Maa on sellainen kuin maa on: Dolly Partonin takapihan Barbie

On July 31, 2023

Vuoden 2008 alussa maailma ei ollut saanut pääsuuntauksessa olevaa, pop country -albumia countrymusiikin kumminaiselta noin kymmeneen vuoteen. Yli 30 vuoden musiikkikokemuksen ja kymmeniä arvostettuja albumeita kasassa, 2000-luvun alussa Dolly Parton palasi Appalachian juurilleen. Vaikka hän oli aina ollut kotipaikkansa musiikin vaikutuksen alainen, hän toi esiin uuden äänen aikakauden arvostetulla bluegrass-trilogiassaan. Vuoden 1999 The Grass Is Blue on niin yksinkertaisesti bluegrassia kuin olla voi, kun taas vuoden 2001 sydäntä särkevä Little Sparrow ja vuoden 2002 Halos & Horns yhdistävät bluegrassin laajempaan kansan- ja lauluharmoniamusiikin vaikutukseen, kelttiläisestä musiikista gospel-musiikkiin. Trilogiasta seurasi vuoden 2003 For God and Country, Dallyn 38. soololevy, joka oli kokoelma klassisia ja alkuperäisiä isänmaallisia lauluja, jotka käsittelivät 11. syyskuuta 2001 tapahtuneiden iskujen jälkiseurauksia. Muutaman vuoden kuluttua hän yhdistyi useiden muiden artistien, kuten Kris Kristoffersonin ja Judy Collinsin, kanssa tuomaan bluegrass-sävytteiset pop- ja folk-hitit 60- ja 70-luvulta vuodelle 2005 Those Were the Days

Vaikka Dolly työskenteli kunnioittaakseen tyylilajin perustavanlaatuisia ääniä, todistimme samanaikaisesti uuden pop country -tähtien sukupolven nousevan, naisten, joille Dolly oli pitkään luonut perustan koko uransa ajan: Carrie Underwood, The Chicks, Miranda Lambert, Shania Twain. Ja helmikuussa 2008, Dolly Parton palasi pop countryyn. 

 

 

Jos koskaan oli keskustelua siitä, palaako rhinestones-incrusted pop country -monarkkimme takaisin valtakuntaan, jonka hän käytännössä loi, Backwoods Barbie oli täällä selvittämässä tämän. Dallyn kuva kannessa näyttää lähes päällekkäiseltä Barbie'n fysiologisesti mahdottomien mittasuhteiden kanssa. Hän on levittäytyneenä kuorma-auton lavalla ja pukeutunut leopardikuosiseksi mekkoon, fuksianväriseen sadetakkiin ja läpinäkyviin korkokenkiin. (Ja se on täysin itsestään selvää, mutta: Hänen vaaleat hiuksensa ovat pinoituneet yhtä korkeiksi kuin yksi niistä heinänteistä, johon hän nojautuu.) Aivan kuten albumin sisältö, asu on ihmeellisesti yhdistelmä pelotonta liioittelua ja ylpeää vilpittömyyttä — tasapaino, jota Dolly hallitsee parhaiten. Muista Susan Sontagin 1964 havaintoja teoksessaan "Notes on ‘Camp’”: “Puhtaat esimerkit Campista ovat tahattomia; ne ovat äärimmäisen vakavia.”

Monin tavoin Backwood Barbie on lyhennetty ääni-essäntö hänen urastaan siihen mennessä — sopiva lausunto ottaen huomioon, että se on ensimmäinen levy, jonka hän julkaisi Dolly Records -labelillään. Loputtoman voimaannuttava albumin avauskappale “Better Get To Livin’” on ylistys toiminnalle, hänen henkilökohtainen filosofinen manifestinsa ja erinomaiset neuvot. Jos hänen omistautunut sitoutumisensa positiivisuuteen avauskappaleessa sai sinut oletamaan, ettei hän pystyisi ulottumaan koko inhimillisten tunteiden spektriin laulunteossaan, hänen sydäntä särkevät “Made Of Stone,” “Cologne” ja “I Will Forever Hate Roses” ovat klassisia honky-tonk-balladeja, jotka sopivat 2 aamun jukebox-kaiuttimiin ja löytävät hänet astumassa useisiin kyynisiin hahmoihin. 

