Post-kertosäe ja sen laulamaton asema popmusiikissa

Tutustumme sävellysilmiöön, jota on käytetty liian vähän: post-kertosäe.

Jokainen Hot 100 -aika määritellään sen mukaan, kuinka tietyt tyylit ja sävellystekniikat ovat tulleet osaksi uutta aikakautta tai kehittyneet sen myötä. Trap (kuten Desiigner ja Future) ja EDM (kuten The Chainsmokers ja Jack U) ovat esimerkkejä tyyleistä, jotka olivat keskeisiä popmusiikissa vuonna 2016. Näiden tyylien yhdistävänä tekijänä on todennäköisesti se, että niiden vastaavat hitit tarjoavat voimakkaita koukkuja. (Muita pieniä, erittäin teknisiä äänilaatuja yhdistävät trapia ja EDM:ää, mutta niiden käsittely vaatisi oman keskustelunsa.)

Yksi cathartic, voimakas koukku voi tehdä laulusta unohtumattoman. Miksi kuitenkin pysähtyä yhteen? Kertosäe on olennaisen tärkeä, onnekas osa poplaulun rakennetta, joka edustaa koukkua. On olemassa toinen osa, joka voi tehdä laulusta vieläkin onnekkaamman, mutta se on rikollisesti aliarvostettu ja vaarantunut nykypäivän popmusiikissa. Biisinkirjoittajat kutsuvat tätä post-kertosäkeeksi.

Esikertosäe on väylä säkeiden ja kertosäkeiden välillä, ja se toimii rakennelmana, joka houkuttelee sinut mukaan. Kertosäkeen jälkeen seuraa tyypillisesti uusi säe, tai mahdollisesti uusi esittely, mutta tämä hyvin kuljettu polku rajoittaa kertosäkeen cathartista potentiaalia. Erityisesti popmusiikissa on järkevää pitää kuuntelija magneettisena mahdollisimman kohoavalla melodiolla ja energialla; post-kertosäe toimii välittömänä toisena kierroksena tästä. Esikertosäkeen rakennelman lopputulos tuntuu huomattavasti palkitsevammalta, kun tietää, että odottaa ei vain yhtä, vaan kahta erillistä hienoa kertosäettä.

Yhdessä "The Boys Are Back In Town" -kappaleen kanssa toinen merkittävä instrumentaalinen post-kertosäe on uuden aallon Haircut One Hundredin "Love Plus One" -kappaleessa vuodelta 1982; se oli pieni hitti täällä, mutta Top 5 -hitti heidän kotimaassaan Isossa-Britanniassa. Esikertosäe on lyhyt ("Where does it go from here? / Is it down to the lake I fear?"); myös kertosäe on lyhyt ("La la love plus one... When I call love"). Ensimmäinen post-kertosäe, joka koostuu autuaista, kohoavista trumpettiharmonioista, on myös lyhyt. Kuitenkin toisen, tuplatun kertosäkeen jälkeen, tulee kolminkertainen post-kertosäe, joka johtaa loppuun. Tässä kolminkertaisessa post-kertosäkeessä trumpetit esittelevät täysin uusia kohoavia melodioita jokaisella lisätyllä kierroksella -- niinpä yhteensä, "Love Plus One" esittelee kolme post-kertosäevaihtoehtoa.

Vuodelta 1993 saamme hienon esimerkin vokalisesta post-kertosäkeestä. Vaikka "The Boys Are Back In Town" - ja "Love Plus One" -kappaleiden post-kertosäkeet perustuvat koukuttavaan instrumentaalimelodiaan, Roxbury Guysin fanikappaleessa "What Is Love" post-kertosäe on merkitty lyhyellä vokalisoinnilla, joka lisätään kertosäkeen loppuun, jolloin odottaisit kyseisen osuuden menevän uuteen esittelyyn. "What is love? / Baby don’t hurt me, no more," laulaa laulaja Haddaway, jonka lauluväli kertosäkeessä on vaatimaton. Ensimmäisen säkeistön jälkeen tulevan kertosäkeen sijaan tulee uusi melodinen kierros, jossa naissolisti laulaa upean, sanattoman kutsun. Se on lyhyt, mutta eeppinen post-kertosäe, joka yhtä aikaa ylläpitää edellisen kohdan energiaa ja tuo esiin laajentuneen lauluvälin.

Missä kuulemme todellisen ja fantastisesti toteutetun post-kertosäkeen, on Justin Timberlaken tuore hitti "Can’t Stop The Feeling", joka on musiikillinen teema tulevalle animaatioelokuvalle Trolls, jossa Timberlake on ääniroolissa. Sen esikertosäe sisältää muutaman jazz-kortin, jotka alkavat hiljaa ja kohoavat sitten energiaan, kunnes se räjähtää gallianttiseksi, hard-funkkivaksi kertosäkeeksi, jossa Timberlake korostaa jokaista lyriikkaa lauseella: "Dance, dance, dance." Kuten "What Is Love" -kappaleen kohdalla, "Can’t Stop The Feeling" -kappaleen kertosäe on vaatimaton laulualueeltaan, mutta Timberlake kohoaa loistavaan falsettoon post-kertosäkeessään, joka on julistus: "I can’t stop the feeling!" Korkeammalle alueelle nouseminen ei ole ainoa temppu, joka erottaa vokalisen post-kertosäkeen; Timberlaken ja Haddawayn kappaleissa se takaa uskomattoman tarttuvuuden.

Vihdoin, makean ja tarttuvan kertosäkeen kirjoittaminen on jo itsessään työlästä; kahden kirjoittaminen vaatii äärimmäisen hienostuneen biisinkirjoittajan osaamista. Vaikka Yngwie Malmsteenin soolon mahtailevuus on häikäisevän monimutkainen, hyvä post-kertosäe on hienovaraisten koukkujen tulosta, sillä yksi kirjoittaminen vaatii mittaamatonta hiomista ja säätöä, mutta valmis tuote kuulostaa täysin ytimekkäältä ja magneettiselta. Verkkohaku tuottaa vain vähän tuloksia sen harvinaiselle käytölle; kun post-kertosäe kuitenkin paljastuu, joko Timberlaken falsetto tai Thin Lizzy’n palavilla kuudella kielet, se on yksi popmusiikin mahtavimmista aseista.