Erster des Monats: Vince Staples, Noname, Young Thug und der beste Rap im August
von Paul Thompson
Erster des Monats ist eine monatliche Kolumne, die die besten Veröffentlichungen in der Rapmusik zusammenfasst, von Major-Label-Alben bis zu Datpiff-Klassikern. Diese Ausgabe behandelt Rae Sremmurd, Jeffrey (ehemals Young Thug), Noname und mehr.
Prima Donna, das gewagte Begleitstück zu Summertime ‘06 aus dem letzten Jahr, beginnt mit Vince Staples, der „This Little Light of Mine“ etwa zwei Meter vom Mikrofon entfernt singt. Dann gibt es einen Schuss. Dann kommen Andres Vocals vom Titeltrack ATLiens . Dann denkt der Long Beach-Ureinwohner über Selbstmord nach (das wird er später noch einmal tun), plant Reisen nach Ibiza, versucht, die Wände davon abzuhalten, einzustürzen. „Das Leben bietet dir Zitronen, nigga, häng von einem Baum.“
Das Jahr nach deinem Debüt bei Def Jam wäre scheinbar eine Zeit, um sich zurückzulehnen, Bilanz zu ziehen und den nächsten Schritt zu planen. Aber für den größten Teil von Prima Donna wringt Vince seine Hände, schlägt um sich und erstickt. Siehe die zweite Drohung eines Selbstmords im Titeltrack oder beobachte ihn, wie er in „Loco“ einen Zwangsjacke bestellt. Ruhm, so scheint es, verstärkt nur die Art von psychischem Trauma, mit dem er seit dem ersten Shyne Coldchain kämpft; diesmal rRing er darüber über wild experimentelle Beats von Künstlern wie James Blake und DJ Dahi.
Einfach gesagt, Vince ist einer der größten Schriftsteller dieser Generation. An einer Stelle auf der EP zitiert er James Joyce, aber er verbringt weniger Zeit damit, auf mikrosprachlicher Ebene zu innovieren, als er damit, Erinnerungen zu zerlegen und neu zu strukturieren, wie wenn er sagt, er sei „seit dem Vans-Song“ (das ist 2006) „am Schießen“. Prima Donna ist ein flotter Hörgenuss, wenn du ein wenig von den Lautsprechern entfernt stehst - direkter Kontakt kann emotional zu belastend werden. Aber wenn Vince durch diese Phase geht, wird er uns auch in die Leere ziehen.
Young Thug, No, My Name is JEFFERY
Young Thug hat die letzten 16 Monate im Schwebezustand verbracht, hat Radiotests gemacht und DatPiff mit einem stetigen Strom an Bewusstseins überflutet. Sein drittes Album des Jahres, das leichtgewichtige No, My Name is JEFFERY, wird von 300 und Atlantic als Sprungbrett zum Durchbruch vermarktet. Ob es auf dieser Ebene funktioniert, bleibt abzuwarten (und sieht unwahrscheinlich aus, da es kein „Lifestyle“, kein „Best Friend“, kein „Stoner“ gibt); klar ist, dass es ein fesselndes Werk ist, ein würdiger Nachfolger von Barter 6 und dem ersten Slime Season.
Der vorletzte Song von JEFFERY – eine Zusammenarbeit mit Wyclef Jean, die zu verschiedenen Zeiten als „Wet Wet“, „Pop Man“, „Kanye West“ und „Elton John“ bezeichnet wurde – könnte der faszinierendste sein. Bei all dem Gerede über die Passage in der Mitte von Views, die „Controlla“ und „One Dance“ hat, könnte Young Thug mehr als Drake tun, um Dancehall ins amerikanische Mainstream einzuschmuggeln. Das Format lässt sein Schreiben so frei fließen wie seine Vocals, ein Luxus, den starrere Songs wie „Future Swag“ ihm nicht bieten. Riddims hin oder her, Höhepunkte sind „Webbie“ und „Swizz Beatz“, die sich emotional gegenüberstehen, die ungebändigte Freude und die schleichende Paranoia.
2 Chainz, Daniel Son; Necklace Don
Schau nicht jetzt, aber 2 Chainz könnte der Rapper des Jahres sein. Nachdem das absolut mitreißende Collegrove irgendwie unter dem Radar geblieben ist, hat der ehemalige Tity Boi ohne Vorwarnung ein Solo-Mixtape veröffentlicht, mit einem Drake-Vers und ohne Schnickschnack, und es ist eines der besten Rap-Alben der letzten Zeit. Die Art, wie 2 Chainz zurzeit schreibt, machen Besuche im Waffle House gefährlich und Morgen, an denen man mit gestohlenem Kabel Cartoons schaut, sind Grund genug zum Feiern. Er gibt Krankenwagen Felgen, packt Codein auf Salate, bringt Frauen in den Zoo und sagt ihnen „wähle ein Fell.“ Daniel Son; Necklace Don ist so unermüdlich bunt, dass seine Boost Mobile-Pieptöne und seine zu billigen Kilos gleichermaßen hart treffen; selbst Drake rappt gut. Die Reflexionsmomente, die sich in die Erzählung einfügen, unterstreichen, dass 2 Chainz dieses Fantasieleben aus einem geschaffen hat, das viel zu real war.
