Om Wells Fargo og Revolutionens Nuancer

Der er masser af kamp gemt under rytmerne, men de hviler mere i det implicitte, når man overvejer, hvor sindssygt gode vibene er. Dette album udstråler funk, rock 'n' roll og lidt reggae for at gøre, hvad politisk ladede plader gør bedst: give et øjebliksbillede af tiden og give magt til dem, der brænder for det. Hver plade bærer en næsten uimodståelig antemisk kvalitet, den slags poppethed der let bærer vægten af verden omkring den. Det føles næsten ubesvaret, som Wells Fargo glider fra sang til sang i den tunge rock-kvalitet, der er designet til at være i arenaer det ene øjeblik og på slagmarken det næste.

Watch Out! var en rystende oplevelse for mig, givet hvor spændende historien er, ligesom sangene, den inspirerede. Det er den slags lort, der får Paul Giamatti eller Giovanni Ribisi castet som den type Ian Smith, der ville gøre livet til et levende helvede for drengene, der ikke vil tage segregation for givet og bruge deres musik til at gøre oprør. Jeg er overrasket over, at en vinyl-besat Hollywood-svindler ikke har forsøgt at cast en lysere sort skuespiller som Ebba - se på, hvordan de gør Nina - eller indsætte den tilfældige hvide provokatør, der "opdager" Wells Fargo og tager dem til stjernestatus, mens han giver drengene Cadillacs i stedet for pladehonorarer. Vi har set de historier før, men desværre gentager de sig selv: hvide rhodesere, der driver et pladeselskab kaldet Afro Soul, trykte den oprindelige "Watch Out" single, solgte over 15.000 enheder, og bandet så ikke en skid fra det.

Men de så forandring. De havde en krigs-anthem i hænderne. De kom forbi cover-cirklen og fik nok fans til at heje på dem ved de racistiske talentkonkurrencer, hvor hvide bands vandt uanset hvad. Nyamanhindis Resort var større end fuckende Woodstock og rhodesiske farver forsvandt, om end kun for en weekend. Kom i tanke om det, jeg tvivler på, at Hollywood ville gå ud af deres måde for at foreslå, at melaniserede mennesker kan udnytte en hvidkodet (afrikansk-rodfæstet) kunstform for at blive bærere af deres egen revolution. Se på, hvordan de stadig gør hip-hop på skærmen…

Når vi kommer tilbage til den kodede idé, er Watch Out!samlingen et skoleeksempel på, hvordan appropriering af kultur kan manøvrere på tværs af grænser, hele kontinenter, på en elegant måde, der respekterer oprindelsen af konteksten, mens den konstruktivt bygger videre på den i den nye. Wells Fargo er et kollektiv, der har manøvreret gennem tiden, og udnyttede moderne bølger i udlandet som køretøjer for deres egen dialog. Før bandet blev til bandet, gennemgik de rækken af Elvis-covers for at behage deres publikum. Da rock 'n' roll var den amerikanske bølge for anti-etablissement magt, overgik Wells Fargo problemfrit til tung rock midt i en krig. Da rock 'n' roll blev mere kliché, inkorporerede de mere reggae i deres lyde på Bob Marleys opfordring, som dedikerede sin "Zimbabwe" plade til kampen, Wells Fargo var alt for bekendt med.

Hvis rapstjerner er de nye rockstjerner, så er Wells Fargo noget ægte hip-hop lort. Aldrig har de fixet spilleautomater på noget tidspunkt. Ebba blev ved en fejl en fantastisk trommeslager. Nogle af medlemmerne forlod deres hjemlande, fordi en krig var på vej, og kom så tilbage klar til at skrive sangene fra deres generation. "Store storm er på vej! Der er torden og lyn!" Opsætningen var fuldstændig ragtag, men slutresultaterne var fantastiske. "Too Long Away" lyder som om jeg tager en pistol for at forsvare, hvad jeg tror på, selvom jeg ikke ved, hvordan jeg gør det, og "Carrying On" lyder som om jeg kom tilbage til cribben med lidt blod på mit skjorte og min mors tårer på min ærme. "Love is the In Thing" har en trodsig groove med perler, du helt sikkert vil gå glip af:

"Du kan brænde mig, barbere mig, på enhver måde du vil! / Du kan bryde mig, [uformidlet] mig, alligevel vil jeg klare det! / Jeg elsker dig stadig!"

Når politiet indså, hvor meget indflydelse Wells Fargo havde blandt ungdommen, dukkede de op i massevis og slog dem blodige til koncerter. Uanset hvor man står på vold og konteksten af den vold, viser den førnævnte bar en seriøs modenhed, der ikke behøver at kompromittere ens empati for at forsvare sig selv. Men empatien fjerner aldrig realiteten af, hvordan Rhodesia er for en sort krop, og denne realitet sniger sig igen ind mellem linjerne:

"Penge, jeg har ingen / skat, det trækker mig ned / dette sted er så uhensigtsmæssigt, så jeg tager det første tog ud!"

Hvis jeg blev givet dette album uden en eneste liner note at trække på, ville jeg aldrig forestille mig sydafrikanske drenge med krøller og t-shirts som mine. Dette lyder som Hendrix-plader, fordi det er så langt, dette musik-lort bærer, og dette var før YouTube. Måske definerer dette essensen af, hvorfor plader som disse, bands som disse, fortjener at blive afdækket i en æra, hvor indflydelsen og kraften af kraftfulde medier kun vokser mere øjeblikkeligt for hvert sekund. Jeg undrer mig over, hvem Wells Fargo vil være i en anden verdenskrig, under en potentiel Trump-præsidentskab, i et Amerika, der bliver syg og træt af sig selv. Heldigvis behøver dagens Wells Fargo ikke at underskrive for 3% af deres værdi eller køre alt forbi regeringen; de må stå over for modstand (spørg YG), men incitamentet vil også være højere end nogensinde før.

Tung rock fra vores Woodstock nåede aldrig mit trommehinde, men jeg er sindssygt taknemmelig for, at jeg kan se tilbage på årtierne før mig og se, hvad jeg prøver at blive.