YG, Snoop Dogg und der Rest des Raps im Juni, bewertet am 1. des Monats
von Paul Thompson
1st of the Month ist eine monatliche Kolumne, die die bemerkenswerten Rap-Veröffentlichungen bewertet. Die Ausgabe dieses Monats behandelt YG, Snoop und mehr.
YG wacht auf. Er ist entspannt; er verzichtet auf irgendwelche illegalen Substanzen, benötigt sie nicht, um seine Nerven zu beruhigen. Neben ihm, noch schlafend, eine Frau von der Nacht zuvor, eine Frau, die er für seine gute Laune verantwortlich macht. Auf dem Schlafzimmerboden liegt ihr Kleid. Rot. Er greift nach seinen Schlüsseln, verlässt das Haus, steigt ins Auto (kein Rolls). Alles läuft glatt, bis er an einer Ampel hält und einige Teenager rechts von ihm auf ihn einschlagen. Anstatt sich aufzuregen, schmunzelt er und ruft, dass er noch nie von ihnen gehört habe, dann fährt er los – fängt seine Limonade gerade noch ab, bevor sie überschwappt.
Dann verhandelt er, offenbar per SMS, seinen sicheren Ausstieg aus seiner neuesten romantischen Verstrickung und erklärt seinem erstaunten Freund, wie er das geschafft hat. Und das alles in den ersten dreißig Sekunden von "Bool, Balm, and Bollective", einem B-Seiten-Nachgedanken aus YG’s zweitem Album, Still Brazy.
Es wurde viel über den inzwischen beigelegten Streit des Compton-Rappers mit seinem langjährigen Kollaborateur, DJ Mustard, und seinen anschließenden Wechsel hin zu G-Funk mit der Leadsingle des letzten Sommers, "Twist My Fingaz" (hier super zur Geltung gebracht), gesprochen. Aber YG ist kein Wiederbeleber. Während etwa die Hälfte von Still Brazy ihre Wurzeln in Quik und Dre sowie den älteren Bush- und Clinton-Administrationen findet, verfolgt die andere Hälfte spätere Westküsten-Styles, von der Jerkin-Szene, die ihn hervorgebracht hat, bis hin zu dem Hyphy, das Mustards Marke von Ratchet hervorgebracht hat. Aber was Still Brazy zusammenbindet - was es in diesem Jahr zum ersten echten Klassiker macht und zu einem der besten Alben aus Los Angeles in diesem Jahrzehnt - ist die markante Evolution von YGs Rappen.
Diese Szene aus "Bool, Balm" kratzt an der Oberfläche. In "I Got a Question" stellt er eine Reihe von abwechselnd einfachen und spirituellen Fragen und zeichnet behutsam den Bogen einer sich auflösenden Beziehung nach; in "Who Shot Me?" setzt er sich mit seiner Paranoia über einen Attentatversuch im letzten Sommer auseinander und stellt sich vor, auf luftgeblasenem T-Shirts verewigt zu werden. "Why You Always Hatin" nutzt diese Frühjahrssensation Kamaiyah wirkungsvoll im Refrain; im ersten Vers coacht YG Drake durch einen gedehnten Flow, der gut zum Track passt. Nachdem der nette Mann aus Kanada seine nette Nachahmung gemacht hat, schnellt YG aufrecht zurück und verbringt den Rest des Songs damit, anzugeben, auch über seine Fähigkeit, Drake auf seine Single zu holen.
Still Brazy endet mit einer Dreifach-Suite, die sich mit politischen Themen auseinandersetzt, in Form von klaren Protestliedern ("FDT", das in bearbeiteter Form erscheint, angeblich aufgrund von Druck des Secret Service) und als Kritiken an der Strafverfolgung ("Blacks and Browns" und "Police Get Away With Murder"). Als ich YG interviewte in den Wochen vor der Veröffentlichung des Albums, sagte er mir, dass er es leid sei, dass Künstler mit einer Plattform, um über sozialpolitische Themen zu sprechen, es nicht tun. Es ist eine Erinnerung daran, dass keines der oberflächlichen Merkmale des Gangsta-Raps (die zumindest von der amerikanischen Mittelklasse erkannt werden) in einem Vakuum existiert. In ähnlicher Weise hat sich L.A. Gangsta-Rap als Genre entwickelt, sich verändert und wurde von der Außenwelt, von korrupten Polizisten und Keak da Sneak und Kindern, die Tänze auf Youtube erfinden, überrannt. YG hat all das gesehen, und er ist hier, um offene Ends zu klären.