“Joskus kirjoitan laulun vain jotta voisin laulaa eri tavalla kuin mitä ihmiset odottaisivat,” hän kirjoitti vuonna 2020 julkaistussa kirjassaan Dolly Parton, Songteller: My Life in Lyrics laulusta “Cologne.” “Tykkään myös näytellä lauluissani, ja tässä minä sain olla värikäs 'toinen nainen'. Yleensä valitan siitä, että toinen nainen vie minun mieheni, mutta tässä oli toisinpäin.” 

Kimaltelevat ja yllättävät coverit Smokey Robinsonin “The Tracks Of My Tears” ja Fine Young Cannibalsin “Drives Me Crazy” myös koristavat Backwoods Barbie:a, jokainen muistuttaa Dallyn hiottua 80-luvun soundia. Kaikista asioista Backwoods Barbie:lla, “Only Dreamin’” muistuttaa eniten hänen aikaisempaa folk-tuotantoaan; se on hiljainen ja kummitteleva melodia, joka on saanut inspiraatiota vuorimaisemasta. Hän kertoi myöhemmin American Songwriterille, että laulu tuli hänelle auton takapenkillä New Yorkissa, matkalla kotiin harjoituksista hänen silloin mukana olleeseen Broadway-show'hun, 9 to 5: The Musical

“Kaikki isot kaupungin valot ja koko iso musiikki, ja se oli syntymäpäiväni ja yritän yleensä kirjoittaa jotain syntymäpäivänäni joka vuosi, ja niinpä olin vain limusiinissa ja katsoin taivaan rannikkoa, ja ajattelin ‘herra, tässä minä olen New Yorkissa!’ Smoky Mountainsilta. Ja laulaessani limusiinin takapenkillä matkalla paikasta toiseen aloin laulaa ‘Voi, tiedän, että uneksin vain,’ vain saadakseni itseni takaisin kotiin. Ja se vain meni paremmaksi ja paremmaksi! Ajattelin, että vau! Tämä on vähän outo tunne [olla suuressa kaupungissa kirjoittamassa jotain "vuoristoista",” hän jakoi, muistuttaen, että hän alkoi kirjoittaa “Only Dreamin’” 9 to 5 -käsikirjoituksensa taakse heti kun hän poistui limusiinistaan. “Tämä nainen sanoi ‘tarvitsetko jotain?’ ja minä sanoin ‘ei, kirjoitan laulua. Tarvitsen päästä johonkin,’ ja hän sanoi ‘tarvitsetko pianoa?’ ja minä sanoin ‘ei, sinulla ole dulcimeria, vai mitä?’ Ja niinpä vain kirjoitin sen ylös.” Kappaleen a cappella -originaalit ovat vieläkin kuultavissa kappaleen lopullisessa sovituksessa.

 

 

Hän kirjoitti albumin nimikappaleen samaan Broadway-näytelmään, joka ensi-iltansa sai syyskuussa Backwoods Barbie:n julkaisun jälkeen. Lisäksi sen narratiivinen sijainti tuotannossa seuraa tiiviisti Dallyn vastausta elämän aikaisempiin tuomioihin, joita häntä vastaan on esitetty hänen uransa aikana. Kappaleen avausstrofa kuvaa, kuinka hän kaipasi naiseuden viehätystä lapsena kasvaessaan erittäin köyhissä oloissa Appalakkien alueella. 

