Dramatisk understregning: Forstæderne

Dramatic Underscoring er vores faste spalte af Marcella Hemmeter, hvor hun anmelder soundtrackalbums fra både aktuelle og glemte film. Denne udgave omhandler 1983's Suburbia.

Suburbia (1983) er en af de første film, der skildrer punks som andet end bare vrede eksistenser eller karikaturer i mohawk og læder, men som rigtige unge mennesker, der forsøger at finde ud af livet. Nej, de er ikke alle misforståede - nogle af dem er nogle idioter - men som med enhver 'scene' har du både det gode og det dårlige. Filmen handler om teenage-hjemløse, der af forskellige årsager samler sig og danner en slags familie, der kalder sig The Rejected (T.R. for kort), der besætter et forladt hjem, går til koncerter og irriterer det omkringliggende samfund (og stjæler mad fra deres garager). Deres livsstil trues af konflikter med flere modvillige naboer, der eskalerer til tragedie. Åh, og glem ikke flokken af vilde dræberhunde. Men bedre end alt det er et meget stærkt soundtrack, der præsenterer punk rock optrædener, og en fantastisk score, der yderligere løfter denne lavbudget genrefilm.

Skrevet og instrueret af Penelope Spheeris (The Decline of Western Civilization og Wayne’s World) og executive produceret af Roger Corman og Bert Dragin, Suburbia deltog i filmfestivaler i 1983, før den fik en biografpremiere året efter. Spheeris valgte virkelige punks og andre unge, snarere end erfarne skuespillere, hvilket bidrager til filmens dokumentariske stil. Hold øje med Flea fra Red Hot Chili Peppers i sin første filmrolle som Razzle. Det er en af de tidlige '80'er film, der ikke gjorde det så godt ved udgivelsen, men som siden er blevet en kultfavorit. Ja, der er nogle pinlige øjeblikke og dialoger. For eksempel er en af de hjemløse en fyr, der har svært ved at acceptere sin fars homoseksualitet. Dette og noget af sproget kan få noget modstand, men selv i dag er der mennesker, der kæmper med accept. Den gang var det endnu værre, for ikke at nævne at punkscenen ikke ligefrem er et billede på universel progressivitet, så denne baghistorie får seeren til at overveje valget om at stikke af. For nogle af disse unge er det misbrugende eller forsømmende forældre, der undgår børnebeskyttelsestjenester osv., og for andre er det en manglende (eller uvillighed til) at acceptere eller blive accepteret af deres hjemmeforhold.

Filmen præsenterer fire koncertoptrædener, hver introduceret af en smule dialog fra filmen. Selvom der kun er fire sange, repræsenterer hver en afgørende moment i filmen. Soundtracket åbner med D.I.'s optræden af "Richard Hung Himself," hørt ved et punkshow, hvor vi finder Evan, en teenage dreng, som vi så tidligere i filmen blive skældt ud af sin alkoholiske mor. Det er passende, at denne sang, om en fyr der tager livet af sig selv efter at have taget for mange stoffer, spilles under Evens introduktion til denne punkverden, mens hans drink bliver forurenet af Keef, et T.R. barn. Showet slutter tidligt, og Evan hænger ud med Jack, der tager ham med for at hente en anden unge, Joe, og så tager de af sted til T.R. House, hvor Evan og Joe bliver introduceret til de andre, mens The Vandals’ "Urban Struggle" spiller i baggrunden. Hvis du undrer dig over, hvorfor denne sang ikke er på soundtracket, så stil dig i kø. Det er fantastisk med den langsomme intro, mens Evan og Joe kigger rundt på alle, og så bryder det ud i den hurtige beat lige som Razzle slår en kakerlak ihjel, og bryder isen. De næste sange på soundtracket ("Wash Away" og "Darker My Love") udføres af T.S.O.L. og er stort set melodiske kærlighedssange, der passer til børnenes humør, der føler sig glade med deres nye familie og deres narrestreger på det omkringliggende samfund.

Stemningen ændrer sig med The Vandals’ "The Legend of Pat Brown." Efter at have mistet en af deres egne til selvmord og at være i konflikt med hendes familie og andre under hendes begravelse, tager de til dette show, der tydeligt er mere tumultuarisk, med Jack der deltager i moshing. Aggressionen og vreden i sangen fremhæver, hvordan børnene har det med alt, hvad der sker omkring dem. Derefter er der de fantastiske score-stykker fra musikeren Alex Gibson. Favoritter inkluderer "Punk Parade," som fremhæver den klassiske scene med T.R. børn, der går mod kameraet i et slow-motion optagelse, og "Suburbia," som spilles, når Evan først forlader hjemmet, og igen efter den tragiske afslutning ved T.R. House.

Warts and all, Suburbia er et fængslende snapshot af den forstads punk-scene, der, sammen med sit soundtrack, vil klæbe sig til din hjerne. Hvis du nyder vred eller melodisk punk, er dette for dig. Hvis du nyder instrumentale post-punk stemningsstykker, er dette for dig. Det er som at få en tutorial om de tidlige stadier af punk i Orange County og L.A. og vil få dig til at lede efter de tidlige plader. Fra den mørke "Richard Hung Himself" åbner til guitar-beatene af Gibsons score, vil du ønske, at du havde pengene til vinylpressen (sidst tjekket på Discogs gik en NM til $60). Genudgivelse, nogen?