Album der Woche: 'Atrocity Exhibition' von Danny Brown

von Michael Penn II

Jede Woche erzählen wir Ihnen von einem Album, das Sie unbedingt hören müssen. Diese Woche ist es das vierte Album von Danny Brown, Atrocity Exhibition; benannt nach einem Song von Joy Division und handelt von Selbstzerstörung.

Es bleibt einem MC wie Danny Brown überlassen, uns die schrecklichste Meisterschaft der Showmanship dieses Jahres zu präsentieren; ein wahrer Kommentar zu sich selbst, der frühere Vorstellungen darüber, wie weit ein Rap-Song gehen kann, gewaltsam zum Schweigen bringt und dabei die Klinge der drogenverklärten Rap-Erzählungen in einem offenen Meer belangloser Hedonismus weiter schärft. Es gibt keinen Raum für Sorgen um Kokainrückstände oder Samenflecken: Atrocity Exhibition ist genau das, was beworben wird, ohne billige Zutaten, die das Rezept verderben, das wir genießen. Wörtlich genommen ist Brown zu einer erschreckenden Auseinandersetzung mit den Gräueltaten gekommen, die er erlebt hat, und nutzt den Maximalismus als sein Ausstellungsfahrzeug, um den Hörer mit einem unaufhörlichen Höhepunkt zu hämmern, gefolgt von der Schwere des Schmutzes und der Verzweiflung, die ihn hervorgebracht haben. Weitergehend bleibt nichts anderes übrig als der Rockstar, den er sich selbst prophezeit hat, und welche Folgen danach kommen werden.

Das Album bleibt Browns Faszination für die Idee des Rauschzustands treu, beginnend mit „Downward Spiral“, das in einem Ich-Erzähler-Schlagumfang schliddert, bei dem er sich in einem erschreckenden Komfort mit seinen Lastern auseinandersetzt. Die ersten vier Tracks von Atrocity Exhibition handeln davon, wo Browns Reflexionen ständig von einem Gelage unterbrochen werden: Rückfall in einem unterernährten Detroit, Wechsel von Blunts zu Newports auf Bewährung, alles tun, um ihn von der Hölle zu befreien, die er als Drogendealer im Viertel und auf der Festivalbühne kennt. Mit 35 Jahren ist Brown auf dem malerischen Weg zu diesem Erfolg gekommen, und der Schmerz verschwindet nicht, aber es ist nichts Überraschendes daran.

Ab „Lost“ führt der Großteil des Albums den Hörer wieder mit dem lückenbehafteten Antihelden bekannt, der alles gehen und jede Linie schnupfen wird. Auf den ersten Blick zeigt sich mehr von der Ausstellung, bei der Brown durch das hypermaskuline, hypergewaltsame Universum galoppiert, das ihm Reichtum verschafft hat. Bei wiederholtem Hören überdosiert die Punchline offensichtlich sich selbst, jedes Detail klingt wie der letzte Hilfeschrei vor dem Anruf, den Sie nie erhalten möchten. Er lacht dem Teufel ins Gesicht auf „Ain't It Funny“, spottet über die Idee, dass Fans ihm Drogen bringen auf „Golddust“, und überlegt, welcher Herzschlag sein letzter sein wird auf „White Lines“. Wo XXX zwischen der Straße und dem großen Durchbruch ausbalancierte und Old ein Pendel zwischen dem Horror im Rückspiegel und den Wellen war, die ihn über Wasser halten, ist Atrocity Exhibition die Geschichte eines abgekämpften Veteranen, dessen Aktionen längst ihren Glanz verloren haben, der Bösewicht, der seiner eigenen Scheiße müde klingt. Es ist weder Feier noch direkte Anklage des Substanzkonsums, sondern der ungezügelte Missbrauch dient als überwältigender Ruf an den Hörer, dass die Konsequenzen niemals entkommen, egal wie hoch das Podest des Rockstars ist.

Das Album klingt wie Fear & Loathing in Linwood dank Paul Whites Gespür für das Verschmelzen von Rock, Rap und House in ein Terrain, das für niemand anderen als Danny Brown geeignet ist. Er ist der einzige MC, den ich zitieren kann, der dieses Terrain durchquert, ohne je unpassend kitschig oder überflüssig pompös zu klingen; er ist ein Rapper-Rapper, aber er meinte es ernst, als er sagte, er würde „Wie ein Rockstar sterben.“ Atrocity Exhibition mischt das festivalbereite Headbang des zweiten Teils von Old mit dem dreckigen Griesel des XXX-Ästhetik von skywlkr zu einem Sound, der den Overdrive aktiviert lässt, um Sie über Ihre Grenze hinaus zu prügeln, was dem Übermaß an Drogen-Rap entspricht. „Pneumonia“, unterstützt von perfekten ScHoolboy Q Ad-libs, hebt nie vollständig ab, erhöht jedoch den Druck inmitten aller Prahlereien. „When It Rain“, ein wahrer Song des Jahres-Kandidat, tut dasselbe, zerstört jedoch die Vorlage von 808/Snare, indem so viele House-Texturen wie möglich geschichtet werden, um sich in einem Keller in Chicago zuhause zu fühlen, wo Kinder um ihr Leben juking. Dies ist Horror-Rap aus dem Vergnügungshaus, der jedes Risiko eingeht und sich keine Gedanken über den großen Drop oder die Crossover-Attraktivität macht.

Wie es sich für ein klassisches Danny Brown-Album gehört, durchsiebt das hintere Ende von Atrocity Exhibition den Schmerz, um das Silberstreif am Horizont im Come-Down zu finden. Er hat nie den Kontakt zur Straße verloren, er weiß, dass sie sich nie verändert hat, aber er hat verdammt hart gearbeitet, um dorthin zu gelangen, wo er ist, und er verdammt, wenn ihm jemand es wegnehmen kann. „Hell for It“ ist der letzte Kampf damit, Brown so transparent wie nie zuvor, um sich für all das zu entschuldigen, was seine Sucht ihm hat antun lassen, während er unapologetisch verurteilt, wie der Preis des Ruhms die Kunst viel zu lange überschattet hat. Wo geht Danny Brown von hier aus hin: über ein Jahrzehnt, in dem er sich selbst als Wahnsinnigen übertrieben hat, zerstörerische Tendenzen parallel zu den Süchtigen, die er früher bediente, wie lange schauen Sie zu, wenn Sie die vierte Wand durchbrochen haben? Da wir wissen, dass wir möglicherweise nicht mehr viel von ihm haben, ist es unerlässlich, Atrocity Exhibition für das Juwel zu feiern, das es in der Zeit bleiben wird, indem uns ein Danny Brown präsentiert wird, der am wenigsten daran interessiert ist, zu gefallen, und sich am meisten darauf konzentriert, seine Plagen und Triumphe mit einer unerschütterlichen Ehrlichkeit zu dokumentieren, die in seltener Form vorliegt.