Katso sävelet: Danny sanoo

On kulunut hieman yli vuosi siitä, kun TV-ohjelma Vinyl sai ensiesityksensä HBO:lla. Martin Scorsesen tuottama ohjelma kertoi Richie Finestasta, joka omisti levy-yhtiön New Yorkissa seitsemänkymmentäluvun puolivälissä. Huolimatta Finestan kullankimalteisesta korvasta, yhtiö oli taloudellisissa vaikeuksissa. Glam ja garage olivat nousussa ja punk-rockin siemenet oli kylvetty. Vinyl kesti vain yhden kauden, mutta kannatin sitä koko ajan siihen asti, kunnes tuli uutinen, että toista kautta ei tulisi. Kannatin sitä samasta syystä kuin rakastin Danny Says:ia, elokuvaa, jota aiomme tarkastella tällä viikolla.

Aikaisessa vaiheessa John Cameron Mitchell, itse Hedwig (Angry Inch -kuuluisuuden myötä), viittaa Danny Fieldsiin ”jumalten palvelijana” ja ”synnytyshoitajana joillekin musiikin tärkeimmistä henkilöistä”, ja se on varmaan paras kuvaus siitä, mitä Fields merkitsi niille bändeille ja muusikoille, joiden elämään hän vaikutti. Fields on kulkenut lukemattomia rooleja yli neljän vuosikymmenen urallaan, mukaan lukien manageri, tiedottaja ja journalisti, mutta hänen vaikutustaan on käytännössä mahdotonta rajoittaa mihinkään noista tituleista. Hänen sormenjälkensä näkyvät rockmusiikin historiassa, mutta jäljet ovat ilmeisesti niin heikkoja, että on vaikeaa vakuuttaa juryä, yli epäilyn varjon, että hän oli rikospaikalla.

On sekä sopivaa että turhauttavaa, että ohjaaja Brendan Toller matkii Fieldsin uneliasta tarinankerrontatyyliä elokuvan rytmissä. Tässä on kaveri, joka sai Elektran julkaisemaan Doorsin ”Light My Fire” -singlen, solmi MC5:n sopimuksen yhdellä puhelinsoitolla, antoi Iggy Popille ensimmäisen maistiaisen kokaiinista ja oli ensimmäinen, joka soitti Ramonesia Lou Reedille, ja silti hän on jotenkin yksi rauhallisimmista ja leppoisimmista tyypeistä, joita olen koskaan nähnyt missään dokumentissa. Fields on myös outo vaatimattomuudessaan, hyve, joka palveli häntä hyvin tiedottajana, mutta tekee koko dokumentin tukemisen hänelle entistä vaikeammaksi. Melkein kuka tahansa olisi iloinen saadessaan olla niin mukana niin monissa hetkillä musiikin historiassa, mutta hän ottaa vain vastahakoisesti kunnian joistakin suurimmista panoksistaan.

Kuten Vinylin Finestra, Fieldsin kyky navigoida musiikkiteollisuuden eri tasoilla on eräänlaisessa harvinaisessa ilmassa, mutta Fields kamppaili tietynlaisen levottomuuden kanssa, joka pakotti hänet olemaan jatkuvassa liikettä. Dokumentit johtajista ovat vaikea myynti, koska ne käsittelevät ihmisiä, jotka elävät saadakseen rahaa niistä esityksistä, joita he mainostavat, mutta ei Fieldsin kohdalla. Hän olisi voinut työntyä ylöspäin, ja tämä ei tarkoita, etteikö hän olisi päätynyt mukavaan elämään, mutta hän valitsi seurata intohimoaan ei vain bändeihin ja muusikoihin, vaan myös äänten ympärillä oleviin näyttämöihin. ”Se on se, mikä motivoi minua... olla oikeassa porukassa”, Fields myöntää elokuvan loppupuolella. Hän aloitti New Yorkissa kuusikymmentäluvulla Andy Warholin Factoryn jäsenenä, mikä myös todennäköisesti vaikutti hänen viileään käytökseensä.

Yksi Danny Saysin yllättävistä iloista on se rietas tapa, jolla se välittää Fieldsin kiihkeitä mielipiteitä. Aerosmith? ”Vihaisin heitä ihmistenä enkä rakastanut heitä mitenkään.” Beatles? ”En rakastanut heitä niin paljon, mutta rakastin heitä enemmän kuin Jeesusta.” Ja tapa, jolla hän pilkkaa Edgar Winterin ”Frankenstein” -riffejä, joista hän sai luonnollisesti valtavasti rahaa, on kuultava todella arvostettavaksi. Niin monet hetket tuntuvat olevan elävä toimintaa sokeita vihjeitä, mutta Fields on enemmän kuin mielellään suora ja nimeää nimeltä. On aivan erityistä, kun selviää, että Fields oikeastaan päänsä päätti uransa tiedottajana työskentelemällä ei yhdessä vaan kahdessa eri nuorisolehdessä. Molemmissa julkaisuissa hän iloisesti vääristi Amerikan nuorison psyykejä laittamalla Alice Cooperin ja David Bowien samoille sivuille kuin Brady Bunchin ja Partridge Familyn poikakaverit.

Vaikka Danny Says ei ehkä murtaudu suurista ovista yhä enemmän täyttyvällä online-rock-dokumentaalien listalla, se on hauska katsaus punkin ja glamrockin maailmaan uudesta näkökulmasta. Elokuvassa on hieman vaivaa, koska Fields on niin vaatimaton isäntä tälle matkalle hänen elämänsä tarinassa, ja hänen roolinsa keskipisteenä tekee hänet ajoittain suorastaan epämukavaksi, mutta alavireinen esitys tuntuu järkevältä pitkällä aikavälillä.