Deerhunterin uusi albumi jatkaa tuhon keskellä

Vaikka olen varma, että menneillä sukupolvilla ja aikakausilla oli omat fatalismin hetkensä, ne hetket, jolloin tuntui, että olemassaolo on vain lopussa, niin kyllä, tuntuu siltä, että olemme lähestymässä tämän aikakauden loppuvaihetta, eikö? En halua lisätä siihen, mitä olen varma, että on kiehuva eksistentiaalinen pelkosi, mutta näyttää siltä, että kaikki lapset, joita saan, perivät valtavan erilaisen maailman kuin sen, johon minä itkien synnyin, poliittisista, ympäristöllisistä, filosofisista, ekologisista ja kaikista suurista sanoista johtuvista syistä, jotka tekevät elämisestä tänään vitun tylsää. On vaikeaa jatkaa elämistä, yrittää ansaita elantoa itseilmaisulla, kun ei edes voi olla maailmaa, johon itseään voisi ilmaista 20 vuoden tai jopa viiden vuoden kuluttua. Tämä keskeinen kysymys on Deerhunterin huipputason kahdeksannessa albumissa, Why Hasn’t Everything Already Disappeared?, joka on eräänlainen konseptialbumi maailmasta, jossa syöpä on "levitetty riveihin", ja ihmisillä ei ole monia vaihtoehtoja paeta tasapäistä olemistaan tasangoilta.

Deerhunterin pääseminen kahdeksaan albumiin ei ollut todellakaan se polku, jonka olisit odottanut, kun he räjähtivät suosioon vuoden 2007 toisen albumin Cryptograms jälkeen. Heidän psych-rock, vasemmistolaisilta tuntuva suuntaus vaikutti räjähdysherkältä, kuin bändiltä, joka lentäisi lähellä aurinkoa hetkeksi ennen kuin katosisi. Mutta välittömän vuosikymmenen aikana heistä on hiljaa tullut yksi indie rockin johdonmukaisimmista ja jatkuvasti etsivistä bändeistä. He voivat tehdä likaisia garage rockia (2013:n Monomania), kimaltelevaa shoegazia (2010:n Halcyon Digest) ja lempeää klassista rockia (2015:n Fading Frontier). Albumilla Why Hasn’t Everything Already Disappeared? he menevät pastoraalisiksi, toimittaen albumin, joka kuulostaa tuulen viemiltä jyviltä, kuin pölyä leijumassa sivutieltä. (Musiikkivideo “Death In Midsummer” on ehkä paras paritus paikkaa ja laulua, jonka näet tänä neljänneksenä). Kitarat ovat yksinkertaisia ja käytetty maksimaaliseen vaikutukseen, kun taas cembalo ja piano ottavat keskiöön, mikä tarkoittaa, että tämä albumi on todennäköisesti herkin Deerhunterin albumi tähän mennessä. Se voi myös olla heidän paras.

Why Hasn’t avautuu sen avarimmalla, laajalle leviävällä kappaleella, "Death in Midsummer", joka ilmoittaa albumin pääasiallisten musiikkiteemojen: kimaltelevat, aavemaiset cembalokuvastot. "Death in Midsummer" rakentuu ja rakentuu ja rakentuu, kunnes se lopulta romahtaa raskaaseen kitarasooloon, ensimmäiseen hetkeen jolloin Fading Frontier faneilla herää tietoisuus, että Deerhunter on tullut soittamaan. Tämän jälkeen tulee Kinks-henkistä maakunta poppia ("No One’s Sleeping"), majesteettisia rytmiä ("Elemental" ja "Futurism") ja ehkä suoraan sanottuna vakavimmin jännittävää laulua Deerhunterin laulukirjassa, "Plains", jossa on joustava, taipuisan bassolinjan ja Tom Tom Clubin rummut. Sanallisesti Cox maalailee eläviä palasia dystooppisesta todellisuudesta, mitä syvemmälle sukellat, sitä enemmän ymmärrät, ettei se ole jonkin konseptialbumin sisältö, vaan todellisuutta itsessään.

Why Hasn’t ei lopu mihin tahansa vastaukseen, ei sen nimen mukaiseen eikä muuhun. Sen viesti on olemassaolossaan. Vaikka kaikki todella katoaisi, jos he pakottavat meidät mäkilammikoihin tai koneisiin, tai elämä alkaa muistuttaa dystooppista scifiä, sinun on silti jatkettava luomista ja yritettävä tehdä siitä järkeä.