MM..FOOD er junis VMP rap & hip-hop plade af måneden

Det var efteråret 2004, og Daniel Dumiles værk ekspanderede langt forbi produktiv; ordet var alt for upassende for omfanget af, hvad han opnåede i en to-års periode, som på det tidspunkt vi ikke vidste var et rekordalbum væk fra at lukke sig selv. Spredt over aliaser og uafhængige imprint, havde Dumile en hånd i elleve udgivelser mellem 2003 og 2004: dette inkluderede flere bind af hans Special Herbs instrumentale serie, to Viktor Vaughn albums, et King Geedorah album, det Madlib-ledede Madvillainy, og eksekutiv produktion på albums af MF Grimm og Monsta Island Czars. Uanset hvilken maske han bar, havde han klassikere ved hånden, hver univers sin egen formidable dyk ind i verdens absurditeter.

MM.. FOOD er det sidste album i denne periode, udgivet via det midwestern indie rap giganterne Rhymesayers Entertainment. Det lever videre som en seminal tekst i Dumile universet, der ankommer i takt med at den gyldne æra begynder at falme, på randen af at overgå til bling og ringetoner og kraften i cyberspace. Ved at genoplive sin MF DOOM-alias, lokker Dumile os ind i supervilliannens førersæde, og bygger sin mad-obsessed karakter et sted mellem frygtløs magt og klodset tåbe. Den bedste DOOM fletter og mixer disse troper; selv når han er femøllet dyb og fanget med bukserne nede, kender Villain ingen grænser, farverigt skitserende og vender emner til en tiøre. Fra de NYC blokke, han vandrede igennem, til galgen af hans mørkeste oplevelser, genopfordrer DOOM sine opdagelser med en fantastisk teknikalitet, der gang på gang beviser, at han er en af de største bar-for-bar MC's, der har gået på jorden.

Mens tilgængelig måske er sidst på listen over beskrivelser for noget DOOM værk, er MM.. FOOD bestemt et af de mest indbydende værker i Dumile kataloget. Du kan tælle hookene på en halv hånd. Han holder funktionerne minimale og beats endnu mere nøgne, et par samples og trommeskud driver de fleste af pladerne. Men det sidste kommer ikke fra forsømmelse, men fra en blid intuition, hans bars kalder og responderer til beatet i en symbiose, der aldrer som et artefakt. Du kan ikke forestille dig "Hoe Cakes" uden "Super!" der væver og genopstår på DOOM's whim, eller Whodini’s kald om selskab omarrangeret til at passe til udbredelserne og spændingerne af slægtskab på "Deep Fried Frenz." Hver plade vender et fødevaremærke, opslugt af superhelte-snippets, film og interviewklip; emnet skaber villain ethos som en svoren fjende af alle dårlige rappere, og forstærker mad-narrativerne, der løber gennem albumets kerne.

Så hvad ligger der i gumboen? Når han ikke flosser sin konkurrence fra sine tænder, bruger DOOM mad på enhver tænkelig måde. Han vil kritisere de skæve veje i vores moderne kost, hædre de sorte overlevelseskøkkener, formulere en frygt for vores forarbejdede fremtid, hvor vi vil spise indpakningen med TV-middagen. Uden en streng fortælling tillader DOOM sig selv plads til at svinge mellem fri-associative bemærkninger og ladede metaforer, der løber amok over sjælfulde ballader og dommedagstemaer. Inden for blot få åndedrag, kastes lytteren ind i en galmands psyke, men det er varmt og fortryllende i hans hoved. Sammen undrer vi os over, hvorfor rappere insisterer på at fortælle om sig selv, hvorfor vi kører på drive-thru doktriner, og hvor helvede den lokale pub er, men der er ingen prædikestol at se ned fra, og vi er for berusede og mætte til at bære vores eget kors. Ingen er mere udrustet med mave latter og dystre profetier; det siger, at masken aldrig skjuler mennesket.

MM.. FOOD blev hyldet som en kritisk succes ved udgivelsen, der nåede #17 på Independent Albums og #9 på Heatseekers chartet. Det betragtes ofte som et velsignet produkt af en vejr-eller veteran, hvis stædige empati bliver testet af de skiftende tidevand i det spil, han har dedikeret sit liv til. Selvom det bærer en vis sandhed - du kan høre foragtet i hans grizzly accent - er der ikke et spitefult led i dets knogler. Da branchen smed ham væk og bænken i parken blev soveposen, rev Daniel Dumile undergrunden i stykker med en ubarmhjertig attitude, der går forud for Mixtape-æraen Lil Wayne, SoundCloud endeløse scroll, og genopblussen af langspilleren som en algoritme-hack. Den DOOM, vi kendte i '04, ville bestemt knase sine molarer ved den nye forbandelse, imellem et spyt og en tår øl, men han ville vende tilbage til, hvad der gjorde ham til en ældre statsmænd af rap, der var uforbeholdent fri til at være, hvad fanden det ville være.