Im Interesse der Ausgewogenheit hat Snoop Dogg heute ein neues Album, sein vierzehntes, herausgebracht. Es ist sein erster Versuch mit einem vollständigen Rap-Album seit 2011’s Doggumentary, aber interessanterweise kommt es im Anschluss an die hervorragende Rückkehr in die volle Funk-Starwelt des letzten Jahres, Bush. Die Rückkehr zum Hip-Hop ist faszinierend zu beobachten: während einige trendige Bemühungen (der Eröffnungstrack "Legend", ein nach Schema F trap Song) flach sind, ist Snoop im Großen und Ganzen flüssig und geschmeidig zu Beats, die fast jeden anderen Rapper in seinen 40ern überwältigen würden. Sehen Sie "Let Me See Em Up" oder "Coolaid Man", wo Swizz Beatz und Cardo (jeweils) zusehen, wie Snoop ihre Tracks nach seinem Willen formt.
Es hilft, dass er eine der größten Stimmen hat, die jemals das Genre geziert haben; es hilft auch, dass er die Verbindungen hat, um einen sehr guten Timbaland-Beat als Track 17 von 20 zu begraben. COOLAID ist nicht unerlässlich, aber es wird eines Tages eine überzeugende Art von Zeitkapsel von einem der sechs Menschen sein, die den physischen Akt des Rappens am besten beherrschten.
Es ist abgedroschen zu sagen, dass jemand "in und aus dem Gefängnis" ist, aber Kodak Blacks Online-Präsenz deutet darauf hin, dass sich der Prozess manchmal für ihn routinemäßig anfühlt. Überprüfen Sie sein Instagram: Er wird an einem Tag in einem orangefarbenen Outfit verhaftet, posiert am nächsten Tag am Flughafen auf dem Weg nach Miami, unverändert gekleidet. Natürlich ist das die Poserei, die Männer machen - sehen Sie "Letter", ein herzzerreißendes Schreiben aus einer kalten Zelle. Der 19-Jährige aus Pompano Beach, Florida hat das Talent, emotional komplexe Situationen nicht nur zu entwirren, sondern sie auch in zwei- und vierzeiligen Wendungen zu kondensieren. Der von Gucci Mane unterstützte "Vibin In this Bih" hat Witz und Biss und eine Drohung, ist aber mehr als alles andere ein Meisterwerk über Ökonomie der Sprache.
Payroll Giovanni, Big Bossin Vol. 1
Wenn Sie sich auf das 4. Juli -Wochenende vorbereiten, könnte es hilfreich sein - könnte lehrreich sein - etwas Rap-Musik zu haben, die ausschließlich dafür gemacht wurde, Ihre Feinde von der Seite von Yachten zu werfen. Die vollständige Kollaboration zwischen Detroits Payroll Giovanni und dem texanischen Produzenten Cardo ist das perfekte Sommer-LP, wenn Ihr Sommer das Zerschlagen von Hotelzimmern für 1.000 Dollar pro Nacht oder eine Art aufwendiger Raubüberfall in einem Country Club beinhaltet. Jedes Mitglied des Duos arbeitet auf Höchstleistung - sehen Sie "Where I’m From", wo Giovanni anonyme Vermächtnisse imaginiert und Cardo die Luxusregler auf 11 dreht. Bei der Eröffnung "Never Seen Money" rappt Giovanni: "Ich habe einen guten Juwelier, aber einen noch besseren Schützen", was eine ziemlich wasserdichte Ethik für die Hundstage ist.
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