Juni's bedste metalanmeldelser i Deaf Forever

Suffocation: …Of the Dark Light (Nuclear Blast)

Dette har været et usædvanligt godt år for veteraner inden for death metal. Obituary og Immolation har udsendt deres bedste plader i årevis, og New York death metal-institutionen Suffocation har også et spektakulært nyt album …Of The Dark Light. De er nede på to oprindelige medlemmer, vokalist Frank Mullen og guitarist Terrance Hobbs, med trommeslager Eric Morotti og guitarist Charlie Errigo, der sluttede sig til dem for dette album. De nye, yngre medlemmer (de er i midten af 20'erne; resten af bandet er i 40'erne) giver Light en tech-death glans; Hobbs' finesserede spil, med den rette mængde uforudsigelighed, er forbliver uberørt. Suffocations lyd forbliver stort set uændret og kombinerer indviklet death metal med New York hardcore breakdowns. “Your Last Breaths” eksemplificerer især kontrasten mellem Hobbs' mørke melodier og hårde slag. “Return to the Abyss” er også bemærkelsesværdig for den subtile guitar-ambiance, der er lagt under, hvilket tilføjer en lille, men nødvendig dimension til Suffocations lyd. Midt i al denne positivitet er der et trist element her: Light er slutningen på en langvarig farvel. Mullen sagde i et interview med Decibel [link], at dette måske er hans sidste album med bandet. Han turnerer ikke længere med dem fuld tid, med Merciless Concept’s Kevin Muller, der i øjeblikket står ind for ham. Death metal-vokaler kan approximere - ja, mange death metal-musikere er udskiftelige, hvis vi skal være ærlige – men scenepresens kan ikke, da Mullen havde en hverdags-joker-personlighed, der gjorde Suffocation-shows specielle. (Lad som om du ikke smiler, når han laver karatehug til hver blastbeat.) Uanset hvad fremtiden måtte bringe for dem, beviser Light, at deres post-reunion succes ikke var en tilfældighed.

Vallenfyre: Fear Those Who Fear Him (Century Media)

Converge-guitarist Kurt Ballou er en af de mest efterspurgte metal-producere, der giver bands en rødglødende, ofte svensk HM-2-drevet lyd. Normalt arbejder han med nyere metallere og hardcore-grupper med metal-tilbøjeligheder. Hvad med at producere faktiske metal-veteraner? Et band Ballou har arbejdet med er Vallenfyre, sideprojektet fra Paradise Losts Greg Mackintosh, og det er en hyldest til Mackintosh's hovedgruppes death metal-rødder, før de blev et goth-pop-rock-band. (Gothic er en death-doom klassiker, hvis du ikke er bekendt.) De er forskellige fra mange grupper ved, at den gamle skole-sangskrivning virkelig skinner igennem, og Vallenfyres tredje album, Fear Those Who Fear Him, er endnu et hit i den henseende. Den svenske buzz er tyk, og riffsene er endnu tykkere, ikke ulig Asphyx under Entombeds fortryllelse. Fear fanger også death n' roll catchiness af Wolverine Blues, hvilket giver disse sange en følelse af sjov og spænding, der ikke er komisk, især i et groovier spor som “Degeneration.” Ballou formår at få et par hardcore hits ud af dem, som det ses med de korteste sange “Nihilist” (som det faktiske band Nihilist nemt kunne have skrevet) og “Dead World Breathes.” Angiveligt vil Paradise Losts næste album, The Longest Winter, ligne mere af deres death metal-fortid. Selvom det ikke sker, har Vallenfyre mere end dækket os.

(Apropos Ballou: hvis du gik glip af mit interview med ham og andre Converge-medlemmer, der ser tilbage på Jane Doe og dens live-kompanion Jane Live, kan du læse det her.)

Antichrist: Sinful Birth (I Hate/Electric Assault)

Svenske thrash-kvintet Antichrist tog deres tid mellem deres debut, 2011’s Forbidden World, og dets efterfølger Sinful Birth, men når noget river denne hårdhed, skal du bare vente. De tager fra den mere hurtige og rasende angreb af tyske thrash-bands som tidlige Sodom og Destruction, mens de tilføjer lidt australsk kaos via Vomitor og nogle af deres landsmænd Nifelhiem’s blackened speed metal. Der er også en let black metal luft i, præcis hvordan disse riffs flyder, glider og skøjter med en fluiditet, der ikke ses i meget thrash, og i vokalist Anton “Steken” Sunessons hule levering. “The Black Pharaoh” kombinerer især den fluiditet med nogle af deres mest skrupskøre, whammy bar-misbrugende soloer. Hen mod slutningen er en ti-minutters instrumental “Chernobyl 1986,” som hentyder til to af de bedste ting ved 80'ernes thrash: dens besættelse af nuklear nedfald og dens skridt til at blive en mere sofistikeret, progressiv metalform i midten af årti. At have ingen vokaler fungerer faktisk til sin fordel, da det giver spotlight til Filip Runesson og Gabriel Forslunds spil. Birth pakker et væld af traditionel thrash med et par tricks, der gør Antichrist til et af de bedste nye-gamle skole-bands, der kører. (De spiller i Austin i aften, hvis du vil diskutere personligt konspirationen om, hvordan ingen af de bands, jeg taler om, er virkelige.)