Viikon albumi: Goldbergin 'Misty Flats'

Joka viikko kaivamme laatikoista kertoa teille "kadonneesta" tai klassisesta albumista, jonka uskomme olevan kuulemisen arvoinen. Tämän viikon teoksessa käsitellään Goldbergiä vuonna 1974 julkaistua albumia, Misty Flatsia.

Kasvaen legendaksi Minneapolisin rock-skenessä, Yonkers sai uskottavuutta paikallisten muusikoiden keskuudessa rakentamalla omia kitaroitaan ja efektipedaalejaan tai omituisten muutosten tekemisellä varusteisiin, jotka olivat jo käytettävissään. Kerran hän liimasi yhteen Fender Jaguarin ja Fender Telecasterin muodostaakseen kummallisen kaksikitaran, tai vuonna 1967, kun hän sahasi toisen Telecasterin laudan muotoon ja kääri sen teipillä. Erinomainen 2002 julkaisu Minneapolis City Pagesilta, Steve Longman, paikallinen studioinsinööri, muistelee ensimmäistä kertaa, kun hän näki Yonkersin ottavan juuri tuon kitaran laukustaan: "Kitaran runko oli sahattu pois, se oli hopea, ja siinä oli pari suurta nappia, ja - vannon että tämä on totta - joku antennin näköinen asia törrötti siitä. Se heilui kuin rekvisiitta 1950-luvun tieteiselokuvasta. Sitten hän liitti sen ja teimme ensimmäisen otoksen. Se wah-wahlsi jo ennen kuin tiesin, mitä wah-wah [pedaali] oli! Ja aloin nauraa, se oli niin järkyttävää!" Tällä omituisten varusteiden kokoelmalla hän loi ihmeellisiä outoja levyjä, joita vaikutti edistykselliset rock-ihmiset kuten Pere Ubu, Link Wray ja The Stooges. Heidän vaikutuksensa on kiistaton hänen taiteellisille psykedeliaan suuntautuville poikkeamalla, ja Yonkersin vaikutus punkin aikakauteen, joka tulee hänen jälkeensä, on myös kiistaton. Erityisen mielenkiintoinen on hänen seitsemän kappaleen albuminsa ‘Microminiature Love,’ joka nauhoitettiin syksyllä 1968 mutta julkaisematta ja kadonnut aikakausille ennen kuin se kaivettiin esiin De Stijlin toimesta vuonna 2003, ja uudelleen julkaistiin Sub Popin toimesta vuonna 2011. De Stijlin mukaan koko albumi nauhoitettiin vain yhdessä sessiossa, vain yhdessä tunnissa: “Yonkers muistaa: “Asensimme vain studion kuten se olisi ollut live-esitys, ilman lauluboksia tai rumpuboksia…. (Insinööri) Steve Longmanin piti laittaa kumimatto kaiuttimeni alle, koska se koko ajan 'käveli' mikrofonista pois (koska) se värisi niin paljon. Paitsi muutama väärä aloitus, soitettiin vain kappaleet siinä järjestyksessä, kuin soitettiin keikoilla, ja käytimme kaikkien ensimmäistä ottoa.”” Nämä levyt ovat kuin psykedeliaa olevan kellaritallennus yhdistyksissä, jotka ovat täynnä raakaa energiaa, jokainen teos trippy, väkivaltainen ja arvaamaton. Yonkersin diskografia on vähintäänkin kuormittava, vuosikymmenten kokeilu tuottaa vaikuttavan katalogin, jossa on hetkiä raikasta loistavuutta. Nuo alkuperäiset 1974 vuoteen sidotut albumit, kuten Grimwood ja Goodby Sunball, myydään nyt keräilyarvoisina summilla 50-100 dollaria, vaikka ne on kukin julkaistu erilaisilla pienillä levymerkeillä, erityisesti Sub Popilta ja Drag Cityltä.

Ja sitten on Goldberg-yhteys, joka alkoi kun he olivat vielä teini-ikäisiä, mutta todella parani, kun Yonkers työskenteli vakaassa työpaikassa elektroniikkavarastossa. Siellä sattui outo onnettomuus, joka johti siihen, että hän joutui makamaan useiden murtuneiden nikamien kanssa. Valitettavasti se oli, mutta raskas korvausjuttu, jonka hän sai, mahdollisti hänen nauhoituksensa ja rahoitti edellä mainittujen albumien julkaisua. Mutta erilaisten sooloprojektien lisäksi Yonkers nauhoitti, tuotti ja painoi uuden albumin ystävänsä Barry Thomas Goldbergin kanssa.

