Viikon albumi: Methyl Ethel's Kaikki on unohdettu

Huolimatta siitä, kuinka ilmeistä tuskaa se voi tuoda mielelle ja keholle, on kuumeessa jotain sairaalloisen miellyttävää. Kurjat hikoilut ja heikko tärinä syrjään, on pienen pieniä hetkiä kummallista hauskuutta, kun mielesi ja kehosi häiriintyy kotostaasinsa yläpuolella olevan äkillisen nousun myötä. Methyl Ethelin uusi albumi Everything Is Forgotten on osuva annos noita kuumeunia nauttimisen arvoisia osia. Se on albumi, joka saa sinut haluamaan kiemurrella ulos nihkeästä ihostasi, mutta tavalla, josta pidät vähän.

Ja kuten kuume, Perth-bändin kolmas albumi tasapainoilee jatkuvasti halun riehua ja luovuttamisen välillä, mikä johtaa kuultavissa olevaan kuumaan ahdistukseen hetkellisen päätöksen aikana. Hallittuina eteenpäin vievinä ja pään pyörivinä hämmentyneinä 80-luvun unipopmelodioina Everything is Forgotten viittaa psykerock- ja elektroniseen vaikutteeseen, joka on kuorrutettu taiderockin ulkokuorella.

Siirtyen vaikutteesta toiseen, laulaja Jake Webb liukuu vaivattomasti ensimmäisen singlen ”No. 28” nuupahtaneesta shoegazey popista kappaleiden kuten ”Hyakki Yakō” tai ”Summer Moon” tasaisiin, jyskyttäviin sähköisiin soundeihin. Siitä huolimatta, että se kattaa tyylillisesti laajan alueen, kappaleet ovat epäjohdonmukaisia, mutta albumi kokonaisuutena ei ole sitä lainkaan. Itse asiassa juuri niiden osoitettu epäjohdonmukaisuus luo senlaisen tahmean ilmapiirin, joka antaa jokaisen kappaleen olla yhdessä. Esimerkiksi “Groundswell” on moderni näkökulma tavanomaisempaan 80-luvun syntikkapoppiin kuin jotkut toiset kappaleet, mutta se säilyttää albumin synkän, paahtavan sävyn jopa sen kiiltävimpiin hetkiin.

Ahdistuksessaan kappaleet eivät ole sitoutumattomia, vaan pikemminkin sitoutuvat olemassa oleviin läheisesti liikkuvina osina. “Schlager” tahallaan nostaa tempoa toistuvalla kitarasynkoopilla, joka etenee rumpurytmien kanssa tuskallisen läheisesti, koskaan koskettamatta. Uupuneet lyriikat kaatavat ahdistuksia, kuten “huokaillen ja hermostuneena, hereillä pimeässä” ja “kuka ei tunne myötätuntoa romuttamispalloa kohtaan?” Ne kapseloivat elämän kaaoksen ja pyörittävät sen hienostuneeksi kappaleeksi. Toinen kohokohta, “Ubu,” liikkuu vakaammassa suunnassa kivijalkabassolinjalla ja tasaisella biitillä, mutta säilyttää sekoilun sen voimistuvassa toistossa vokalistit levottomasti kysyvät “Miksi sinun piti mennä ja leikata hiuksesi? Miksi leikkasit hiuksesi?”

Methyl Ethel on myös hallinnut kummallisen kaksijakoisuuden glam rock -vaikutteisen ja ahdistuneen hienovaraisuuden välillä, joka muodostaa tämän albumin. Tuloksena on huomaamaton vetovoima. He ovat juhlavieras, joka saapuu pukeutuneena päästä varpaisiin timanteissa, puhuu melkein runomuodossa, mutta ujosti kieltäytyy ottamasta katsekontaktia. Kappaleet kuten “Drink Wine” ja “Femme Maison/One Man House” kallistuvat enemmän glamouriin ja melodiseen riemuun, mutta epävarmuus tihkuu edelleen niiden raoista - elokuvalliseen huipentumaan, johon “Femme” huipentuu, tai jatkuvassa synasyltyssään “Drink Wine.” Jos Everything is Forgotten säilyttää nuorekkaan ajankohtaisuuden näyttävässä vaihtoehtopoppi-suuntauksessaan, se tekee niin vieläkin enemmän sen levottomassa levottomuudessa.

Methyl Ethel teki albumin, joka astuu tiukasti jännittävän askeleen pohjalinjan yli; se on popia oudoille ja ahdistaville ajoille. Niiden kiistämätön tarttuva syleily tutustuttaa sinut tuttuuteen, mutta heidän taiteensa nostaa lämpötilasi ja kaikki mitä voit tehdä, on purra huulta ja päästää irti. Joskus ainoa tapa murtaa kuume on ratsastaa se ulos, mutta Everything is Forgotten varmistaa, että tanssit liian kovaa huomataksesi kun se tekee sen.