VMP-haastattelu Peanut Butter Wolfin kanssa, Stones Throw Recordsin perustaja

kuva kautta Stones Throw

VMP: Voisitko antaa meille lyhyen historian siitä, mitä underground-rap-skenessä tapahtui Madvillainy-albumin tuotannon aikaan ja erityisesti mitä Madlib ja MF Doom tekivät eri tavalla?

PBW: Minun täytyy sanoa, että Madlib ja minä emme olleet kovin kosketuksissa underground-rap-skenen kanssa silloin kun albumia tuotettiin. Se on luultavasti syy, miksi albumi tuotettiin. Koska DOOM ja Dilla olivat ainoat tyypit leirimme ulkopuolella, joita kuuntelimme.

VMP: Milloin kuulit albumin tuotannosta ja ajattelit, että tästä tulee erityistä?

PBW: Madlib antoi DOOMille 150 biittiä kolmella CD:llä ja samat CD:t hän antoi Dillalle, MED:lle ja Dudleylle. DOOM nauhoitti pääasiassa 1 tai 2 kappaletta kerrallaan näiden biittien päälle ja luulen, että kun hän toimitti "Meat Grinderin", tunsin, että hän löysi oman tyylinsä. Sinun täytyy muistaa, että kun tulimme hänen luokseen ensimmäisen kerran, eivät Madlib eikä Stones Throw olleet hänen tutkassaan, mutta kuultuaan joitain biittejä hän suostui kokeilemaan kanssamme nauhoittamista. Lensin hänet Atlantasta Los Angelesiin ja kaikki oli kokeilua. Lähimmän piirimme kaverit olivat aina innoissaan saadessaan uusia kappaleita DOOMilta. Tämä tapahtui ennen kuin yleisö tiesi asiasta mitään.

VMP: Albumin kannella oleva maski on tullut ikoniseksi - miten se syntyi?

PBW: Pitää kysyä DOOMilta siitä.

kuva kautta Hipster Wave

VMP: Stones Throw on tunnettu siitä, että se ottaa riskejä artisteilla, jotka muut levy-yhtiöt joko ohittavat tai täysin ignoroivat – oliko varhaisvuosina valonväläyshetkiä, jotka auttoivat muodostamaan tämän kulttuurin, vai onko se ollut läsnä alusta asti?

PBW: Quasimoto oli ensimmäinen valonväläys, josta olin todella innoissani. Ainakin ensimmäinen Homeliss Derilexin jälkeen.

VMP: Millainen oli tyypillinen lauantaiaamu lapsuudessasi?

PBW: Hanna Barbara. Ja noin 9-10-vuotiaana löysin TV:stä baseball-pelit, baseball-kortit, 45-luvut, Soul Trainin (joka oli lauantai-aamuisin klo 11), Casey Kasem American Top 40 radiosta, kasettien tekemisen levyistäni, pelihallit, Atarin ja Jelly Bellies -marmat, joten ne tulivat suosikeikseni. Ja meksikolainen ruoka.

VMP: Mikä on ensimmäinen levy, jonka muistat ostaneesi?

PBW: Ensimmäiset albumit olivat Saturday Night Fever, Grease ja Sgt Peppers (Bee Gees -versio). Kaikki RSO:lla. Ja kaikki K-tel disco -albumit.

VMP: Onko sinulla prosessia tai rituaalia, kun kuuntelet levyä ensimmäistä kertaa? Esimerkiksi, jos joku nuori tulisi satunnaisesti kuunteluhuoneeseesi ja sanoisi, "Hei, opeta minulle, miten musiikkia todella kuunnellaan", mitä sanoisit hänelle?

PBW: En koskaan yrittäisi opettaa jollekin, miten musiikkia kuunnellaan. Se on minulle henkilökohtainen asia pääosin, vaikka minulla onkin ystäviä, joilla on samanlainen maku kuin minulla.

VMP: Stones Throw tuntuu olevan levy-yhtiö, joka on aina arvostanut vinyyliä - mikä on sinun näkemyksesi vinyylin nykyisestä paluusta?

PBW: En oikeastaan näe, miten sitä kutsutaan paluuksi, kun myimme 90-luvulla 50 000 kappaleen suosittuja julkaisuja vinyylillä ja nyt 3 000 suosittua. Ja se ei ole vain minun kokemukseni mukaan. Luulen, että se on paluu siinä mielessä, että jäljellä olevilla painotaloilla on pidempi odotusaika, koska NIIN MONET ihmiset tekevät rajoitettuja eriä 500 tai 1 000 kappaleesta, joten sinun täytyy odottaa vuoroasi levy-yhtiönä, eikä sinulla ole uskollisuutta painotalolle kuten aikaisemmin "vanhoina päivinä".

VMP: 40 vuoden päästä, mitä toivot olevan Stones Throw Recordsin kestävä perintö?

PBW: Olen luultavasti kuollut silloin. Ihan sama.