Rapvagthund: Undergrundudgivelser fra Zed Kenzo og flere

Zed Kenzo - “Fresh”

produceret af Zed Kenzo

fra Baby Swag - udgivet 04.05.2019

direkteret af Andrew Nordstrum

tilgængelig på alle streamingplatforme

En langvarig hovedperson i Milwaukee DIY rap scenen, Zed Kenzo indkapsler alle de eksplosive kvaliteter, som en superstjerne skal have: vedholdenhed, teknisk kunnen, og stilen til at få det til at bevæge sig. De har haft alt dette så længe, jeg har kendt dem, og deres nylige Baby Swag EP symboliserede en karrieremæssig genfødsel, mens den let var deres bedste og mest varierede arbejde til dato. Alle facetter af deres personlighed er destilleret i seks numre, der filtrerer gennem en skør lysstyrke af pop-rap, den mørkere underside af trap, og velkalibrerede nik til punk og emo baggrunden Zed stolt bærer på deres fiskenet. Der er en kaotisk harmoni, der er tiltrækkende og indbydende, så længe man bøjer sig for Zeds dominans, hvad enten de forfører til en god tid eller straffer for at irritere dem.

“Fresh” åbner Baby Swag med det rette mængde bang for det spektrum, Zed viser. Med tiden kunne det blive et kæmpehit. Det smører deres ånd ud over 808'eren, og dykker lytteren ind i en verden af bad bitches, der ikke har tid til fis. Du ser det i den måde, de skifter outfit på et whim, den måde, de går langs parken med is til de små, den måde deres rap-hænder kommer med akrylnegle som standard. Du hører det i den måde, de detaljerer kaliberet af kære, de omgiver sig med, hvor hurtigt de vil sende din kæreste en sexet besked, og hvordan de minder dig om ikke at være presset. Og det er helt fair, som, hvorfor skulle man være presset?

Qari & greenSLLIME - "What I Want"

prod. greenSLLIME

fra *Operation Hennessy *- udgivet 02.13.2019

tilgængelig på alle streamingplatforme

Operation Hennessy er en meget undervurderet EP fra Chicago-duoen Qari (tidligere af Hurt Everybody) og greenSLLIME på producerbordet. Den blev udgivet under Broke Ass Records, hvis det er nogen indikation på den etikette, der gik ind i dette projekt. Det er rent faktisk et fantastisk rap tape for sin egen skyld, født fra samme åre af de underground rap-plader, der direkte har påvirket den måde, det bevæger sig gennem mudrede, sjælefulde områder med “alt og intet” mentalitet. Arbejdet fra Daniel Dumile kommer straks i tankerne; det bekræftes yderligere af titlen, og sampling af “The Illest Villains” til “Argonaut.” (Det er ikke snitching, det er bare at være opmærksom, forstår du?)

SLLIME læner sig ind i tågen af sit humør ved at vælge samples, der føles som dybe blå og mørke grå, trommerne damper frem uden at hævde deres dominans. Der er masser af plads til Qari at lægge sine abstractioner ned, skifte fra sjældne mode til overlevelse på gaden til ikke at fucke med disse rap niggas overhovedet. “What I Want” fremviser begge rappere over et yndefuldt jazzloop, mens de undrer sig over både luksuriøse og skumle ønsker. Plot twist: luksus er endnu en dag, og frihed til at ryge jointen hvor som helst. For ikke at nævne at få mor ud af kampen. Glem ikke greenSLLIMEs raps heller: han svømmer let henover alle de mennesker, der har tvivlet på ham, og svinger hårdt forbi manden, han kunne have været for andres tilfredsstillelse. Qari kanaliserer sin strøm-af-bevidsthed for at rasp af en liste af skadede opps og dyr salat, falder væk i det fjerne mens han klikker asken ud.

SIR E.U - “Cute”

produceret af WRECKTECH

fra *RED HELLY / TWIN TOWERS *- udgivet 05.20.2019

tilgængelig på alle streamingplatforme

DC polymat SIR E.U har efterladt et nærmest årti langt arv på byens underground scene og flere kredse på internettet. Efterhånden som han er blevet ældre, er han blevet kendt for progressiv, tankevækkende rapmusik, der næsten uophørligt krydser stilgrænser. (Han er også en af mine bedste venner på denne mørke, ensomme planet.) RED HELLY / TWIN TOWERS fremfører denne eksperimenterende tradition som et album, der ofte fungerer som en lydcollage; de tanker, E.U lægger til beatet, er ofte hektiske, men klare. Han sprøjtede sine observationer ud over lærredet efter forgodtbefindende, og gør fremskridt for at udnytte sin stilhed eller udeladelse som et kraftfuldt værktøj. Han strækker en hånd gennem multiverset, selv når du aldrig helt vil være sikker på, hvor han fører dig hen. Det er ofte fremtiden, eller hans mors gamle forretning, eller et sted en DC-aften, mens gentrificatorerne flygter.

