Tietoja \"Älä häiritse\" ja Draken albumien lopetuksista

Kymmenen vuotta myöhemmin, Draken eetos jatkaa kukoistamistaan niin haavoittuvuudessa, joka on sekä koskettava että teennäinen hänen haluamallaan tavalla, että antaa hänelle joustavuuden typerästi purkautua elämässään olevia ihmisiä vastaan ja riittävästi intuitiivisuutta tuodakseen itsensä takaisin alas arvioimaan, kuka hän on ollut – ja kuka hänestä tulee – ennen kuin hän menettää hallinnan. Kun yleisö jatkaa hänen empatiansa kyseenalaistamista, Drake jatkaa tuon rajan vetämistä teoksessa More Life: hänen ammattitaidon todistus siitä, että hän tietää kaiken, mitä me tunnemme häntä, itseämme ja muita kohtaan.

“Do Not Disturb,” More Life:n 81 minuutin pituisen kokonaisuuden viimeinen raita, on suosittu osa Draken tunnusomaisten tunnustuksellisten loppukappaleiden perintöä. Boi-1da:n hienovarainen kirkastus Snoh Aalegran kappaleeseen “Time” viittaa siihen, että tämä hetki on yksi kirkkaimmista viimeisistä sanoista, joita olemme kuulleet Aubreyltä vuosiin, ottaen huomioon hänen paranoiaa hisotunnollaan, joka kasvaa yhtä nopeasti kuin hänen kaupallinen nousunsa koskemattomaksi globaalin popin kulmakiveksi. “Time” -kappaleen raaka sentimentaalisuus, joka julkaistiin samanaikaisesti More Life -albumin kanssa, tuo esiin Aalegran reflektiivisyyden hänen menettäessään isänsä. Se on silmiinpistävä rinnastus Draken jatkuvaan kamppailuun pitää julkinen ja yksityinen todellisuutensa hallinnassa:

“Viimeinen säe, jonka minun täytyy tehdä, on aina kuin leikkaus

Yritän aina päästää irti kaikesta, mikä rasittaa minua

Siksi voit tuntea jännityksen ja kiireellisyyden

Viimeinen tilaisuus varmistaa, että otat sen henkilökohtaisesti”

Drake, “Do Not Disturb”

Historiallisesti Draken loppukappaleet ovat tiloja, joissa hän voi pohtia, vastata ja sovitella elämäänsä. Järjestä ne kronologisesti, ja meillä on aito tiekartta hänen uransa kehityksestä: alkaen So Far Gone -albumista tähän hetkeen, olemme nähneet Waynen optimismista tähdättävän suojatin muuttuvan skeptiseksi ammattilaiseksi. Jokaisella viimeisellä sanalla yleisölle, hänen rap-fantasiansa seinät murenevat nopeammin kuin hän pystyy käsittelemään: sekit kasvavat, todellinen muuttuu tekopyhäksi, ja hänellä on aina jotain todistettavaa, kun kaikki haluavat hänen päänsä. Jokainen voitto vastaanotetaan varauksellisesti; näin jokainen seuraava loppukappale löytää Draken katsomassa takaisin aiempiin versioihinsa kenties ikävöiden hänen viattomuuttaan ja helläluontoista vihaa siihen liittyvää sinisilmäisyyttä kohtaan.

Vaikka hänen kilpailuviettinsä on vertaansa vailla, hänen defenssiivisyytensä kasvaa mittavasti; ikuinen altavastaaja on valmis katkaisemaan pään jokaiselta, joka uhkaa hänen valtakuntaansa, mutta selviytymismoodi, joka polttaa hänen tappojensa vaiston, uhkaa päättää hänet, sillä hän ei tunnista enää, keneksi hän on muuttumassa. “30 for 30 Freestyle” ja “Views” ennen tätä olivat otsikoiden ja sekavaan Meek Mill -riitaan liittyvien huhujen ympäröimiä, sekä henkilökohtaisia ongelmia, joista Drake vain vihjaa meille. Hän tunnusti siirtyvänsä uuteen tilaan, kenties itsensä säilyttämisen takia, vaikka hän saavutti hurjimmat unelmansa nähdäkseen ne uhattuina kuten koskaan ennen.