“Naisuus oli vaikea asia hallita noilla kukkuloilla, ellei ollut mies. Sisariani ja minä roikuimme epätoivoisesti kaiken puolivälin naisellisuuden puolesta,” Parton selittää vuonna 1994 julkaistussa omaelämäkerrassaan, Dolly: My Life and Other Unfinished Business. “Näimme lehtien kuvia malleista, jotka peittivät kotimme seiniä, ja satunnaisia vilauksia aikakauslehdestä. Halusimme näyttää heiltä. He eivät todellakaan näyttäneet siltä, että heidän piti työskennellä pelloilla. He eivät näyttäneet siltä, että heidän piti ottaa sylkäisyvesi pesuvatiin. He eivät näyttäneet siltä, että miehet ja pojat saattoivat vain kosketella heitä milloin vain halusivat, ja mihin tahansa karkeuteen he eivät valinneet.” 

Laulun loppuosa varoittaa tuomitsemasta hänen karakteriaan hänen nuorena tyttönä puuttuvan “ylihyvän” glamourin ja naisellisuuden perusteella, jota hän kaipasi. “Kun kirjoitin tätä laulua, puhuin kaikesta siitä, mitä olen ja kaikesta, mitä halusin olla,” hän jakaa Songteller:ssa. “Saatan näyttää teille keinotekoiselta ja mauttomalta. Saatat ajatella, että minulla ei ole makua. Mutta ulkoisen ilmeen alla on ihminen. Hiusten ja rintojen alla on aivot ja sydän. Laulu on todella siitä.” 

Erityisesti ottaen huomioon Dallyn äskettäinen irtäytyminen pop country -musiikista, hänen keskustelunsa naisellisuudesta “Backwoods Barbie” -kappaleessa pitää myös vettä kestävän metaforan siitä, kuinka pop-sounteja on arvosteltu country-musiikissa. Aivan kuten havaittu “halpamaisuus” tai “halpuus” saatetaan käyttää hylkäämään jonkun lahjakkuutta tai karakteria, pop-vaikuttamisella on historiaan perustuvaa vaikutusta faneilta, kriitikoilta ja instituutioilta sen määrittämiseksi, mikä ansaitsee tulla otetuksi vakavasti country-musiikkina — ja määritellään, mikä luokitellaan “oikeaksi maaksi” ja mikä ei. Viime vuonna Recording Academyn country-komitean jäsenet hylkäsivät pätevyyden crossover country -tähti Kacey Musgravesin star-crossed:lle vuoden 2022 parhaan country-albumin palkinnossa, samalla kun se jäi edelleen vaihtoehtojen joukkoon parhaan pop-albumin ja parhaan albumin kategorioissa. Ennen sitä, Billboard poisti rap-country-hitin “Old Town Road” Lil Nas X:ltä, joka on musta ja queer-taiteilija, Hot Country Songs -listalta. Vuoden 2021 Billboard artikkelissa akatemialla on pitkä historia luokitella pop-infusoituja country-kappaleita popiksi sen sijaan, että niitä pidettäisiin countryna. 

Onkin sopivaa, että Dolly alun perin ilmoitti tämän albumin nimen olevan Country Is as Country Does, ja mukana on nimikappale samannimisenä. Vaikka hän lopulta muutti albumin nimen Backwoods Barbie:ksi ja alkuperäinen nimikappale julkaistiin vasta vuosia myöhemmin hänen 2011 albumillaan Better Day, monin tavoin “Country Is as Country Does” tuntuu olevan mantra Backwoods Barbie:lle: juhla countrymusiikille kaikissa sen upeissa ja moninaisissa muodoissa, ja täysin todellinen siellä missä se merkitsee. 

Jaa tämä artikkeli email icon
Profile Picture of Amileah Sutliff
Amileah Sutliff

Amileah Sutliff on New Yorkissa asuva kirjoittaja, toimittaja ja luova tuottaja sekä kirjan The Best Record Stores in the United States toimittaja.

Liity klubiin!

Liity nyt, alkaen 44 $
Ostoskärry

Ostoskoriasi on tällä hetkellä tyhjää.

Jatka selailua
Ilmainen toimitus jäsenille Icon Ilmainen toimitus jäsenille
Turvallinen ja suojattu kassaprosessi Icon Turvallinen ja suojattu kassaprosessi
Kansainvälinen toimitus Icon Kansainvälinen toimitus
Laadun takuu Icon Laadun takuu