Tha Many 'Carter III's

Je rok 2008, je mi 14 a nikdo, koho jsem znal, nevydělával peníze na rapové hudbě. Psaní o ní, psaní o tom, nic. Bedny byly digitální, suterén HP se stal svatyní a moje teenage mozkové buňky byly připraveny na přetížení. Celou dobu, všechny tyto volby, připravili jsme se na prázdnotu na druhé straně Blogspotu. Ponořil jsem se do moří Shake, Meka, Nation, Karen Civil, Miss Info, Lowkey, Mike Waxx, Datpiff (tlačítko pro zpomalení) Zshare, Mediafire, Megaupload (R.I.P.) Obálka XL Freshman znamenala něco — ne, všechno. Milion zhlédnutí znamenal nahrávací smlouvu od někoho, protože sto milionů z nich nebylo něco, co by si někdo mohl do té doby nahromadit. Pamatujete si megamixy, kde 15 kluků rapovalo na jedné skladbě? Měl tvůj bratránek na svém notebooku rozbitý FL Studio? Proč ti ten bloger neodpovídá na tvůj email a když už ti odpoví, říká ti o tvém „přirozeném talentu”?

Co pro tebe znamená “blowin’ up”?

Je rok 2007 a Tha Carter III právě vyšlo. Omluvte mě: chytili jsme další únik, DJ 31 Degreez tentokrát. “I’m Me” mě dělá nevhodným jako knihomola bez špetky stylu. První jsem to našel v doslechu z telefonního reproduktoru na zadní části autobusu v 7 ráno na Friendly High. (Vždycky jsem to chtěl udělat se svým telefonem.) Můj otec se na mě dívá přes rameno, zatímco “Time for Us to Fuck” sedí v mém iTunes, a já se na něj ani neotočím. “Měl bys vědět, co děláš!” to byly jeho poslední slova. Ani jedna nahrávka se nedostala do finální verze, i když ta první se objevila na The Leak: EP, které sloužilo jako záchranný člun některých nejlepších úniků v jejich plně mastered slávě. Tolik pozůstatků a vzpomínek na ten album, nebo lépe řečeno jejich nedostatek, zůstalo v roce 2007, zapomněl jsem, že maloobchodní verze, milion za týden, dorazila až v roce 2008.

Vidíš, Tha Carter III byl korunovační klenot, který se zdál, že nikdy nepřijde, i když přišel v každé módě a formátu, o kterých Dr. Carter sám nevěděl. Tolikrát si pamatuji, jak “A Milli” měla verzi s Cory Gunz. A pokud opravdu víš, pamatuješ si alternativní verši, které se nedostaly do finální verze: tu s “A millionaire, I’m a YOUNG Money, CASH Money, FAST money, SLOW money, MO’ money… nikdy NE money!” A když Lil Wayne přišel s přívalem funkcí, kde vybodoval všechny, Dedication 2 s DJ Drama, Da Drought 3, a spoustou bootlegů, které jsme všichni otáčeli jako skutečné vydání? Nemluvě o tom, jak Tha Carter II upevnilo Waynea jako toho A-caliber MC, než se i začalo trhat? Na jakém časovém pásmu by nejlepší rapper naživu skutečně mohl vytěžit skvělé album z trosek? Která jiskra by ho mohla dostat ještě výš?

Tha Carter III — ten, který jsme dostali — se stal posvátným textem v Knihe Uptown a zvukovým doprovodem každého školního plesu napříč těmito Spojenými státy. V časovém pásmu, kde úniky nikdy nepřišly, “Lollipop” by se možná nikdy nestal; nějak, prodloužená óda na fellatio se stala jeho nejvýše umístěným singlem vůbec. (Fellatio část je daleko od nepravděpodobné.) Jak mainstreamový rap plaval skrze svůj mýtus čistoty prostřednictvím ostudy Auto-Tune, Wayne — s nedávno zesnulým Static Majorem, který zemřel týdny před vydáním skladby — aplikoval svou drsnou povahu na zakázaný vocoder, aby transmutoval svůj freak, svou slávu a svou ošklivost způsoby, jakých se mnozí z jeho řad báli. Téměř současně se “A Milli” stala nejdivočejší rapovou nahrávkou, kterou mainstream za poslední roky viděl: hlad zůstal, trůn znovu převzal. