Interview: Einer der Ingenieure von Pinkerton beschreibt detailliert die Entstehung des Albums
Pinkerton war entweder genau das, was es sein sollte, oder auch nicht, abhängig davon, wen Sie fragen und wann Sie ihn fragen. Das ist einer der zentralen Aspekte des Albums; es war ein beunruhigendes Album, es zu machen, zu veröffentlichen und zuzuhören. Fragen Sie einfach Joe Barresi, einen der Haupttoningenieure, der an dem Album gearbeitet hat, sowohl während es unter Songs From The Black Hole lief als auch an Pinkerton und das sowohl in den Electric Lady Studios in New York, Fort Apache in Boston, als auch später in den Sound City Studios in LA aufgenommen wurde.
„Der ganze Prozess war verrückt, Mann, vom Anfang bis zum Ende.“ Es ist spät am Nachmittag an einem Montag und Joe macht eine Pause von einem Zirkus verschiedener Projekte, an denen er in seinem Studio in LA arbeitet. „Wir sind in [Electric Lady] gegangen, um dieses Album aufzunehmen, und ich dachte, wir machen eine logische Fortsetzung zu The Blue Album…. Ich hatte keine Ahnung, worauf ich mich einließ. The Blue Album war so poliert und präzise, aber dieses Album hatte ein Eigenleben angenommen.”
Trotz der zusätzlichen Schwierigkeiten funktionierte es. Nun, größtenteils. Die Aufnahme des Albums war aus Sicht des Zeitplans eine Art Achterbahnfahrt, da Rivers an der Harvard-Universität eingeschrieben war und der Rest der Band an Solo-Projekten arbeitete, aber das war nicht das einzige, was die Stimmung anspannte. Dies war auch das erste Album, das Rivers alleine geschrieben hatte, und es kam nicht so gut an. Das, kombiniert mit der wachsenden Popularität dieser Nebenprojekte und den „Farm-to-Table“-Aufnahmemethoden, machte das Studio zu einem ziemlich angespannten Ort, aber der Sound, den sie suchten, kam auf jeden Fall zusammen.
„Wir haben darüber gesprochen, keine Kopfhörer zu verwenden und einen lebendigeren Sound als das vorherige Album zu erzielen, also habe ich die Kopfhörermischer verwendet, um einige Bodenmonitore anzutreiben, damit die Band sich besser hören konnte. Abgesehen davon waren es 4 Jungs im Raum, die zusammen durch verschiedene Aufnahmen der Songs spielten. Dann saß ich da und schnitt die verschiedenen Aufnahmen zu dem Song zusammen. Der Sound im Raum war beeindruckend, weil alles durchblutete — 2 Halbstack-Verstärker und ein Bassrig, die alle gleichzeitig im selben Raum mit den Drums auf Bereitschaft waren. Die Monitore, die in den Raum durchbluteten, halfen nicht… die einzige Möglichkeit, wie ich es funktionieren konnte, war, mehr Dreck und Verzerrung hinzuzufügen, um alles zusammenzukleben, sodass der Sound der Raum-Mikrofone ein großes Merkmal wurde. Das war auch eine Herausforderung, als beschlossen wurde, eine Note zu ändern—es war einfach genug, die neue Note einzufügen, aber da es live aufgenommen wurde, bedeutete das, dass die alte falsche Note auch im Raumklang vorhanden war—das Sampling des Raums und das Pitch-Shifting und zurück auf das Band spielen war die einzige Lösung. Was die Aufnahme der Vocals betrifft, standen drei Jungs in einem Dreieck und sangen gemeinsam—wenn einer durcheinanderkam, musste ich alle drei eingreifen, da die fehlerhafte Note auch in den anderen beiden Mikros vorhanden war….eine ziemliche Herausforderung, aber letztlich eine coole Arbeitsweise, und so anders als heute, wo ein Sänger nur die Worte spricht, die später korrigiert werden können—diese Jungs mussten versuchen, es beim ersten Mal richtig zu machen.“
Es war jedoch die Mühe wert, wie wir jetzt wissen, und all diese Arbeit führte zu einem der wichtigsten Alben der 90er Jahre. „Es war eine Ehre, Teil des Projekts zu sein, und es war eines der herausforderndsten und lohnendsten Dinge, an denen ich je beteiligt war. Ich meine, das ist verrückt, Mann. Denken Sie darüber nach. Wir arbeiteten an der Geburt des Emo-Rocks, ohne die geringste Ahnung zu haben. Das ist so wild für mich.“
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