Interview: En af Pinkertons ingeniører beskriver albumets skabelse
Pinkerton var måske eller måske ikke præcis hvad det skulle være, afhængigt af hvem du spørger og hvornår du spørger dem. Det er en af de centrale dele af albumets koncept; dette var et ubehageligt album at lave, udgive og lytte til. Spørg bare Joe Barresi, en af de hovedingeniører der arbejdede på albummet både da det var Songs From The Black Hole og Pinkerton og blev indspillet både i Electric Lady Studios i New York, Fort Apache i Boston, og senere i Sound City Studios i LA.
“Hele processen var skør, mand, fra start til slut.” Det er sen eftermiddag en mandag, og Joe tager en pause fra en cirkus af forskellige projekter, han arbejder på i sit studie i LA. “Vi gik ind i [Electric Lady] for at indspille dette album, og jeg troede, vi lavede en logisk efterfølger til The Blue Album…. Jeg havde ingen idé om, hvad jeg gik ind til. The Blue Album havde været så poleret og præcist, men dette album fik sit eget liv.”
På trods af de mange udfordringer, fungerede det. Nå ja, for det meste. Indspilningen af albummet var lidt som en rutsjebanetur fra et tidsplansperspektiv med Rivers indskrevet på Harvard og de fleste af de resterende bandmedlemmer arbejdede på solo projekter, men det var ikke den eneste ting, der gjorde det spændt. Dette var også det første album, som Rivers havde skrevet alene, og det blev ikke rigtig godt modtaget. Det, kombineret med den stigende popularitet af nævnte sideprojekter og farm-til-bord indspilningsmetoder, gjorde studiet til et ret anspændt sted, men lyden de søgte efter kom helt sikkert sammen.
“Vi diskuterede ikke at bruge hovedtelefoner og gå efter en mere live følelse end det forrige album, så jeg brugte hovedtelefonmixerne til at drive nogle gulvmonitorer, og det gjorde det muligt for bandet at høre hinanden bedre. Udover det, var det 4 fyre i rummet, der spillede sammen gennem en masse tagninger af sangene. Så satte jeg mig ned og redigerede de forskellige tagninger sammen til sangen. Lyden i rummet var massiv, fordi der var så meget bleed — 2 halv-stakforstærkere og en basrig inde i samme rum som trommerne. Monitorerne der bleedede ind i rummet hjalp heller ikke.... den eneste måde, jeg kunne få det til at fungere på, var at tilsætte mere støj og distortion for at samle det hele, så lyden fra rummikrofonerne blev et stort træk. Dette var også en udfordring, da det blev besluttet at ændre en note — det var nemt nok at trække den nye note ind, men da det var optaget live, betød det, at den gamle forkerte note også ville være i rummets lyde — sampling af rummet og pitch shifting og flytte det tilbage til båndet var den eneste løsning. Hvad angår indspilning af vokalerne, var det tre fyre der stod i en trekant og sang sammen – hvis én fyr lavede en fejl, måtte jeg indspille alle tre, fordi den fejlagtige note ville være i de to andre mikrofoner…. ret en udfordring, men i sidste ende en cool måde at arbejde på, og så forskellig fra i dag, hvor alt en sanger gør, er at munde ord, der kan fikses senere — disse fyre måtte forsøge at få det rigtigt første gang.”
Det var dog værd at indsatsen, som vi nu ved, og alt det arbejde førte til et af de mest vigtige albums fra 90'erne. “Det var en ære at være med på projektet, og det var en af de mest udfordrende og givende ting, jeg nogensinde har været en del af. Jeg mener, det er skørt, mand. Tænk over det. Vi arbejdede på fødslen af emo rock, og vi havde ingen anelse. Det er så vildt for mig.”
Bliv medlem af klubben!
Tilmeld dig nu, fra 44 $
Kvalitetsmusik. Leveret til din indbakke.
Exclusive 15% Off for Teachers, Students, Military members, Healthcare professionals & First Responders - Get Verified!
