Muistiinpanot huipulla - Musta Pitchfork-festivaali

Lähetimme Michael Penn II:n Pitchfork Fest -tapahtumaan viime viikonloppuna, ja hänellä oli vaikeuksia erottua toisesta myrskyisestä viikosta/viikonlopusta, yrittäessään nauttia juhlista Chicagossa kentällä. Hän löysi lopulta jonkinlaista rauhaa.

Takaisin maan päällä, Union Parkin ulkopuolella, katselimme poliisien tappavan kansalaisia heidän lastensa edessä ja kuulimme huhuja terroristeista, jotka ajavat kuorma-autoilla keskustaan. Nämä hetket, vaikka ne olivatkin kiduttavia, saattavat osoittautua pelkäksi viitteeksi kaoottisen vuoden 2016 lopussa, mutta ne jättivät minut, kuten monet muutkin osallistujat: henkilökohtaisen ilon ja kansalaisvastuun ristipaineeseen. Missä musta keho mahtuu Pitchforkin etuoikeuteen, aikana jolloin raunioita kasautuu ja tuomitseminen näyttää ilmeiseltä?

Avaintekijä oli tila viikonlopun keskiössä, äänekkäästi ja usein määritelty. Muistan useita oivalluksia, kun mustat esiintyjät vaativat kunnioitustaan olemalla yksinkertaisesti sitä, keitä he ovat. Totuudesta tuli väline, jonka avulla tuskaa voitiin konkretisoida. Miguelsin bändi oli pukeutunut täysin valkoisiin rocktähti-kuteisiin, mutta hänen kertomustensa välillä hyvistä huumeista ja paremmista seksikokemuksista hän käytti varmasti yli 10 minuuttia freestyleen ja puhumaan turhautumisestaan mustien kehojen vähenemisestä hashtagiksi ja väliaikaiseksi vihaksi.

Tämän euforisen tilankäytön tuntemus palasi mieleeni sukupolvien välisen dialogin jatkuvuuden kautta, jota esiteltiin Pitchforkissa. Se näyttää Kamasi Washingtonin soittavan yhdessä isänsä Rickeyn kanssa, joka opetti hänelle rytmin vapauttamisen pelin. Se tuntuu RP Boo:n ja Jlinin sähköisyydeltä, niiden footwork-esityksissä, joissa mustien kehojen täysikokoiset yhteisöt etsivät vapautta yhtä nopeasti kuin he tekevät, kun tuhannet eivät riipu heidän tahdostaan. Se on hetken oivallus klassikosta Digable Planetsin “Rebirth of Slick (Cool Like Dat)” -kappaleesta, jota minä aloin kuuntelemaan Freedom Writers:in kautta ja Tide-mainoksessa vuodelta 2009 - se julkaistiin itse asiassa vuotta ennen syntymäpäivääni. Se on Sun Ra Arkestra, jossa esiintyy esi-isät (92-vuotias saksofonisti heidän joukossaan), joka tarjoaa meille rauhan ja arvostuksen hetkiä taivasta kohtaan monidimensionaalisella jazzilla, joka tuntui olevan valmis karkottamaan ukkoset sunnuntaina.

Anderson .Paak & The Free Nationals ovat tämän dialogin teknikkoja, yhdistaen digitaalisesti Kaytranada-beatin yhdellä hetkellä, ja Anderson räppää ja soittaa rummuilla toisaalta, yksinkertaisesta yhtenäisestä, kun hän puhuu siitä, kuinka sai ensimmäiset J-kengät kuuden vuoden ikäisenä. Andersonin lapsuuden anekdootti on monille kuten minä, joka on pakkomielle siitä, miltä ensimmäinen kerta tuntuu. Hänen esiintymisensä uhkasi ottaa festivaalin, tuntuen jotain, mitä emme ole koskaan nähneet, mutta sellaista, jota emme enää näe; todistaen kuinka bändi katalysoi nuorekkuutta, joka on päättäväinen säilyttämään nostalgian, mutta pelkäämättä edetä oudommalle alueelle, kunhan rytmi pitää kaikki liikkeessä.