“Cute” har en gennemsigtig bemærkning om en kortklippet ungdom, der brugte tid på at farve inden for linjerne. Faktisk beskæftiger sangen sig ofte med ideen om et tidligere liv. WRECKTECH's synth/rock-udvalg giver pladen en spiralerende usikkerhed, mens E.U sigter efter at pinpoint roden af hans toksicitet, løsne de symbolske sejre (fejlslag), der er knyttet til diversitet og trives under kapitalismen, mens han undgår “en ukendt enhed.” Han skifter gear fra en lav-tonet brummende til en eccentric, announcer-lignende stemme, hvor han brøler disse bars op i himlen, som om de var det mest episke. Selv når de ikke betyder noget, ved E.U hvordan man løfter sin diktion til det niveau, han anser for værdigt for tiden. Det er uklart, hvad den store mission er; sådan er livet, som det er, hvilket er det, E.U kender bedst, selvom han ikke gør.

J Bambii - “3PM” (feat. Akenya)

produceret af Won Two

fra RETROGRADE - udgivet 12.27.2018

Southside Chicago’s J Bambii udgav hendes debut EP i de sidste åndedrag af et udmattende 2018. Gennem tre numre, RETROGRADE fremviser en MC, der er betaget af den måde, tingene er, den måde de kunne være, og hvilke dele af hver der endda er i vores kontrol. Et blik på hendes sociale medier bekræfter, hvordan tapeen afspejler hendes praksis: Bambii er en ivrig tarotlæser, der katalogiserer den måde, astrologi påvirker hendes liv på cellulært niveau og undrer sig over, hvor mange skift og resets vi skal have for at gøre os i orden med de ikke-mortale energier, vi ikke kan se. Hun er også betaget af rap, og skuffet over hvor lave vores standarder kan være. Det er her RETROGRADE sigter efter at fungere: eftertænksomt, intentionelt og ærligt.

“3PM” åbner projektet ved at forankre sit omfang i melankolske rødder, mod projektet om frihed og heling. Mens Akenya svømmer under piano boom-bap, føles Bambii’s hook både som en anklage og en påmindelse, rettet indad og mod lytteren med en umiddelbarhed. Hendes vers væver gennem flere punkter af nostalgi, før den overgiver de gamle veje for at minde os om alle verdens uretfærdigheder, der stadig plager os. Igen påstår hun, at “du ikke vil have frihed” før hun senere vender det til spørgsmålet “vil du have frihed?” Der er en undvigende måde ved Bambii’s stil, der udnytter en intensivt samtalende stemme og støtter den med bars og overvejelser, der rammer som slag. På trods af at dette er hendes første indsats, er det klart, hun har været forelsket i at rappe længe før hun besluttede at lade sin stemme røre ved tracket. Fremtiden giver kun spænding for, hvad andet hun kan fremkalde.

Rhys Langston - “incredibly black and extremely eccentric (in Oregon)”

produceret af kató

fra Master Fader on Speed Dial - udgivet 04.03.2019

tilgængelig på alle streamingplatforme

Californiens Rhys Langston - Jesus fra Los Feliz - er en lytning, man skal forberede sig på. Kun fordi han er så indgående besat af, hvordan man navigerer i de skrevne og talte ord, ville et første hastigt indblik i hans arbejde vise sig at være varmt overvældende. Dette er stor ros: hans Master Fader on Speed Dial EP vugger lytterne ind i en bølgende nostalgi, takket være katós produktion, mens Langston lader sig selv blive fri uden at lade nogen slippe for ansvaret. Det er charmerende frit-associeret, ofte uforudsigeligt, og han kan fuckin’ rappe og synge. Det føles som (blandet) racemæssige spændinger og en ufortalt historie, opdaget på den anden side af at skrive godt fra pennen. Han tænker for meget som praksis, og som våben. Han synger også om smukke ting.

Det viste sig umuligt for mig ikke at svæve hen mod “incredibly black and extremely eccentric (in Oregon)” udelukkende på navnet alene, men en skæv tourhistorie er gemt i marginerne af, hvordan Langston udveksler høfligheder som rapper-der-blev-sofa-surfere. Det er en plade, der føles latterligt overvældet af... tja, Oregon, men også udsigten til at være sort og rappe i Oregon for næste til ingen. Det er let at se, at Langston værdsætter de små ting - snakken efter showet, Insecure gruppevisninger - lige så meget som han elsker grandiose ideer at finde mellem omslag. Frem for alt er det helt klart, hvor meget han nyder at rappe: han danser henover denne beat, animeret i hver lomme, han finder eller undgår, og synger ved fri vilje med en smitsom ømhed.