VMP-Interview mit Peanut Butter Wolf, Gründer von Stones Throw Records

Bild über Stones Throw

VMP: Können Sie uns eine kurze Geschichte darüber erzählen, was in der Underground-Rap-Szene passierte, als Madvillainy produziert wurde und insbesondere, was Madlib und MF Doom anders machten?

PBW: Ich muss sagen, dass Madlib und ich zu der Zeit, als es produziert wurde, ein bisschen den Kontakt zur Underground-Rap-Szene verloren hatten. Wahrscheinlich wurde es deshalb produziert. Denn DOOM und Dilla waren die einzigen Jungs außerhalb unseres Camps, die wir tatsächlich hörten.

VMP: Wann haben Sie zum ersten Mal gehört, was mit dem Album los war und gedacht: „Das wird etwas Besonderes.“?

PBW: Madlib hat DOOM 150 Beats auf 3 CDs gegeben und Dilla, MED und Dudley dieselben CDs gegeben. DOOM nahm größtenteils 1 oder 2 Songs gleichzeitig über diese Beats auf und ich denke, als er „Meat Grinder“ ablieferte, fühlte ich, dass er seinen Flow fand. Sie müssen sich daran erinnern, dass weder Madlib noch Stones Throw auf seinem Radar waren, als wir zum ersten Mal zu ihm kamen, aber nachdem er einige Beats gehört hatte, stimmte er zu, es mit uns aufzunehmen. Ich flog ihn von Atlanta nach LA, und es war alles ein Experiment. Die Jungs in meinem unmittelbaren Kreis waren immer aufgeregt, wenn wir neue Songs von DOOM bekamen. Das war, bevor die breite Öffentlichkeit überhaupt wusste, was los war.

VMP: Die Maske auf dem Albumcover ist ikonisch geworden - wie kam es dazu?

PBW: Das müssen Sie DOOM fragen.

Bild über Hipster Wave

VMP: Stones Throw hat sich einen Ruf dafür erarbeitet, auf Künstler zu setzen, die andere Labels entweder übersehen oder komplett ignorieren – gab es in den frühen Jahren Aha-Momente, die diese Kultur formten, oder war das seit Anfang an so?

PBW: Quasimoto war das erste Aha-Erlebnis, über das ich wirklich begeistert war. Zumindest das erste seit Homeliss Derilex.

VMP: Wie sah ein typischer Samstagmorgen für Sie in Ihrer Kindheit aus?

PBW: Hanna Barbara. Und als ich etwa 9 oder 10 Jahre alt war, entdeckte ich Baseballspiele im Fernsehen, Baseballkarten, 45er, Soul Train (das war samstags morgens um 11 Uhr), Casey Kasem American Top 40 im Radio, das Aufnehmen von Kassetten von meinen Schallplatten, Spielhallen, Atari und Jelly Bellies, sodass das meine Sache wurde. Und mexikanisches Essen.

VMP: Welches ist die erste Platte, an die Sie sich erinnern, gekauft zu haben?

PBW: Die ersten Alben waren Saturday Night Fever, Grease und Sgt Peppers (Bee Gees-Version). Alle bei RSO. Und alle K-tel Disco-Alben.

VMP: Haben Sie einen Prozess oder ein Ritual, wenn Sie zum ersten Mal eine Platte hören? Wenn zum Beispiel ein Kind zufällig in Ihrem Hörzimmer auftauchen würde und sagte: „Hey, bringen Sie mir bei, wie man richtig Musik hört“, was würden Sie ihm oder ihr sagen?

PBW: Ich würde niemals versuchen, jemandem beizubringen, wie man Musik hört. Es ist größtenteils eine persönliche Sache für mich, obwohl ich einige Freunde mit einem ähnlichen Geschmack wie ich habe.

VMP: Stones Throw scheint ein Label zu sein, das Vinyl immer in hoher Achtung gehalten hat - was halten Sie von der aktuellen Renaissance des Vinyls als Medium?

PBW: Ich sehe nicht wirklich, wie man das eine Renaissance nennen kann, wenn wir in den 90ern 50.000 Exemplare einer beliebten Veröffentlichung auf Vinyl verkauft haben und jetzt 3.000. Und das betrifft nicht nur mich, soweit ich das mitbekommen habe. Ich schätze, es ist eine Renaissance in dem Sinne, dass die verbleibenden Presswerke längere Wartezeiten haben, weil so VIELE Leute limitierte Auflagen von 500 oder 1.000 Exemplaren machen, sodass man als Plattenlabel auf seine Reihenfolge warten muss und nicht mehr die Loyalität gegenüber einem Presswerk haben kann, wie man es in den „alten Tagen“ hatte.

VMP: Was hoffen Sie, wird das bleibende Vermächtnis von Stones Throw Records in 40 Jahren sein?

PBW: Wahrscheinlich werde ich dann tot sein. Was auch immer.