Katso säveliä: Sinatra: Kaikki tai ei mitään

On kulunut vain kaksi viikkoa siitä kun suosittelimme neljän tunnin mittaista elokuvaa Tom Petty and the Heartbreakers: Runnin’ Down a Dream, joten kärsivällisyytesi koetuksella ohjaamme nyt huomiosi toiseen pitkään musiikkielokuvaan, Alex Gibneyn kattavaan katsaukseen Ol’ Blue Eyesiin, Sinatra: All or Nothing at All. Kun Runnin’ Down a Dream oli pitkä heijastus Pettyn persoonallisuudesta (kuten väitin) ja olisi voitu helposti lyhentää helpommin sulatettavaksi, All or Nothing at All -elokuvalla on päinvastainen ongelma - se tuntuu liian lyhyeltä, kun otetaan huomioon Sinatran valtava vaikutus moniin sukupolviin muusikoita.

Ennen kuin syvennymme liikaa Sinatraan aiheena, haluan purkaa tämän elokuvan rakenteellisesti, koska se on todella mielenkiintoisesti koottu. Musiikkidokumentteja voi tehdä monella tavalla, mutta Sinatra: All or Nothing at All on aika ainutlaatuinen, koska se on rakennettu pelkästään arkistomateriaalin ja Sinatran uran aikana tehdyistä haastatteluista kerätyn äänen varaan. Jos todella haluaisit, voisit kuunnella sen kuin podcastina ja saisit silti melko hyvän yleiskuvan asioista. En suosittele sitä, koska jäisit paitsi kaikesta niistä löydöstöistä, joita tutkijat ovat tehneet kaivaessaan esiin satoja upeita aikakauden valokuvia ja videoleikkeitä, mutta on niin mielenkiintoista, että niistä kymmenistä elokuvista, joita olemme tarkastelleet tässä sarjassa, tämä on ensimmäinen, joka voisi suunnilleen toimia pelkästään kuunneltavana kokemuksena.

En tarkoita tätä kritiikkinä Gibneytä kohtaan, mutta All or Nothing at All muistuttaa Ken Burns -dokumenttia, ja totuudenmukaisesti tämän perusteella, mitä saamme tässä, voit helposti venyttää Sinatran tarkastelun kymmeneen erilliseen jaksoon, jos haluat, aivan kuten Burns teki Jazzin kanssa. Kuten noissa Burns-filmeissä, Gibney lähestyy Sinatraa yllättävän paljon elliptisesti etenevillä narratiivirakenteilla, hypäten aiheesta toiseen aina kun siirtymä tulee esiin, tutkien mitä tahansa edessään olevaa, kunnes seuraava helppo risteys kiinnittää hänen huomionsa ja sitten olemme taas menossa siihen suuntaan. Se saattaa kuulostaa sotkuiselta, mutta se toimii aika hienosti. Rehellisesti sanottuna uskon, että Gibney otti mallia Philip Glassin operamaisesta maratonista, Einstein on the Beach, ja loi jotain, joka on epäsuorasti tarkoitettu yleisön kuljettavaksi sisään ja ulos. Riippumatta siitä, mistä kohtaa Sinatran elämän tarinaan hyppää sisään, sinut imetään heti mukaan toimintaan.

Totisesti, on hullua, että neljän tunnin elokuva voi tuntua trailerilta, mutta sellainen oli Sinatran villi ja hullu elämä. All or Nothing at All yllätti minua monella tavalla, mm. Sinatran osallistumisella humanitaariseen työhön ja kansalaisoikeuksiin, mutta yksityiskohdat, jotka saavat vain ohimeneviä viittauksia, ovat ratkaisevan tärkeitä. Sinatra-perhe osallistui selvästi paljon tähän elokuvaan, joten Gibneyllä oli rajoitteita siinä, miten hän pystyi esittelemään Frankin uskottomuuksia ja syviä epäonnistumisia isänä ja aviomiehenä. Sama intensiivinen Frankin perinnön suojeleminen Sinatran omaisuuden puolesta johti siihen, että Martin Scorcese perui biografian viime kuussa, joten ei ole epäilystäkään siitä, että All or Nothing at All oli samanlainen 'ohjattu' tapahtuma. Saamme pieniä viitteitä sieltä täältä, kuten Frank Sinatra Jr:n sanomana, että vasta vanhemmilla vuosillaan hän kykeni todella kokemaan Frank Sr:n isähahmona. Toki Frank oli omistautunut esiintymiselle, ja hänen perintönsä artistina osoittaa tämän, mutta on silti todella surullista kuulla, että hänen lapsensa käytännössä jäi paitsi oikeasta isästä. Hänen seikkailunsa ja useat avioliittonsa on myös paketoitu enemmän lisäominaisuuksiksi jo muutenkin täynnä ammattitaidon saavutuksia olevaan elämään kuin luonteenvioiksi.

On äärimmäisen vaikea profiilata taiteilijaa niin monimutkaista kuin Frank Sinatra, varsinkin hänen omaisuutensa valvovan silmän alla, mutta Gibney tekee hienoa työtä tasapainottaen monumentaalisia taiteellisia ja kulttuurisia saavutuksia kuuluisuuden vähemmän positiivisten puolien kanssa. Siitä huolimatta, on niin paljon pieniä kohtia, joista haluan tietää syvällisemmin. Voitaisiin tehdä kokonaisia elokuvia, jotka tutkivat Sinatran roolia politiikassa vuosien varrella. Hän aloitti antamalla tukensa John F. Kennedylle, mutta 70- ja 80-luvuilla Sinatra vaihtoi puolta ja tuki Nixonin ja Reaganin kampanjoita. Hän on samalla tavalla epäjohdonmukainen kansalaisoikeuskysymyksissä, sillä hän sisällytti jonkin verran loukkaavaa rotuhuumoria myöhempiin Vegas-esityksiinsä vuosien avustettuaan mustien artistien saamisessa esiintymään Las Vegasin eri kasinoiden esiintymislavoilla. Näitä kohtia käsitellään hieman, esimerkiksi hänen poliittiset liikkeensä saattoivat olla reaktio hänen saamaansa kylmäkiskoisuuteen Kennedyn perheeltä kampanjoinnin jälkeen, mutta siinäpä se. Neljän tunnin Sinatran tiedon tulvasta juominen luo monia tällaisia hetkiä, jolloin haluat kelata taaksepäin ja saada lisää tietoa, mutta Gibney on jo siirtynyt seuraavaan kiehtovaan lukuun tarinallisessa urassa.

En edelleenkään pidä paljon Frank Sinatran musiikista, mutta katsoessani All or Nothing at All on mahdotonta olla kunnioittamatta hänen lahjakkuuttaan, kuten hänen versioimansa “Try A Little Tenderness” osoittaa, ja elokuva käyttää sitä tehokkaasti läpi koko esityksen. Jos ensisijainen kokemuksesi hänestä on ohi lipuminen hänen parhaiden kokoelmiensa kuluneiden kopioiden ohi dollarikorissa, olet sen velkaa itsellesi tutustua amerikkalaiseen instituutioon, joka oli Frank Sinatra, eikä ole parempaa tapaa kuin antaa tämän elokuvan huuhtoa yli itsesi.