Nyt laajalti kehuttu yksityisesti painettuna "loner-folk helmona," Goldbergin albumi ‘Misty Flats’ sai deluxe-uutiskirjeen tämän kesän aikana Light in the Atticilta. Vain 23-vuotiaana nauhoittamisen aikana, Goldbergin bändi “The Batch” oli juuri hajonnut, ja hän oli epävarma siitä, mihin suuntaan hän halusi mennä musiikillisesti. Hänen suurvisiionsa oli tehdä maailman ensimmäinen punk-rock-albumi (muistakaa, tämä oli edelleen vain vuonna 1974), mutta Yonkers pysyi vakaana ja kannusti Goldbergiä pitämään sen kaikki mono-akustisena miniminä. Nauhoitettu pikaisesti kahta pitkää yötä Yonkersin kotistudiossa, vain niin monta tuotannollista temppua kuin kaksikanavainen Ampex-nauhurikone salli, he saivat talteen suurenmoisen palan historiaa, joka kestävä ajaton kauneus. Se ei ole tehty Nick Draken ‘Pink Moon’in herkällä, sormin kaikuvalla tyylillä. Pikemminkin, suloisesti soitetut balladit täydellisin melodioin, täydentäen pehmeimmillä vokaaliharmonia- tai atmosfäärisella instrumentoinnilla. Kappaleet kuten ‘Golden Sun’ tai ‘Never Came to Stay’ ovat kirottuja äärettömällä vaellussydämellä. Kuitenkin, jokainen kappale esittää tarkasti osa suurta albumia, joka on kyllästetty unenomaisella nostalgiaa, joka johtuu Goldbergin lapsuudesta, jossa hän kasvoi yksinhuoltajaäidin kanssa, joka teki erilaisia satunnaisia töitä elannon hankkimiseksi, pääasiassa tarjoilijana ravintoloissa tai kasinoissa. Tämä jätti nuorelle Goldbergiin paljon yksinäistä aikaa, joka vietti usein valvomatta istuen Minneapolisin pimeissä elokuvateattereissa ottamassa vastaan suurta näyttöä kaikkine iloineen. Kuvittele jokainen kappale kuin utuinen projekti jokaisen vaeltavan keskiosan mielestä, viehätettynä taivaan unelmista ja rajattomista mahdollisuuksista amerikkalaiseen elokuvateollisuuteen. Vain 60 sekuntia avausradasta ‘Hollywood’ hän tunnustaa: “Viime aikoina olen ollut outo, juonut paljon olutta, polttanut pilveä julkisissa wc:ssä ilman pelkoa…” Hän väittää, että elokuvat olivat hänen “lastentarhansa ja sijaisisänsä.” Nomadinen lapsuus ei ollut kuitenkaan aivan huonoa. Vuonna 1955, kun hänen äitinsä työskenteli cocktail-baareissa Las Vegasissa, nuori Goldberg nautti esityksistä Sammy Davis Jr.:ltä, Dean Martinilta, Frank Sinatralta, ja jopa kerran hermostuneesti kävelyä Jerry Lee Lewisin harjoitussessioon.

Jotkut väittävät, että jos Goldbergin kappaleet olisi tuottanut koko bändi kuten alun perin tarkoitus, hän olisi voinut löytää itsensä kuuluisuuden tasolle Neil Youngin ja Crazy Horsen rinnalla, mutta sen sijaan “hevosettoman” julkaisu kuuli lähes kukaan. Albumin 500 kopiota olivat tuomittuja alusta alkaen, saamattomuus lehdistölle, radioilmastolle tai jakelulle, varjostettuna tuottajansa ja rahoittajansa samanaikaisen neljän sooloalbumin julkaisun vuoksi. Kaikki näyttää olleen vain melko wild idea Yonkersilta, julkaistu äkillisesti vain koska tehdä rahaa, ilman paljon suunnittelua tai huolta. Ehkä viimeinen haaste löydettävyydelle tuli myöhemmin samana vuonna, kun toinen Barry Goldberg julkaisi itse-nimisen albumin Atco Recordsilla, joka sattui olemaan Bob Dylanin tuottama. Tämä ammatillinen isku osoittautui voittamattomaksi Goldbergin kotikaupungin Minneapolisin akustisiin seikkailuihin, ja tuloksena oli 41-vuotinen hiljaisuus. Mitä tulee alkuperäiseen ‘Misty Flats’ painokseen, tällä hetkellä on yksi kappale, edelleen suljettu, listattuna Discogsissa 200 dollarilla.

Levy päättyy Goldbergin pehmeästi toistaessa: “Älä koskaan lakkaa unelmasta. Siinä se loppuu.” Mutta ehkä on parasta päättää juuri runoon, josta Goldberg sai albuminsa nimen, John Oxenhamin ‘The Misty Flats’: “Jokaisessa miehessä avautuu tie. Korkea sielu kulkee korkeaa tietä, ja alhainen sielu hapuilee alhaalla. Mutta siinä välissä sumuisilla tasangoilla, muut ajelehtivat edestakaisin.”

Kuuntele koko albumi alla, tai hanki se vinyylinä Light in the Atticilta.