneella live-esityksissä, ja syy siihen, miksi lopetin, oli se, että se meni täysin rikki, eikä kukaan lainannut minulle toista soitettavaksi, joten vaihdoin iPodiin.

Ja nyt iPodit katoavat lähes kokonaan.

Se on hyvä pointti. [Nauraa] Muistan todella halunneeni iPodia pitkään. Aluksi tein Spiderman Of The Rings -kiertueen CD-levyillä. Minulla oli kaikki taustatraxini CD-soittimessa. Minulla oli CD-kirja tuoreista CDR-levyistä. Jos yksi hyppäsi, jouduin heittämään sen pois ja polttamaan uuden. On kuva esityksestä Silent Barnissa New Yorkissa CMJ:n aikana. Se julkaistiin sinä päivänä, jolloin Spiderman Of The Rings julkaistiin. Yleisö hullaantuu täysin, ja se näyttää olevan kaikkein hulluin ympäristö, mutta jos katsot tarkkaan kuvaa, ystäväni Chester, joka lopulta tuotti useita levyjä kanssani, hän pitää huolellisesti CD-soitinta tyynyllä keskellä mosh-pittiä. Yksi lempiasioistani tuossa kuvassa on tuo zen-mestari, joka pitää CD-soitinta tietyssä tiedossa, että siinä on vain 8 sekunnin shokkibufferi. Muistan etsineeni CD-soittimia, joita kyyditsijät ja vuoristojuoksijat voivat käyttää. Et voinut mennä Guitar Centeriin ja sanoa: "Tarvitsen CD-soittimen heitettäväksi mosh-pitissä, jotta se ei pysädy."

Katsoitko koskaan taaksepäin musiikkiasi ja mietit, "miksi tämä on minulle tärkeää?"

Tein niin paljon tämän suhteen. Toivoin löytävämme alkuperäiset Pro Tools -sessiot. Halusin todella remasteroida ja remixata levyn. Kun etsin, kävin läpi kokoelmaa pahoin kuluneita, vanhoja kannettavia tietokoneita, joihin ehkä olin siirtänyt ne, ja vanhoja kiintolevyjä, joilla ne ehkä olivat. Ex-kumppanini lainasi minulle hänen todella vanhan tietokoneensa tuolta ajalta. Hän sanoi: "Olitko äänittänyt tämän tällä? Luulen, että se oli sillä tietokoneella, joka oli ennen tätä." Löysin yhden asian: vanhan kansion, jossa oli outoja mainoksia valtavasta käärmeestä, joka sanoi "asuntolainat: parhaat koskaan" ja siinä oli osavaltioiden lyhenteitä. Ne olivat kaikkialla Myspacessa.

Löysitkö mitään muuta kaivamisen aikana siitä tietokoneesta?

Löysin alkuperäisen Reasonin, joka on ohjelmisto, jota käytin kirjoittaessani Spiderman Of The Rings ja Ultimate Reality, tiedoston "Pink Batman". Se on yksi lempikappaleistani levyllä, ja en ole koskaan voinut esittää sitä livenä, koska siinä ei ole musiikkia, vain äänitiedosto. Löysin tuon tiedoston ja nyt työskentelen sen sovituksen parissa pianoa ja jousisoittimia varten. Ainoa kerta, kun sitä esitettiin, oli, kun joku orkestroi sen orkesterille ja teki uskomatonta työtä.

Kerro vähän Ultimate Reality:n julkaisemisesta nyt.

Aloitin työskentelyn Ultimate Reality:n viimeisen liikkeen parissa ensin. Minulla oli kaksi rumpalille, jotka asuivat kanssani, tai kerrosta ylempänä tai alempana. Ajattelin, kuinka hauskaa olisi, että kaksi rumpalia soittaisi blast-beatteja minuuttitolkulla. Pelkästään katsottavaksi. Harjoittelimme sitä, kun Jimmy Joe Roche ilmestyi paikalle ja hän sanoi: "Mitä työskentelet? Haluan todella tehdä visuaaleja tämän ympärille." Tämä oli aikaisemmin kuin Spiderman Of The Rings, koska esitimme sitä festivaalilla, joka oli kodissamme vuonna 2006. Ultimate Reality oli olemassa vuonna 2006, mutta en usko, että nauhoitimme sitä ennen Spiderman Of The Rings:n julkaisua.