Mutta “Do Not Disturb” on inhimillistävä uloshengitys ja interventio, jota Drake tarvitsi: hän varmasti voi laittaa 40 000 ihmistä Rogers Centre -areenalle, mutta mitä hyötyä siitä on, jos hänet raivostuttaa kaikki muu spektaakkeli, joka vei hänet sinne? Se on virkistävä neuvottelu hänen läpinäkyvyydestään, joka asettaa liikkumattoman voiman keskipisteeseen tarjoamalla myönnytyksen eikä toista sodanjulistusta:

“Välttelin paljon pahantahtoisia liikkeitä

Olin vihainen nuori, kun kirjoitin Views:ia

Näin puolen itsestäni, jota en koskaan tiennyt

Itsetuhoni, jos koskaan häviän, mutta koskaan en tee niin”

Vaikka hän onkin tunnustuksellisessa tilassaan, hän pysyy Drakena: hän vetää panoksensa siitä, ettei hän pysty epäonnistumaan tai horjumaan yrityksissään valtaistuimellaan, vaikka hän varmasti ymmärtää pedon luonteen. Hän kertoo meille olevansa voittamaton, mutta hän tietää hyvin, että se on kaukana totuudesta. Vaikka hän tekee mitä tahansa ja päättää kenen tahansa suojellakseen perintöään, hän ei voi paeta todellista maailmaa ja kukoistaa selviytymismoodissa. Totuus on, että kuulemme saman Draken, joka vaihtoi Rolls-roycensa Range Roveriin, kun hänen isänsä tuskin kaapi rahaa savukkeisiin “The Calm” -kappaleessa seitsemän vuotta sitten. Ja kun Heartbreak Drake “Thank Me Now” -kappaleessa pohdiskeli, mainitsivatko hänen kaupungin hyvä tytöt hänen nimensä “tuplapumpatuissa latteissa ja vähärasvaisissa muffineissa,” nykyinen Drake käyttää vapaa-aikansa muistellen väärennettyä Chanelin lompakkoa, jonka hän osti Sealeylle, samalla tavalla kuin hän puhui Pariisille tämän vastasyntyneestä pää pilvissä.

Itsetuhon mahdollisuudesta: elämässä, joka “pyörii kilpailun ja valuutan ympärillä,” onko More Life:n jäähyväiset Draken myönnytys siitä, että hänellä on paljon korjattavaa vai työholistin myöntyminen levon tarpeeseen? “Do Not Disturb” -kappaleen viimeiset säkeet – yhdistettynä Sandy Grahamin äidillisestä huolesta kertovaan puhelinvastaajaan kappaleen “Can’t Have Everything” lopussa – viittaavat hieman molempiin:

“Pidän kesän vapaana, koska he sanovat, että minun täytyy toipua

Ehkä paluu tavalliseen elämääni nöyryyttää minua

Palaan vuonna 2018 kertomaan tiivistelmän

More Life”

11 kuukauden käänne albumista soittolistaksi ilmentää innokasta halua tehdä sitä, mitä Drake osaa parhaiten: pohtia, vastata ja sovitella jokaisen vältetyn kriisin ja jokaisen heitetyn kritiikin kanssa. More Life on laaja kaksinkertaistus hänen estetiikkaansa ja äänisuuntaansa – riippumatta siitä, miten hahmot siihen reagoivat – mutta se on myös itsensä toteuttava ennustus, jossa “Do Not Disturb” toimii hänen ahdistustensa kutsukorttina. Kenelle tahansa, joka on ollut tekemisissä valtavirran popin kanssa viimeisen vuosikymmenen aikana, on mahdotonta kuvitella hetkeä ilman Drakea elämässämme. Mutta se voi tarjota mahdollisuuden hänen persoonalleen toimia omaa neuvoaan vastaan ja hidastaa junaa ennen kuin joku ampuu tappolaukauksen tai hän luovuttaa itselleen tappion, josta ei voi toipua. Voiko hän sovittaa kuuluisuuden myötä tulevat edut yksityisyytensä pilaantumisen kanssa? Pyrkiikö hän pitämään perheen lähempänä? Tyytyykö hän tai väsähtääkö hän koskaan niin paljon, että luopuu arvokkaasti ilman mitään todistettavaa? Kun hän palaa, alaviitteet kertovat tarinan siitä, mitä näkökulmaa hän sai tauoltaan.

Tapahtuuko se tietoisuudesta tai hänen ylimielisyydestään, Aubreyllä on aina viimeinen sana.