Joskus tämä dialogi on Jeremih, joka viettää korkeaa 29. syntymäpäiväänsä, kutsuen äitinsä lavalle tanssimaan “Step in the Name of Love” kuten vanhoina hyviä aikoina 109th ja Loomisilla. Myöhästyin Thundercatista tätä varten, mutta pian minusta tuli ryhmäkeskusteluni kadehdittava. Jeremihillä oli paljon suunnitelmia, käyttäen kotipaluuansa tukeakseen nuorempia aikuisia. Chance the Rapper ilmestyi “No Problem”, “Pass Dat” ja “Angels” -kappaleita taputuksessa ja väkijoukossa, mikä vain vahvisti, kuinka rakastettu hän on nuorten keskuudessa. Myös G Herbo teki esiintymisen “Rollin’” -kappaleessa: hetki jättäen useimmat valkoiset vieraat hämmentyneiksi ja lähtemään Miguelin esitykseen, kun taas ruskeaihoinen moshipit syntyi useissa osissa yleisöä minun ilokseni.

NAO oli toinen piilotettu helmi festivaalilla: tutustuin häneen yhden parhaista ystävistäni aux-johtimen kautta tänä kesänä, ajaessani 90-asteen lämpötilassa Marylandissa. Ilo, jonka tunsin silloin, vastasi mustaa tyttötaikaa, jonka hän välitti sunnuntaina: tanssia paljain jaloin, kiharat tuulessa, unohtamatta säveltään hänen synnytyspop-rakkauslauluissaan. Koska hän on kotoisin Lontoosta, hän vaikutti yllättäneeltä siitä, että Chicago-yleisö oli tullut hänen puolelleen, koska hän ei vielä ole häikäissyt Yhdysvalloissa, mutta sunnuntai oli varma merkki siitä, että tuo ylitys on tulossa ennemmin tai myöhemmin.

Kuitenkin tämän Pitchforkin toistaiseksi paras musta tyttötaikahetki on parhaiten personoitu FKA twigsin uskomattoman festivaalin päätösetuvalossa: hän valtasi taiteen - jota tanssijat taistelivat saadakseen hallintaansa koreografiassa koko 80 minuutin ajan - ja sai muut lavavaikuttajat kumartamaan hänen voimansa edessä. Musta nainen, jolla on valkoiset rastat, saattaa saada toisen kumartamaan hänen voimaansa, pääesiintyjänä Pitchfork? Se on ultimate-häiriö ilman vertaa; jossa mustia naisia jää yhä vakavasti suojaamatta ja pyyhitään kansallisesta keskustelusta, twigs’in jokainen liike oli koordinoitu kapinatoimi.

Tänä viikonloppuna Union Parkissa en tarkastellut paljoa uutisia. En valittanut toista syytöntä tuomiota tai selannut taukoamatta aikajani tutkiakseni seuraavaa ampumista. Mutta tiesin, me tiesimme, paremmin: että maailma niiden porttien ulkopuolella paloi edelleen. Kuulin mahtavaa musiikkia koko spektrissä, mutta tarvitsin latausta elääkseni niiden kanssa, jotka ymmärtävät, mitä tämä iho merkitsee sen jälkeen, kun roskat on siivottu ja rannekkeet putoavat. En kuvitellut musiikkifestivaalia parantavana tilana, ottaen huomioon kehojen meren, jotka leikkivät ilman huolta siitä, mitä jätimme taakse hetkeksi, mutta nämä käsitykset hiljennettiin päättäväisellä sielukkuudella, joka oli vain askeleen päässä tuntina.

Tämä Pitchfork oli huippumusta Pitchfork, koska mikään muu ei ollut hyväksyttävää. Kolme päivää haihtuivat silmieni edessä, jättämättä raajoistani kipeitä ja ihoni syvemmäksi sävyksi kuin aiemmin. Pullot Perrieriä ja reggie-savua ympäröiden keskityin mustaan kehooni sen kautta, mitä valitsin nähdä. Ohjelma oli loistava korvike kivulle, jonka kanssa olen hyvin tuttavainen; siten, mustat esiintyjät Pitchforkissa potkivat **mahtavasti**. Huolimatta maailmasta, joka mielellään jauhaisi minkä tahansa tumman tähden hampaidensa läpi, mustat artistit, joita näin 11. Pitchforkissa, potkivat **yhtä kertaa** mahtavasti julkisesti kovan resonanssin kanssa, joka kuulosti joltakin selviytymiseltä, kuin välttämättömältä aseelta, jotta voisimme jatkaa eteenpäin roskan läpi.