Draama-alustukset: Esikaupunkialue

Dramatic Underscoring on Marcella Hemmeterin säännöllinen kolumni, jossa käsitellään nykyisten ja unohdettujen elokuvien soundtrack-albumeja. Tässä julkaisussa käsitellään vuoden 1983 Suburbia-elokuvaa.

Suburbia (1983) on yksi ensimmäisistä elokuvista, joka esittää punkkareita ei vain yhteiskuntaa vihamielisinä persläpeinä tai kanatukin ja nahkatakin karikatyyreinä, vaan oikeina lapsina, jotka yrittävät löytää omaa suuntaansa. Ei, he eivät ole kaikki väärinymmärrettyjä - jotkut ovat kusipäitä - mutta kuten missä tahansa 'scenessä' on sekä hyviä että huonoja. Elokuva kertoo teini-ikäisistä karkureista, jotka eri syistä yhdistävät voimansa ja muodostavat eräänlaisen perheen, kutsuen itseään nimellä The Rejected (lyhenne T.R.), asumalla hylätyssä talossa, käymällä keikoilla ja ärsyttäen lähiyhteisöä (varastamalla myös heidän autotallistaan ruokaa). Heidän elämäntapansa on uhattuna, kun konflikti vihamielisten naapureiden kanssa eskaloituu tragediaksi. Oh, ja älä unohda laumaa villikoiria. Mutta parasta kaikessa on erittäin vahva soundtrack, joka sisältää punkrock-esityksiä ja upean score, joka nostaa tämän pienen budjetin genre-elokuvan uudelle tasolle.

Penelope Spheerisin (The Decline of Western Civilization ja Wayne’s World) kirjoittama ja ohjaama ja Roger Cormanin ja Bert Dragin tuottama Suburbia kiersi elokuvafestivaaleilla vuonna 1983 ennen teatterilevitystä seuraavana vuonna. Spheeris valitsi rooleihin oikeita punkkareita ja muita lapsia kokeneiden näyttelijöiden sijasta, mikä tuo elokuvaan dokumentaarista tunnelmaa. Käännä katseesi Red Hot Chili Peppersin Fleaan hänen ensimmäisessä elokuvaroolissaan nimellä Razzle. Tämä on yksi niistä aikaisista 80-luvun elokuvista, joka ei menestynyt julkaisunsa aikaan mutta on myöhemmin saavuttanut kulttisuosion. Kyllä, on muutamia myötähäpeää aiheuttavia hetkiä ja dialogeja. Yksi karkureista on poika, joka ei pysty käsittelemään isänsä homoseksuaalisuutta. Tämä ja osa kielestä saattaa aiheuttaa vastareaktioita, mutta jopa nykyään jotkut kamppailevat hyväksynnän kanssa. Tuolloin se oli vielä pahempaa, puhumattakaan siitä, että punk-skene ei ole mikään yleisen edistyksellisyyden kuva, joten tämä taustatarina saa katsojan pohtimaan vähän enemmän karkuun lähtemisen valintaa. Joillekin näistä lapsista se johtuu hyväksikäyttävistä tai laiminlyövistä vanhemmista, lastensuojelun välttelystä jne., ja toisille taas kyvyttömyydestä (tai haluttomuudesta) hyväksyä tai tulla hyväksytyksi kotielämässään.

Elokuva sisältää neljä konserttiesitystä, joita kutakin edeltää pieni dialogipätkä elokuvasta. Vaikka kappaleita on vain neljä, jokainen edustaa elokuvan ratkaisevaa hetkeä. Soundtrack alkaa D.I.:n esityksellä kappaleesta “Richard Hung Himself,” joka kuullaan punk-keikalla, kun tapaamme Evaniä, teinipoikaa, joka nähdään elokuvan alussa saavan alkoholisti-äidiltään huutia. Onkin sopivaa, että tämä kappale, joka kertoo itsensä myrkyttäneestä miehestä, soi Evanin tutustuessa punk-maailmaan samalla kun hänen juomansa on piikitetty Keefin, T.R.:n lapsen, toimesta. Keikka päättyy aikaisin ja Evan liittyy Jackiin, joka vie hänet hakemaan toista lasta, Joeta, ja sitten he suuntaavat T.R.-talolle, missä Evan ja Joe esitellään muille samalla kun The Vandalsin “Urban Struggle” soi taustalla. Jos mietit, miksi tämä kappale ei ole mukana soundtrackilla, liity jonoon. Se on mahtava, hitaalla introllaan, kun Evan ja Joe vilkuilevat ympärilleen, ja sitten se muuttuu nopeaksi biitiksi juuri kun Razzle ampuu linkoamalla torakan kuoliaaksi, rikkoen jään. Seuraavat soundtrackin kappaleet (“Wash Away” ja “Darker My Love”) ovat T.S.O.L.:n esittämiä ja periaatteessa melodisia rakkauslauluja, jotka sopivat lasten tunnelmaan, kun he tuntevat olonsa onnelliseksi uuden perheen kanssa ja naapurustoa kiusaavia kepposiaan tehdessään.

Tunnelma muuttuu The Vandalsin “The Legend of Pat Brown” kappaleen myötä. Heidän menetettyään yhden omistaan itsemurhalle ja törmättyään hänen perheeseensä ja muihin hautajaisissa, he menevät tälle keikalle, joka on selvästi riehakkaampi, Jackin liittyessä moshauksen mukaan. Kappaleen aggressio ja viha korostaa sitä, miten lapset kokevat kaiken ympärillään tapahtuvan. Seuraavaksi vuorossa on upeita score-kappaleita muusikko Alex Gibsonilta. Suosikkeja ovat “Punk Parade,” joka korostaa klassista kohtausta, jossa T.R.-lapset kävelevät kameraa kohti hidastetussa kuvassa, ja “Suburbia,” joka soi, kun Evan lähtee ensimmäisen kerran kotoaan ja uudestaan T.R.-talon traagisen lopun jälkeen.

Vikoineen päivineen Suburbia on kiehtova snapshot lähiöiden punk-skeneen, joka yhdessä soundtrakin kanssa jää mieleen. Jos nautit vihaisesta tai melodiapunkista, tämä on sinulle. Jos nautit instrumentaalisista post-punk-tunnelmapaloista, tämä on myös sinulle. Se on kuin tutoriaali punkin alkuvaiheista Orange Countyssä ja L.A.:ssa ja saa sinut kaivamaan niitä aikaisia levyjä. Pimeästä “Richard Hung Himself” avauksesta Gibsonin score-kitaralyönteihin asti toivot, että sinulla olisi rahaa vinyylipainosta varten (viimeisin tarkistus Discogsissa NM maksoi $60). Uusintapainos, kukaan?