Esitimme sitä ensimmäisellä Whartscape-festivaalilla, jota minä ja ystäväni järjestimme. Teimme yhden kiertueen Yhdysvalloissa Ultimate Reality:n kanssa, jolloin teimme setin siitä, ja sitten esitin soolokeikan, jossa oli enimmäkseen Spiderman Of The Rings:ja joitakin kappaleita, joista tulisi Bromst. Toimme sen Roskilde-festivaalille. Se oli suurin esitykseni, jonka olin koskaan tehnyt, ja se oli painajainen. Taustatrackimme olivat DVD:llä, ne oli synkronoitu videoon, ja se oli ainoa tapa saada se toimimaan 100 prosenttia. He eivät saaneet DVD-soitinta tai kaapeleita, jotka oli kytketty heidän projisointilaitteeseensa, joten joudumme vain jammaamaan. Se oli viimeinen kerta, kun esitimme sen. [Naurahtaa] Siinä oli traaginen loppu, ja sitten vaihdoin vaihteen ja aloin työstää Bromstia.

Ja nyt ihmiset voivat omistaa sen.

En tiedä, miksi emme koskaan julkaisseet sitä musiikkina. Minulle se oli aina score tähän videoteokseen. Pidin siitä, että se kulutettiin vain visuaalisten kanssa. Olisimme voineet julkaista sen verkossa, mutta YouTube näytti silloin huonolta. Lyhyen aikaa Netflix isännöi DVD:tä, jolloin Netflix oli täysin DVD-pohjainen. Ihmiset kertoivat minulle: "Voi hitto, se on Netflixissä!" ja sanoin: "Pitäkää se ja sanokaa, että se hävisi postissa, niin Netflix ostaa uuden kopion."

Joten kun tämä [SMOTR -uudelleenjulkaisu] tuli esiin, sanoin ystävälleni: "Kaikki sessiot on kadoksissa, en voi miksata tai masteroida sitä," ja hän sanoi: "Entä Ultimate Reality? Olisi hienoa saada se vinyylille. Se on osa katalogiasi, jota ei ole esitetty musiikillisessa muodossa." Se vain napsahti. Se oli järkevää: kaikki nuo osat kirjoitettiin samaan aikaan. Se on yhteys Spiderman Of The Rings:n ja Bromst:n välillä, joka toi minut näihin pitkätformaatteihin.

Millainen on ero kuunnella tätä yksinäisessä ympäristössä verrattuna siihen, miten kirjoitit sen kulutettavaksi?

Olin aiemmin hyvin itsepäinen. En ymmärtänyt, että kaikki kuuntelevat musiikkia eri tavoin. Pidin musiikin tekemisestä, jota ei voisi soittaa kahvilassa. Jos tämä soi Walmartissa, ihmiset sanoisivat: "Mitä helvettiä tämä on?" Rakastin sitä. Jos joku haluaa herätä ja nauttia teetä ja kuunnella 14 minuuttia blast-beatteja, se on hienoa. Mikä tahansa konteksti on upeaa. En voi kuratoida, miten muut ihmiset kuuntelevat musiikkia, eikä haluakaan. Aiemmin tein niin ja luulen, että siksi en nauhoittanut paljon musiikkia kuten “Silence Like The Wind Overtakes Me”, jonka olin aikeissa laittaa Spiderman Of The Rings:iin. Nyt ajattelen, etten halua, että tämä nauhoitetaan, mieluummin se olisi tämä kappale, joka esiintyi yksinomaan live-esityksissäni tuona aikakautena. Minulle Spiderman Of The Rings on ensimmäinen täysi albumini. Mikä tahansa, minkä itse julkaisin ja kirjoitin opiskelijana, vaikuttaa tutkimukselta.