MM..FOOD on kesäkuun VMP rap & hip-hop -levy kuukaudessa

Oli syksy 2004, ja Daniel Dumilen tuotanto laajeni kauas yli tuotteliasta; sana oli liian epäsopiva sille mittakaavalle, mitä hän saavutti kahden vuoden aikana, jonka aikana me emme tienneet sen olevan vain yhden levyn päässä sulkeutumisestaan. Dumilellä oli käsi pelissä yhdentoista julkaisun verran vuosien 2003 ja 2004 välillä: tähän kuului useita osia hänen Special Herbs instrumentaalisarjastaan, kaksi Viktor Vaughn -albumia, yksi King Geedorah -albumi, Madlibin tuottama Madvillainy, sekä johtavaa tuotantoa MF Grimmin ja Monsta Island Czarsin albumeilla. Riippumatta siitä, minkä maskin hän puki päälleen, hän piti klassikoita käsillä, jokainen universumi on oma vaikuttava sukelluksensa maailman absurdiin.

MM.. FOOD on tämän aikakauden viimeinen albumi, julkaistu Midwestern indie rap -jättiläinen Rhymesayers Entertainmentin kautta. Se elää edelleen keskeisenä tekstinä Dumilen universumissa, saapuen juuri kun kultakausi alkoi haalistua, kynnyksellä siirtymässä blingiin ja soittoääniin sekä kyberavaruuden voimaan. Herättämällä MF DOOM -nimen henkiin, Dumile houkuttelee meidät superrikollisen kuljettajan paikalle, rakentaen ruoka-addiktiosta kiinnostuneen hahmonsa jonnekin pelottoman voiman ja kömpelön hölmön välille. Paras DOOM yhdistää ja remixaa näitä troppi; vaikka hän on viiden oluen syvyydessä ja jäänyt housut alas, Paholaisella ei ole rajoja, hän luonnostelee värikkäästi ja kääntää aiheet kolikoksi. NYC:n kaduista, joita hän vaelsi, hänen tummimmille kokemuksilleen, DOOM oksentaa löydöksensä hämmästyttävällä teknisyydellä todistaen yhä uudelleen, että hän on yksi suurimmista bar-for-bar MC:istä, jotka ovat kävelleet maapallolla.

Kun saavutettavuus saattaa olla viimeinen kuvaus DOOMin teoksille, MM.. FOOD on varmasti yksi kutsuvimmista teoksista Dumilen katalogissa. Voit laskea koukut puolelle kättä. Hän pitää vierailijat minimissään ja biitit entistä karummassa muodossa, joissakin näytteissä ja rumpusilmukoissa, jotka kuljettavat suurinta osaa levyistä. Mutta tämä ei johdu hylkäämisestä, vaan lempeästä intuitiosta, hänen riiminsä kutsuvat ja vastaavat biittiin symbioosissa, joka ikääntyy kuin artefakti. Et voi kuvitella "Hoe Cakes" ilman "Super!" kietoutumista ja ilmestymistä DOOMin tahtoon, tai Whodinin huutoja seuraan järjestettynä sopimaan sukulaisuuden ilon ja tuskan sävyihin "Deep Fried Frenz" -kappaleessa. Jokaisella levyllä on ruoka nimikkeenä, sen ympärille kietoutuu supersankarihajun, elokuvien ja haastattelujen klippejä; aihe rakentaa paholaisetoksen, joka on julma vihollinen kaikille huonoille räppäreille ja vahvistaa ruokaan liittyviä kertomuksia albumin ytimessä.

Joten mitä kumppaniin kuuluu? Kun hän ei kiillota kilpailuaan hampaistaan, DOOM käyttää ruokaa jokaisella mahdollisella tavalla. Hän kritisoi aikamme ruokavalioiden vääristymiä, kunnioittaa selviytymisen mustia keittiöitä, artikuloi pelon prosessoidusta tulevaisuudestamme, jossa syömme pakkauksen tempuraruokien kanssa. Ilman tiukkaa narratiivia DOOM antaa itselleen tilaa liikkua vapaasti assosiatiivisten vitsien ja latautuneiden metaforien välillä, jotka laukkaa sielukkaiden balladien ja maailmanlopun teemamusien päällä. Vain muutamissa hengenvetoissa kuuntelija tempautuu hullun psyykkeen, mutta se on lämmin ja lumoava hänen päässään. Yhdessä ihmettelemme, miksi räppärit insistoivat kertomaan itsestään, miksi juoksemme drive-thru-oppeja ja missä on paikallinen pubi, mutta ei ole saarnatuolia, josta katsoa alas, ja olemme liian juopuneita ja kylläisiä kantamaan omaa ristiämme. Kukaan ei ole paremmin varusteltu vatsan naurulla ja synkillä ennustuksilla; se tarkoittaa, että maski ei koskaan peitä ihmistä.

MM.. FOOD sai kritiikiltä innostuneen vastaanoton julkaisunsa yhteydessä, huipentuen #17:een Independent Albums -listalla ja #9:ään Heatseekers-listalla. Sitä pidetään usein onnitttuna tuotteena kärsineeltä veteraanilta, jonka itsepäinen empatiaa koetellaan pelin muuttuessa, johon hän on omistautunut elämänsä. Vaikka siinä onkin jotakin totta - voit kuulla halveksunnan hänen karheassa aksentissaan - siinä ei ole katkeruutta luissa. Kun teollisuus heitti hänet pois ja puistonpenkistä tuli makuupussi, Daniel Dumile repi maanalaista rikki hämmästyttävällä asenteella, joka edeltää Mixtape-aikakauden Lil Wayneä, SoundCloudin loputonta vieritystä, ja pitkäsoittojen uusi tulemista algoritmin keinona. Se DOOM, jonka tunsimme 04:ssa, pureksisi varmasti hampaitaan uuden tuomion äärellä, haukottelee ja siemailee lageria, mutta hän palaisi siihen, mikä teki hänestä niin ikonisena rapin valtionmiehen, joka oli kykenemätön olemaan muuta kuin mitä helvettiä hän halusi olla.