Miksi valitsimme tämän

Andrew Winistorfer: Luulen, että ensimmäinen iso uutinen on se, että se on Donald Byrd -kuukausi Classics/ meidän kaupassamme, koska meillä on Fancy Free Classicsissa, ja julkaisemme myös Stepping Into Tomorrow uudelleen. Tiedän, että pari kuukautta sitten olit sanomassa: ”Etsitään joitakin Donald Byrd -nimikkeitä, joita voisimme miettiä”, ja kuuntelimme molemmat suurimman osan hänen albumeistaan. Miksi päätimme, että halusimme tehdä suuren fokusoinnin Donald Byrdiin?

Cameron Schaefer: Todennäköisesti puolitoista vuotta sitten, kun aloitimme keskittymään hieman Blue Note -levymerkkiin, ja aloitimme rajallisten Blue Note -uudelleenjulkaisujen sarjan kaupalle. Työskentelin Universalin kanssa Blue Note -nimikkeiden parissa, jotka olivat ikään kuin piilotettuja helmiä, joita ei ollut julkaistu uudelleen pitkään aikaan, ja yritimme myös sovittaa yhteen heidän uudelleenjulkaisuaikataulunsa. Ja silloin meillä oli tunnistettuna kaksi Donald Byrd -nimikettä, jotka olivat hyviä, mutta joita ei ollut julkaistu uudelleen pitkään aikaan. Niillä oli japanilainen painos vuonna '79 ja sitten Yhdistyneessä kuningaskunnassa ja Yhdysvalloissa uudelleenjulkaisu vuonna '93 Fancy Free:sta.

Tunnistimme nämä kaksi Donald Byrd -nimikettä, ja osa siitä oli myös se, että rakastin molempien albumikansien ulkomuotoa. Olen suuri fani Blue Note -albumikansista yleensä, estetiikka on niin upeaa, mutta sitten tuntuu, että nämä erityisesti, kuten Fancy Free näillä oudolla linnuilla lentämässä ympäriinsä, ja Stepping Into Tomorrow, voisi olla kuin modernin taiteen museossa.

Pidän Fancy Free -nimen sanaleikistä, että kannessa on lintuja ja se on Donald Byrd, tiedätkö.

Joo, aivan.

Se on se '70-luvun albumikansien tunnelma, että kun joku tekisi sitä nyt, sanoisit todennäköisesti: ”Mies, se on vähän kömpelöä,” mutta '70-luvulla se on supervalloittavaa. Se on albumitaiteen huippu minulle.

Toinen asia Donald Byrdista on se, että unohtaa, kuinka tuottelias hän oli. Jos kävelet hänen kataloginsa läpi, se on käytännössä niin, että vuodesta 1955 lähtien, hän julkaisee albumin joka vuosi, joskus useita albumeita vuodessa, ja se on vain hullua.

Minusta on hullua, että teemme Stepping Into Tomorrow:n ja se, että se on viiden vuoden ero hänen katalogissaan, mutta se on seitsemän levyn tai kuuden levyn ero.

Se on hullua. Joten, joo, Fancy Free tuntuu, että se oli silloin, kun hän oli siirtymässä pois perinteisestä jazzista ja siirtymässä enemmän soul-jazz fuusioon. Miles Davis -levy, In a Silent Way, oli juuri äänitetty muutama kuukausi aiemmin, ja ajattelen, että se oli vain mielenkiintoinen aika jazzissa, ja se oli kun se siirtyi näihin albumeihin, jotka alkoivat olla valtavia hip-hopin sampeloinnin lähteitä. Ei Fancy Free niin paljon, mutta seuraavat muutamat jälkeen ça jazz teki tämän käännöksen souljazz-funk fusioksi ja syntyi tyyli, joka oli juurena monelle hip-hopille.

Natalie Weiner, joka teki meille Kuuntelu Huomiot, sanoo siellä, että hän ei ollut ensimmäinen kaveri, joka teki jazz fuusiota, mutta hän oli ehdottomasti aallonharjalla. Hän oli eturintamassa tekemässä sitä, ja hän puhuu paljon vihkosessa siitä, miten hänen asenteensa fuusioon päätyi olemaan sama kuin hänen asenteensa hip-hop-artisteihin, jotka sampeloivat häntä, missä hän oli kuin: ”Tämä on se, mihin musiikki on menossa. Ei ole minun asiani sanoa, onko tämä se, mihin musiikki on menossa, se vain on, joten haluan tehdä kaikkein huippuluokan tavaraa ja olla osa tätä eturintamaa; en halua olla viimeinen.” Luulen, että hän oli harvinainen siinä, että hän oli täysin avoin kaikille sampeloimaan hänen tavaroitaan tuolla tavalla.

Paketin yksityiskohdat

Anna ihmisille tietoa remasterointitiedoista.

Kevin Gray Cohearentilla, hän tekee paljon meidän remasterointiamme. Hän remasteroi nämä alkuperäisistä nauhoista, leikkasi lakkat, painoi 180 gramman mustaa vinyliä GZ:llä. Raskas-tip-on-kansijulkaisu ja erinomaiset Kuuntelu Huomiot Natalielta. Rakastan, kuinka joissakin näistä, ironisesti koska se on Fancy Free, ei ole mitään erityisen hienoa, mutta se on vain niin vankka. Ajattelen aina, että yritämme luoda albumipaketteja, jotka 50 vuoden kuluttua, jonkun lapsenlapsi tai mikä tahansa Vinyl Me, Please -jäsenen perijä tulee perimään tämän levy-kokoelman ja sattuu löytämään tämän Donald Byrd -albumin ja pystyy lukemaan Kuuntelu Huomiot ja ehkä löytämään jotain. Pidän ideasta, että luomme vain näitä erittäin hyvin tehtyjä, kestäviä paketteja, jotka mielestäni kestävät ajan testin. Älä unohda musiikkia, tietysti.