Deaf Forever: Den bedste metal fra august, anmeldt

  

Incantation: Profane Nexus (Relapse)

Som jeg har sagt før, så har klassiske dødsmetal bands et fantastisk 2017. Tæl Incantation som endnu en vinder med Profane Nexus, deres tiende album. Siden deres hæderkronede debut Onward to Golgotha, har John McEntee holdt sig til en hulesystem-lignende, næsten sludgy form for dødsmetal, der nyder godt af at lade et riff strække sig ud til dybderne. Ligesom Obituary er der en arbejderagtig kraft, men det viser sig i gentagelse i stedet for ren groove. Dette tages til dets yderste på “Incorporeal Despair,” der hælder, og derefter kryber ind i en dvale, før “Xipe Totec” bryder ind med et minut af Incantation i dobbelt hastighed. Incantation har leget med rummet gennem deres albums, og dette er ingen undtagelse, som i tilfældet med “Despair’s” næsten drone-tilstand og de usammenhængende prikker, der sniger sig op på “Visceral Hexahedron,” sender et chok til det sløve. Mens bandet har været defineret af deres tidligere vokalister, som Craig Pillard og Daniel Corchado, føler McEntee sig mere komfortabel end nogensinde i rollen som frontmand. “Messiah Nostrum” indeholder nogle af hans laveste knurren, der rivalerer Pillards fineste. Der er en overflod af bands, der låner fra deres stil — nogle tager det til ekstremer som Encoffination og Impetuous Ritual, de fleste bands efterligner deres tilbedelse — og Nexus er endnu en retning fra de virkelige mestre.

  

Rebel Wizard: The Warning of One (Prosthetic)

Rebel Wizard er det sortmørkede heavy metal-projekt fra den australske musiker Nekrasov, der forestiller sig Sveriges kolde majestæt som Judas Priest-agtige mekaniserede speed metal-maskiner. Med andre ord, dette river. Hans nye EP The Warning of One kommer på hælene af Triumph of Gloom, hans første fuldlængde-album genudgivet tidligere i år på Prosthetic, og fungerer som en ideel introduktion. Nekrasov kalder dette musik “negativ metal,” hvilket kunne antyde tristboy DSBM, hvis det ikke var for overfloden af leads. Warning er opløftende for det meste, og forråder hans mærkenavn til din fordel ved at oversvømme In Solitudes Mercyful Fate-gone-goth i en ubønhørlig summen. “One I Know” omdanner 80'er-romantik til en anden bølge black metal-krigsmarch, der lyder ond og øm på samme tid. Omkvædet i “One I See” er total horn op herlighed, som hvis Immortal gik helt ind på deres Manowar-tendenser. Australiens mest ekstreme bands grænser op til anti-musik; Warning er Australiens afvisning af kompromis bragt til metal-tradition. En sidste ting: dette, og meget af Rebel Wizards ting, er fantastisk musik til natkørsel. Det er den perfekte blanding af at rive røv i en drop-top Camaro og køre gennem svagt oplyste landeveje.

  

Heinali og Matt Finney: How We Lived (The Flenser)

I den tidlige del af årtiet fulgte jeg nøje Heinali og Matt Finney, en ukrainsk drone-kunstner og en forfatter fra Alabama. Deres blanding af knusende, men frodige og udstrakte melodier over Finneys sydlige gothic spoken word fungerede godt på deres egne ting, ligesom det gjorde ved at dække “Smells Like Teen Spirit” og Metallica og Lou Reeds “Junior Dad.” 2011’s Ain’t No Night er en perle, der skulle have fået mere opmærksomhed; det tog Jesu-formlen, udsatte alle nerverne og lagde dem frem. Måske kunne de ikke ride på metalgaze-bølgen, måske var folk ikke klar til spoken word drone metal. Gruppen samarbejdede ikke i flere år indtil How We Lived, hvor Heinali går næsten lige så mørkt som Finney. Fraværet er en stor del af musikken, da Finney trækker på sin konstante sociale omvæltning i årene mellem pladerne. Selv i hans blide træk, stikker sorgen igennem endnu mere, fordi han ikke er så tilstedeværende. Der er mere Heinali her, der lagrer pladen med natdrone fyldt med subtile støjestigninger. Store, hvirvlende guitarer er ikke fremtrædende, eller nogen eksplosion af lyd, bare frygt. Når Heinali lukker lys ind, viser sollyset sig ikke som en desinfektant, det får kun Finneys elendighed til at bore dybere. Jeg havde heller ikke forventet at rose en sang kaldet “Relationship Goals” i denne kolonne, men 2017 har været et mærkeligt år.

  

Hell: Hell (Sentient Ruin/LowerYourHead)

Der er ti bands med navnet Hell, ifølge Metal Archives, men kun Salem, Oregon Hell er ægte. Noget af det ondeste sludge, du nogensinde vil støde på, doom-analoget til esoteriske West Coast bands som Ash Borer og Triumvir Foul. Deres fjerde, selvbetitlede album sveder som deres kammerater Thou i en Louisiana-sommer, med en ubarmhjertig kold indre. Der er en ensom enmands black metal-følelse, der gløder gennem det hele, og M.S.W.’s vokaler er endnu mere anstrengte end hans riffing. Det er dybde efter dybde, hvert skrig af feedback og downstroke riff tættere end det sidste. Mure bygger op og op, indtil de falder i ulykker, kun for at blive genopbygget af den næste sang. “Machitikos” bryder undertrykkelsen med hektiske leads, der er lige så plaget som resten af albummet, mindre en forfriskning end en omkonfiguration af elendighed. “Victus” har strenge, der udfører den samme opgave med den samme mirage af ro, der giver plads til langsommere smerte. Det antyder også Thous højtidelige melodier, der hurtigt bliver udslettet. Der er ikke meget plads til at trække vejret her: det er med vilje og ubevidst, efter din forespørgsel.