Bis zu diesem Punkt, wenn du von Ka weißt, weißt du von den Post’s Versuchen, seine Karriere mit der NYFD zu sabotieren. Wenn man die perfide Vorstellung beiseite lässt, dass Protest gegen Polizeigewalt bedeutet, dass jemand „anti-police“ ist, ist die Schmutzkampagne selbst ein Argument für Kas Musik: unsere Institutionen verfallen, unsere Infrastruktur zerfällt, unsere Künstler werden aus den Vierteln gedrängt, die sie seit Jahrzehnten besetzen. Honor Killed the Samurai ist das bislang beste Album des Rappers aus Brownsville, ein Tauchgang in seine Psyche und seine Vergangenheit, alles in seinem skelettartigen Stil dargestellt. Die meisten von Kas Texten filtern Umgebung und Rückschläge durch eine Reihe hart erlernter moralischer Codes; die korrupten Polizisten auf den Straßen seiner Jugend scharen sich wie Geier. Er überlebt einfach. Wie er in „Just“ sagt, „Das Gesetz vergibt nicht, was der Herr vielleicht tut.“
Die Anziehungskraft von Chance the Rapper ist so stark, dass jeder, der mit ihm in Kontakt kommt, in seine Bahn gezogen wird; er ist so geliebt, dass er selbst von der tausendsten Tirade über Waffengewalt in Chicago ablenkt. Aber nachdem sie sich mit einem Auftritt auf Acid Rap in den Köpfen eines nationalen Publikums einen Platz gesichert hat, hat sich Noname nicht nur von ihrem unmittelbaren Umfeld getrennt - sie hat sich als eines der aufregendsten Talente des Genres hervorgetan. Die Produktion auf Telefone (dank Cam O’bi, Phoelix und Saba) ist durchweg exzellent, und in ihren besten Momenten fühlt es sich an, als würde die Platte direkt vor dir hergestellt. „Sunny Duet“, das theMIND ins Boot holt, verwandelt eine Sammlung von fein gehackten Komponenten in einen heftigen Groove; es geht über in „Diddy Bop“, einen spirituellen für Straßenlichter, die nachts aufleuchten.
Als Rae Sremmurd no flex zoned in das nationale Bewusstsein eindrangen, geschah dies mit mildem Amüsement und einem Chor von Kris Kross-Vergleichen. Natürlich stellte sich heraus, dass das erste SremmLife zu den am meisten berauschend unterhaltsamen Alben des letzten Jahres gehörte - aber es war ein ehrlicher Gegensatz zu dem Rest des Raps, der en vogue war, mit Safe-Sex-PSAs und Songs, die nach Hashtags benannt sind. Diesmal scheinen die Brüder aus Mississippi näher an der Ader zu sein, die ihre Kollegen bereits angezapft haben. Die erste Hälfte von SremmLife 2 ist melancholischer, perfekt gestalteter Pop-Rap, wie die letzten vierzig Minuten einer Hausparty, wenn der Alkohol zur Neige geht und dein Telefon leer ist, aber alles in Ordnung zu sein scheint.
Etwa auf halber Strecke durch das neue Atmosphere-Album gibt es einen Song, der wie ein alter Blues-Klassiker klingt, der aber eigentlich darüber handelt, neben deiner schlafenden Frau zu masturbieren, damit du ihren Schlafrhythmus nicht störst und die morgendliche Fahrgemeinschaft zwischen dir vermasselst. Um ganz klar zu sein, das ist eine Unterstützung: während das Duo aus Minneapolis weiterhin versucht, den Übergang ins mittlere Alter zu navigieren, bewahren sie sich einen Teil der unergründlichen Eigenart, die ihre früheren Werke geprägt hat. Nach einem holprigen Opener („Like a Fire“) findet sich Fishing Blues rasch zurecht und erreicht einen beeindruckenden Groove, beginnend mit „When the Lights Go Out“, das DOOM und Kool Keith featuret. Es gibt auch wertvolle Diskussionen über Identitätspolitik („Perfect“, „Everything“) und Beats, die an die Tage erinnern, als Ant die Freiheit hatte, ungezügelt zu sampeln.
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