Entrevista de VMP con Peanut Butter Wolf, fundador de Stones Throw Records

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VMP: ¿Puedes darnos una breve historia de lo que estaba sucediendo en la escena del rap underground en el momento en que se estaba produciendo Madvillainy y, más específicamente, qué estaban haciendo Madlib y MF Doom de manera diferente?

PBW: Tendría que decir que Madlib y yo estábamos un poco desconectados de la escena del rap underground en el momento en que se estaba produciendo. Probablemente por eso fue producido. Porque DOOM y Dilla eran los únicos fuera de nuestro círculo que realmente estábamos escuchando.

VMP: ¿En qué momento escuchaste lo que estaba sucediendo con el álbum y pensaste, “Esto va a ser especial.”?

PBW: Madlib le dio a DOOM 150 ritmos en 3 CDs y le dio a Dilla, MED y Dudley esos mismos CDs. DOOM estaba grabando 1 o 2 canciones a la vez sobre esos ritmos en su mayoría y creo que cuando entregó “Meat Grinder”, sentí que estaba encontrando su estilo. Tienes que recordar que cuando primero nos acercamos a él, ni Madlib ni Stones Throw estaban en su radar, pero después de escuchar algunos ritmos, aceptó intentar grabar con nosotros. Lo volé a LA desde Atlanta y todo fue un experimento. Los chicos en mi círculo inmediato siempre estaban emocionados cuando recibíamos nuevas canciones de DOOM. Esto fue antes de que alguien en el público general supiera que estaba sucediendo.

VMP: La máscara en la portada del álbum se ha vuelto icónica - ¿cómo surgió?

PBW: Hay que preguntarle a DOOM eso.

imagen vía Hipster Wave

VMP: Stones Throw ha desarrollado una reputación por arriesgarse con artistas que otras discográficas pasan por alto o ignoran completamente - ¿hubo algún momento revelador durante los primeros años que ayudó a formar esta cultura o es algo que ha estado presente desde el principio?

PBW: Quasimoto fue la primera idea que realmente me emocionó. Al menos la primera desde Homeliss Derilex.

VMP: ¿Cómo era una típica mañana de sábado para ti mientras crecías?

PBW: Hanna Barbara. Y luego, cuando tenía alrededor de 9 o 10 años, descubrí los partidos de béisbol en la televisión, las tarjetas de béisbol, los 45s, Soul Train (que estaba los sábados por la mañana a las 11 AM), Casey Kasem American Top 40 en la radio, haciendo cintas de mis discos, arcades, Atari, y Jelly Bellies, así que eso se convirtió en mi cosa. Y comida mexicana.

VMP: ¿Cuál es el primer disco que recuerdas haber comprado?

PBW: Los primeros álbumes fueron Saturday Night Fever, Grease, y Sgt Peppers (versión de Bee Gees). Todos en RSO. Y todos los álbumes disco de K-tel.

VMP: ¿Tienes un proceso o ritual al escuchar un disco por primera vez? Por ejemplo, si algún niño apareciera aleatoriamente en tu sala de escucha y dijera: “Oye, enséñame a escuchar música de verdad”, ¿qué le dirías?

PBW: Nunca intentaría enseñar a alguien a escuchar música. Es algo personal para mí en su mayoría, aunque tengo algunos amigos con gustos similares a los míos.

VMP: Stones Throw parece ser un sello que siempre ha valorado el vinilo - ¿cuál es tu opinión sobre el resurgimiento actual del vinilo como medio?

PBW: No realmente veo cómo se le llama un resurgimiento cuando vendíamos 50,000 unidades de un lanzamiento popular en vinilo en los 90s y 3,000 de uno popular ahora. Y eso no es solo mi perspectiva, según lo que entiendo. Supongo que es un resurgimiento en el sentido de que las fábricas de prensado restantes tienen un período de espera más largo porque hay MUCHAS personas haciendo tiradas limitadas de 500 o 1,000 unidades, así que tienes que esperar tu turno como sello discográfico y no tener lealtad de prensado a uno como solías hacer en los “viejos tiempos”.

VMP: En 40 años, ¿cuál esperas que sea el legado duradero de Stones Throw Records?

PBW: Probablemente estaré muerto entonces. Lo que sea.