Album týdne: Fogův debut z roku 2002 s názvem Fog

Na prahu milénia se hip-hop rozdělil do různých proudů, vyhloubil příkop za účelem vyčištění vody. Underground byl spásou od lesklých videoklipů v oblecích na MTV. Žánr pro každého, který přijal formy někdy příliš mezi lidmi a zároveň progresivní, aby byl dostatečně přijat v té době. V roce 1999 panovala komická pýcha ohledně budoucnosti, kterou doplňovala úzkost spojená s Y2K. Jin a jang hlupáků. Hloupé nápady našly hlasitější hlasy v panice. A možná to bylo tím, že mi bylo v té době 16, ale byla to moje první zkušenost s paranoia na úrovni zeitgeistu. V roce 2000 Andrew Broder vydal svůj debut jako Fog, projekt, který začal jako hloupý vtip, který zašel příliš daleko. Na rozdíl od hloupých nápadů té doby však Broderův „hloupý poloseriózní vtip“ měl být v příštím mixtapu sólem na kytaru. Ale to „co kdyby“ se v jeho psychice vyvíjelo, dokud se demo nahrávky nezformovaly a živé čtyřstopé nahrávky nepřekročily do plnohodnotného alba, které dodnes zůstává bez přirovnání jako neomezená anomálie.

„Pneumonie“ byla pro Brodera epifanií. Nezpochybnitelně je to nejpřístupnější nabídka na albu. Také vytváří popovou sensibility, která pravděpodobně přispěla k jejímu vyhnanství. Pokud jste neposlouchali v roce 2000 stejnou měrou Modest Mouse a Dr. Octagona, Fog neměl místo na vašem pevném disku. Diskusní fóra bourala Berlínskou zeď mezi OK Computer a Operation: Doomsday, ale to neznamená, že jsme byli připraveni na umělce, který ztělesňoval tuto fúzi. V roce 2000 bylo snadné zpochybňovat motivy bílého chlapa, který spojoval rap a indie rock, nebo co hůř, nedokázat pochopit inovaci potřebnou k objevování překrývající DNA.

Možná právě náznak neupřímnosti vyhnal Fog do vyhnanství? Možná to byla raná stopa hipsterské ironie, která byla pronikavá ještě předtím, než jsme věděli, co to je? V upřímnějších časech je bílý kluk, který zvládne gramofony a hraje na kytaru, certifikovaný hit. O dva roky dříve přivedl Everlast k mainstreamovému úspěchu akustický rap „What It’s Like“. Desítky let poté se zdá, že myšlenka bílého chlapa z Minneapolis, který mísí styly bez trapného pachu rap rocku, je nepřítomná. Broder pochází z éry outsiderů, bílých chlapců, kteří vzali hip-hop na nejnudnější a avantgardní místa s upřímností.

Homonymní album Fog pravděpodobně našlo své publikum dvěma způsoby: testovacími běhy prostřednictvím hostujících spotů od MF Doom a Doseone (oba pozývali publikum, které teprve začínalo křížit opylování) a rozvíjející se technologií v podobě pirátství. Album otevírá MF Doom, který byl rok od své obnovené mistrovské práce Operation: Doomsday. Ačkoli ne veršem, ale požehnáním veršem hodným zahajovací řeči s názvem „Slovo k zamyšlení.“

"V čase vašeho života žijte - ať v tom dobrém čase není pro vás či pro jakýkoliv život, který dotknete, žádná ošklivost nebo smrt. Hledejte dobro všude, a když je nalezeno, přiveďte ho z místa schování a nechte ho být svobodné a bez ostychu."

Toto se objevilo na původní verzi, kterou Broder vydal pod imaginárním striktem Dinkytown Records. Významný úspěch pro osobu z Minneapolisu. Je to totem rané inkarnace Dooma, který je stále ochoten mluvit v dobré víře, nikoli v osobním zájmu jako superpadouch.

Na albu není Broder nejvíce nadaným DJem v tradičním smyslu. A nikdy to nevadí. Jeho techniky škrapu a výběry pro manipulaci dosahují výrazového projevu, který nikdy nebyl vybaven pro DMC bitvy. Broder je expresionista, více podobný narativnímu přístupu Kid Koala ke gramofonům. Jeho cílem proniká do melancholie na skladbách jako je efervescenční exotika „Check Fraud“, ale není imunní vůči temnějším terénům. Album je syrovým patosem Brodera, který vytvořil nahrávku jako sebe-léčení proti depresi. To nejjasnější je „Pneumonie“ s jejím úvodním pocitem „je to deprese nebo nemoc? / řekni to stonožkám.“ Zatímco jeho neochotu a úšklebek vyvažuje ukolébavka od Doseone na „Glory“ na počest toho, kdo se vzdává. Na nejtemnější je „Fool“ s jeho satelitními přenosy, které škrábou destilovanou paniku do zvukové tkaniny k nadčasové zvrácenosti samplovaných čtení Bukowského.

