Deerhunterin uusi albumi jatkaa tuhon kasvojen edessä

Vaikka olen varma, että menneet sukupolvet ja aikakaudet kokivat hetkensä fatalismia, niitä hetkiä, jolloin tuntui, että olemassaolo oli päättymässä, mies, se varmasti tuntuu siltä, että olemme lähestymässä loppuvaihetta mitä tämä aikakausi sitten onkaan, eikö niin? En halua lisätä sitä, mikä on varmaankin kupliva eksistentiaalinen pelkosi, mutta näyttää siltä, että lapset, joita synnytän, perivät huomattavasti erilaisen maailman kuin se, johon itse tulin kirkuen, poliittisten, ympäristöllisten, filosofisten, ekologisten ja muiden suurien sanojen muodostamien aiheiden takia, jotka tekevät elämisestä tänään vittumaisen raskasta. On vaikeaa jatkaa elämistä ja yrittää ansaita elantoa itseilmaisullaan, kun saattaa olla, ettei ole edes maailmaa, jolle ilmaista itseään 20 vuoden tai jopa viiden vuoden päästä. Tämä keskeinen ongelma on Deerhunterin erinomaisen kahdeksannen albumin, Why Hasn’t Everything Already Disappeared?, keskiössä, joka on osittain konseptialbumi maailmasta, jossa syöpä on ”aseteltu riveihin” ja ihmisillä ei ole monia vaihtoehtoja kuin paeta olemassaolonsa arkea tasangoilla.

Että Deerhunter on tehnyt kahdeksan albumia ei todellakaan ollut se tavoite, jota olisit veikkaillut, kun he räjähtivät 2007 toisen albuminsa Cryptograms jälkeen. Heidän psykedelia-rock, vasemmalle kallistuvat taipumukset tuntuivat räjähtäviltä, kuin bändiltä, joka lentäisi lähelle aurinkoa hetken aikaa ennen kuin katoaisi. Mutta välinä vuosikymmenenä he ovat hiljaisesti nousseet yhdeksi indie rockin johdonmukaisimmin loistavista ja jatkuvasti etsivistä bändeistä. He pystyvät tekemään rähjäistä garage rockia (2013:n Monomania), kiiltävää shoegazea (2010:n Halcyon Digest) ja lempeää klassista rockia (2015:n Fading Frontier). Why Hasn’t Everything Already Disappeared? he menevät pastoraalisiksi, tuoden esiin albumin, joka kuulostaa tuulen pieksemiltä jyviltä, kuin pölyltä, joka leijailee syrjäiseltä tieltä. (Musiikkivideo ”Death In Midsummer” on ehkä parhain yhdistelmä paikkaa ja kappaletta, jonka näet tänä vuosineljänneksenä). Kitarat ovat minimaalisia ja käytetty maksimaaliseen vaikutukseen, kun taas cembalo ja piano ottavat keskipisteen, mikä tarkoittaa, että tämä albumi on todennäköisesti herkin Deerhunterin albumi tähän mennessä. Se saattaa myös olla heidän paras albuminsa.

Why Hasn’t alkaa laajimmalla, leviävällä kappaleellaan ”Death in Midsummer”, joka ilmoittaa albumin päämusiikillisesta teemasta: kimaltavat, kummittelevat cembalofiguurit. ”Death in Midsummer” rakentuu ja rakentuu ja rakentuu, kunnes se lopulta romahtaa rapeaan kitarasooloon, ensimmäiseen hetkeen, jolloin Fading Frontier -fanit huomaavat, että Deerhunter on täällä soittamassa. Sen jälkeen on Kinks-tyylistä provinssipoppiä (”No One’s Sleeping”), arvokkaan tuntuisia kappaleita (”Elemental” ja ”Futurism”) ja ehkä suorimmin funkya kappaletta Deerhunterin kappalevalikoimassa, ”Plains”, jolla on joustava, taipuva bassolinja ja Tom Tom Club -rummut. Sanoituksellisesti Cox maalaa eläviä viipaleita dystooppista todellisuutta, mitä enemmän kaivautuu siihen, sitä enemmän huomaa, etteivät ne ole jostain konseptialbumista, vaan itse todellisuudesta.

Why Hasn’t ei pääty vastauksiin, ei sen otsikon eikä muutenkaan. Sen viesti on sen olemassaolossa. Vaikka kaikki todella katoaisi, vaikka he pakottaisivat meidät kukkuloille tai koneisiin, tai elämä alkaisi muistuttaa dystooppista sci-fiä, sinun on silti luotava ja yritettävä ymmärtää sitä kaikkea.