Album der Woche: The OOZ von King Krule

Im Jahr 2013 erschien der 19-jährige Archy Marshall mit 6 Feet Beneath the Moon aus der Londoner Nacht und ließ Indie-Fans für King Krule schwärmen: ein herzgebrochener roter Liebling, dessen Krallen an seinen Unvollkommenheiten kratzen, wie man es nicht vermeiden kann, tote Haut zum Heilen zu lassen. Dann verschwand er, kehrte zurück, um 2015 das Buch und den Soundtrack A New Place 2 Drown unter seinem Geburtsnamen zu veröffentlichen und verschwand erneut. Für ein Wunderkind scheint die Rückkehr nach einer Auszeit, umhüllt von Lob und Aufmerksamkeit, der einfache Teil zu sein. Sie erobern ihren Platz in unserem öffentlichen Leben zurück, bringen Geschenke wie ein entfernter Freund, den wir gern haben, aber wie oft konzentriert sich dieser lästige öffentliche Fokus darauf, was sie verschwinden ließ? Marshall führt seine Auszeit auf erschöpfte Inspiration, Ruhm, der den Prozess stört, und den Kampf gegen die gleiche Verdammnis zurück, die ihn zum Star machte. Dank der Eigenheiten seiner jüngsten Beziehungen und dem Umzug zurück zu seiner Mutter ist King Krule mit einer weitläufigen Rückkehr zu sich selbst und einem festeren Griff auf seinen eigenen Wahnsinn wieder aufgetaucht.

The OOZ ist ein Comeback-Album mit einer vorhersehbaren Erzählung für einen zurückgezogenen Teenager-Rockstar: seine Liebhaber bleiben nie, seine Depression lässt ihn nicht in Ruhe, und letzteres ist viel zu eng mit ersterem verknüpft. Schwerfälliger als seine Vorgänger taucht Marshall mehrere Ecken tiefer in dieses grau-blaue Universum ein, gleitet durch Stimmungen, während seine Eingeweide über die Palette ausgeschüttet werden. Die Single-Auswahlen malen dieses Bild auf den ersten Blick: „Czech One“ schwebt wie eine Traumszene, „Dum Surfer“ stürzt kopfirst in Post-Punk mit einem Hauch von Jazz, und die Gitarren in „Half Man Half Shark“ dröhnen mit einer unerbittlichen Wut, bevor sie ins Nichts zerfallen. Passend, denn der Hörer schwebt in und aus Ambiance und Nichtigkeit, umgeben von jeder Zone, die Marshall wiederbeleben möchte und vor der er Angst hat, zurückzukehren. Es ist packend, viszeral, bis zu dem Punkt, an dem es sich anfühlt, als würde es sich fast entschuldigen; während einige es vielleicht schwierig finden, all dieses Blau zu verdauen, bleibt dennoch genug Licht übrig, um den Kontext möglich zu machen. „Dum Surfer“ und die eingängige Swing-Nummer „Vidual“ werden sicher Moshpits der Freude entfachen.

Marshalls neu gefundene Reife verleiht ihm ein erweitertes lyrisches Spektrum zwischen poetischer Anklage und direkter Benennung der Quellen seiner Verzweiflung. Der absurde Opener „Biscuit Town“ findet Marshall, der darüber nachdenkt, ob sein Geliebter ihn für bipolar hält, während „Emergency Blimp“ ihn dabei zeigt, wie er die Ärzte um Hilfe bittet, da die Pillen seine Schlaflosigkeit nicht lindern: „Ich sagte ihm, dass er die Dinge nicht richtig macht / Also hat er mich auf mehr gesetzt / Keine Veränderung, während das Jahr vorbeiflog / Ich gab diesem Trottel einen Anruf.“ Es gibt eine Tiefe in seinen Darstellungen romantischer Vorbehalte: das nostalgische Wimmern der jungen Liebe hat Platz für einen Charakter geschaffen, der in seinen eigenen Erinnerungen gefangen ist, durstig danach, mehr zu schaffen, während Selbstsabotage unvermeidlich erscheint. Diese Liebe erstreckt sich sowohl auf eine Frau als auch auf das London, das er als weniger vertraut empfindet, wie im „Bermondsey Bosom“ angedeutet: „Du und ich gegen die Stadt der Parasiten / Parasit, Paradies.“ Er hatte nie Bedenken, es klar auszusprechen, aber seine Ausführung zwingt ihn dazu, die Wahrheit herauszuspucken: verzweifelt wie er sein muss, manchmal zu müde, um sich zu kümmern, selbst ruhig und nachdenklich, während er durch das Hässliche sortiert. Diese verbesserte Intentionalität rettet The OOZ, wenn es an der Grenze ist, das Pferd weit über sein Ablaufdatum hinaus zu schlagen, und lässt Raum für den Hörer, sich im tiefen Tauchgang wohlzufühlen.

In einer King Krule-Platte steht Perfektion nie auf der Speisekarte, und die Dunkelheit ist immer auf dem Tisch. The OOZ ist ungeniert lang und grenzwertig ermüdend, wenn man versucht, dem blauen Archy zu entfliehen, in dem er gedeiht. Aber genau das muss es sein: ein neuer Teil des Erbes eines einsamen Londoners, verborgen mit kleinen Schätzen für diejenigen, die durch die Namensänderungen und die Auszeit gewachsen sind. Marshall balanciert viele Dinge gut, aber er ist immer noch der Rockstar, den wir uns mit einem Zweck gewünscht haben, der weit über den Kultheldenstatus der unterdrückten Jugend weltweit hinausgeht. Ob wir eines Tages einen glücklicheren Archy finden werden, der aus den Tiefen zurückkommt, um eine Weile zu bleiben, bleibt jedermanns Wette. Für jetzt hat er bewiesen, dass er bereit ist, sich die Zeit zu nehmen; das ist ein Sieg für ihn und die Welt. Wenn er den Kurs hält, wird seine Stimme sich als nützlicher erweisen, als er jemals für möglich gehalten hat.