Ugens album: Wolf Parade's Cry Cry Cry

Wolf Parade har aldrig set ud til at være bygget til at holde. Deres sange har altid virket brændbare; de bedste holder knap sammen (“I’ll Believe In Anything” slutter ikke så meget som at have et dødsrysten). De var et band sammensat af skår fra andre band, og var ofte distraherede af en myriad af andre projekter (at liste dem her ville gøre dette til en Wikipedia-side, men leve længe Sunset Rubdown) selv når Wolf Parade næppe kunne anses for at være det største canadiske band, der ikke hed Arcade Fire. Pointen er, at deres pause de sidste syv år, uden at frigive et nyt album—med undtagelse af sidste års EP 4—siden 2010’s undervurderede Expo 86 tilsyneladende var uundgåelig. Hvis nogen band fra peak indie skulle forsvinde i ingenting i et par år, og så komme tilbage i al hemmelighed, ville det være dem.

De fortsætter på Cry Cry Cry, LP fire, praktisk talt præcis hvor de slap. Orgelne er stadig høje i mixet. Dan Boeckner bringer sangene, der lyder som vanvittige Springsteen-ballader; som om han i stedet for at skrive sange om byer med vandtårne blev høj på vej derhen og endte i en baggyde med en 40. Spencer Krug bringer de bug-øjede sange, der lyder som prædikener fra Thanos, der snurrer som Van Gogh-malerier og knitre med energien fra en kerneforbrænding. Hvis der er en mærkbar forskel mellem Cry Cry Cry og Expo 86 og At Mount Zoomer, så er det, at de udstrakte guitar-eksperimenter—Wolf Parade er et undervurderet guitarband—er væk, og i deres sted er nervøs sangskrivning fra begge forsangere, der understreger følelsen af at være ude af stedet og ude af tid.

Cry Cry Cry åbner med sit bedste nummer, “Lazarus Online,” en snoet, opbyggende sang fra Krug, der har noget af hans stærkeste sangskrivning til dato. Centreret omkring et refræn, der siger: “Okay, lad os kæmpe, lad os rasle mod natten,” handler sangen om at nægte at lægge sig ned og dø på trods af følelsen af, at alt er tabt. “Hvis vi alle skal dø, hvis vi alle skal falde som efterårsblade ind i den ultimative sæson, ville du hellere savne ham, mens du stadig er i live,” synger Krug over en sang, der lægger flere stykker på, som om det er en musikalsk repræsentation af albumcoveret. Krugs sange er generelt dette sæt stærkeste udover “Lazarus Online”; “Am I An Alien Here” er praktisk talt tesen for selve albumet, og Wolf Parade’s plads i musikken i 2017, en meget anderledes verden end 2005, eller endda 2010. Og han bliver endda Sunset Rubdown-mærkelig på albumafslutteren “King Of Piss And Paper.”

Boeckners sange er limen, der holder albummet sammen. “You’re Dreaming” knytter an til Krugs arbejde her, i sit budskab om at åbne dine øjne og se virkeligheden for hvad den er, mens “Weaponized” taler om hvordan dine handlinger og tanker kan løbe fra dig og blive til våben. “Artificial Life” er hans højdepunkt, en sang om hvordan materielle bekvemmeligheder i det moderne liv efterlader alle med et liv, der føles mindre tilfredsstillende. Som jeg sagde, som en mærkelig Springsteen er den fyr.

Den spænding, som så ud til at drive Wolf Parade i begyndelsen—der var rygter om utilfredshed mellem alle medlemmer, men Boeckner og Krug principielt—og som i sidste ende førte til, at de satte bandet på is under Obamas første periode er stort set væk fra Cry Cry Cry. Dette føles mere demokratisk end noget tidligere Wolf Parade-album. Wolf Parade repræsenterer en mulighed for de her fyre til at komme sammen og fortsætte med at forsøge at lave den bedste musik i deres karrierer.

Du kan streame albummet via NPR her.

Headerfoto af Shane McCauley.