Deaf Forever: Die beste Metal-Musik aus August, bewertet

Incantation: Profane Nexus (Relapse)

Wie ich bereits gesagt habe, erleben klassische Death-Metal-Bands ein großartiges Jahr 2017. Zählen Sie Incantation mit Profane Nexus, ihrem zehnten Album, zu den Gewinnern. Seit ihrem gefeierten Debüt Onward to Golgotha hat John McEntee an einer höhlenartigen, fast schlammigen Form des Death Metal festgehalten, bei der ein Riff sich in die Tiefe erstrecken darf. Wie bei Obituary gibt es einen handwerklichen Schwung, der sich jedoch mehr in Wiederholung als in reinem Groove manifestiert. Dies wird in „Incorporeal Despair“ bis zum Äußersten getrieben, das zunächst taumelt und dann in eine Lethargie verfällt, bevor „Xipe Totec“ mit einer Minute doppelter Geschwindigkeit einsetzt. Incantation haben in all ihren Alben mit Raum gespielt und dieses bildet keine Ausnahme, wie im Fall von „Despair's“ fast drone-ähnlichem Zustand und den disjunkten Stichen, die in „Visceral Hexahedron“ aufsteigen und einen Schock in die Trägheit senden. Während die Band durch ihre früheren Sänger wie Craig Pillard und Daniel Corchado definiert wurde, fühlt sich McEntee in der führenden Rolle wohler als je zuvor. „Messiah Nostrum“ bietet einige seiner tiefsten Growls, die Pillards beste Leistungen konkurrieren. Es gibt eine Fülle von Bands, die sich an ihrem Stil orientieren – einige treiben es wie Encoffination und Impetuous Ritual auf die Spitze, die meisten Bands kopieren stur ihre Anbetung – und Nexus ist ein weiterer Gang der echten Meister.

Rebel Wizard: The Warning of One (Prosthetic)

Rebel Wizard ist das geschwärzte Heavy-Metal-Projekt des australischen Musikers Nekrasov, der die Majestät der schwedischen Kälte als Judas Priest-ähnliche, mechanisierte Speed-Metal-Maschinen imaginiert. Mit anderen Worten, das rockt gewaltig. Seine neue EP The Warning of One erscheint kurz nach dem Triumph of Gloom, seinem ersten, dieses Jahr bei Prosthetic neu aufgelegten Album, und dient als ideale Einführung. Nekrasov nennt diese Musik „Negativ-Metal“, was traurigen DSBM nahelegen könnte, wäre da nicht die Fülle an Leads. Warning ist größtenteils aufbauend, indem es seinen Markennamen zu Ihrem Vorteil betrügt und den Mercyful Fate, der in Solitude gothisch geworden ist, in erbarmungslose Brummen taucht. „One I Know“ verwandelt die Romantik der 80er in einen Black-Metal-Kriegszug der zweiten Welle, der zugleich bösartig und zärtlich klingt. Der Refrain in „One I See“ ist totaler Ruhm mit den Hörnern nach oben, als ob Immortal ihre Manowar-Tendenzen völlig ausleben würden. Australiens extremste Bands grenzen an Anti-Musik; Warning ist Australiens Ablehnung des Kompromisses, gebracht zur Metal-Tradition. Noch eine letzte Sache: Dies und vieles von Rebel Wizards Material eignet sich hervorragend als Musik für nächtliche Fahrten. Es ist die perfekte Mischung aus wildem Fahren in einem offenen Camaro und dem Durchkurven von schwach beleuchteten Landstraßen.

Heinali and Matt Finney: How We Lived (The Flenser)

Anfang des Jahrzehnts verfolgte ich Heinali und Matt Finney, einen ukrainischen Drone-Künstler und einen Schriftsteller aus Alabama, sehr genau. Ihre Mischung aus erdrückenden, aber üppigen und ausgedehnten Melodien mit Finneys bis zu den Knien im Dreck steckenden Southern-Gothic-Spoken-Word funktionierte genauso gut bei ihren eigenen Sachen wie bei Coverversionen von „Smells Like Teen Spirit“ und „Junior Dad“ von Metallica und Lou Reed. 2011's Ain’t No Night ist ein Juwel, das mehr Anerkennung hätte finden sollen; es nahm die Jesu-Formel, legte alle Nerven offen und legte sie aus. Vielleicht konnten sie die Metal-Gaze-Welle nicht reiten, vielleicht waren die Leute nicht bereit für Spoken-Word-Drone-Metal. Die Gruppe arbeitete mehrere Jahre lang nicht zusammen, bis How We Lived, wo Heinali fast so düster wird wie Finney. Das Fehlen ist ein großer Teil der Musik, während Finney auf seine ständige soziale Umwälzung in den Jahren zwischen den Alben verweist. Sogar in seinem sanften Dialekt dringt das Bedauern noch mehr durch, weil er nicht so präsent ist. Es gibt mehr Heinali hier, der das Album mit nächtlichen Drones und subtilen Geräuschwellen überlagert. Große, wirbelnde Gitarren sind nicht vorherrschend, oder irgendeine Lautstärkeexplosion, nur Angst. Wenn Heinali Helligkeit hereinlässt, erweist sich das Sonnenlicht nicht als Desinfektionsmittel; es lässt Finneys Elend nur tiefer eindringen. Ich hatte auch nicht erwartet, in dieser Kolumne ein Lied namens „Relationship Goals“ zu loben, aber 2017 war ein seltsames Jahr.

Hell: Hell (Sentient Ruin/LowerYourHead)

Es gibt laut Metal Archives zehn Bands namens Hell, aber nur die Hell aus Salem, Oregon, ist echt. Einige der bösartigsten Sludge-Bands, die Sie finden werden, das Doom-Pendant zu esoterischen Westküstenbands wie Ash Borer und Triumvir Foul. Ihr viertes, selbstbetiteltes Album glüht wie ihre Kameraden Thou in einem Louisiana-Sommer, mit einem unerbittlich kalten Inneren. Es gibt ein Einsamer-Ein-Mann-Black-Metal-Gefühl, das überall durchscheint, und M.S.W.s Gesang ist noch zerrissener als seine Riffs. Es ist ein Sturz nach dem anderen, jeder Rückkopplungssquelch und Downstroke-Riff dichter als der letzte. Wände wachsen und wachsen, bis sie in einer Katastrophe zusammenbrechen, nur um im nächsten Lied wieder aufgebaut zu werden. „Machitikos“ unterbricht die Unterdrückung mit frenetischen Leads, die ebenso gequält sind wie der Rest des Albums, weniger eine Erfrischung als eine Neuzusammenstellung des Elends. „Victus“ hat Streicher, die dieselbe Aufgabe erfüllen, mit der gleichen Fata Morgana der Ruhe, die zu langsamerem Schmerz führt. Es deutet auch auf Thou’s feierliche Melodien hin, die schnell erstickt werden. Es gibt hier nicht viel Raum zum Atmen: Das ist Absicht und unbewusst Ihr Wunsch.