[caption id="attachment_2001" align="aligncenter" width="300"] Toto album je tak ztracené, že najít slušný obrázek obalu je výzva

Samozřejmě, tyto drobnosti měly v roce 2000 malou hodnotu. Album Fog bylo stahováno v roce 2000 a později kvůli nízkým nákladům na testovací běh. Riziko spočívalo v nulovém nákladu nad lenošící hrozbou žaloby za pirátství. Je důležité poznamenat, že já, stejně jako mnozí, neslyšel debut Fog v roce 2000. Když Ninja Tune, na povzbuzení Doseone, dalo mezinárodní znovuvydání v roce 2002, také jsem ho neslyšel. Fog byla nevysvětlitelnou objevem na koleji v roce 2004. Nahrávka stažená zdarma na Audiogalaxy a nahraná na MP3 přehrávač, který mohl pojmout maximálně 22 skladeb. Posloucháno na polostřídmých procházkách do třídy na malebné kampusu v jihovýchodním Ohiu.

Vydání Ninja Tune vedlo k velkým příležitostem pro Brodera vytvořit kapelu a cestovat po Spojených státech a Evropě. Vedlo to k evoluci Fog, ale neusnadnilo to udržitelnost Fog. Některé desky se zdají být určeny k tomu, aby žily v obscuritě, dokud se nepřítomní lidé s potřebnými předpoklady pro porozumění nepřihodí náhodou. I přes úzkost spojenou s y2k a naše domněnkové chápání budoucnosti, v roce 2000 byla deska, která kombinovala tyto dvě věci, úzkost a inovační přístup k instrumentaci prostřednictvím gramofonismu a kytary, nemožně cizí. Zkrátka není dost fanoušků The Microphones a Invisibl Skratch Piklz, kteří by byli ochotni nechat své jídlo se dotýkat.

Co je důležité vědět o Andrewu Broderovi, je, že nebyl turistou. Svůj první gramofon dostal v roce 1993, souprava, kterou používá dodnes. Na začátku cvičil gramofony s DJ Abilities, který se stal tour DJ pro Atmosphere a vydal desky po boku Eyedea na místním labelu Rhymesayers. Stejně jako je divné vidět slavnou osobnost breakdance, v takovém způsobem, který naznačuje, že se to naučil dávno předtím, než byla sláva vůbec možná, bylo pravděpodobně divné vidět kostnatého, slaměného chlapce z Minneapolisu soutěžit v DMC bitvách a nehrát v whiskey barech v kapele zkopírované od 'Mats. Dokonce i tehdy, Broder nedávno reflektoval v podcastu Secret Skin s Open Mike Eagle, že nikdy v DMCs nešel daleko kvůli jeho preferenci pro kreativitu na úkor technické zručnosti. Bitvy vyžadovaly přísné závazky k umění, které nechávaly málo prostoru pro kluka, který by později přidal špatné syntetizátory do svých mixtapů.'

Od debutu v roce 2000 proměnil Broder Fog do mnoha forem. Je to projekt terminálně alergický na žánr. Rané nahrávky se probíhaly skrze zchátralé ambientní zvukové krajiny, zvukové koláže z nahrávek volání ptáků v kombinaci s pedal manipulačními technikami, podivné básnické skladby z ložnice a vždy benchmarkované s jednou nepopiratelnou freak folk hymnou. Nakonec se vytvořil tříčlenný základ s významnými spolupracovníky jako Martin Dosh, Alan Sparhawk a Mimi Parker z Low, Andrew Bird a Phil Elverum. S Ditherer, Fog dodržoval rockové očekávání. Kritici se snažili vyhazovat signifikanty jako „zaslouží si být probíráni ve stejné skupině jako The Arcade Fire,“ ale nikdy se neuchytily. Fog se zdá, že vypouští zápach, který odrazuje skupinové myšlení. Je zde pocit, že jste slyšeli desku Fog sami. A nezáleží na tom, jak hluboce s vámi rezonuje, je to exkluzivní obdiv. Přiznejme si, opravdu chcete slyšet, jak váš nejlepší přítel zpívá „s vodou z ohromující sprchy a oblečený jsem zjistil, že vás všechny nenávidím“ a aby to už nebyla vaše slova? Hloupé vtipy jsou pro exkluzivní uši a tak jde deska Fog. Dodnes, podle mého odhadu, neexistuje žádná jiná deska jako Andrew Broderův debut jako Fog. Stále existuje jako deska, která je jak živá v bezprostřednosti, tak imunní vůči okamžitému pochopení.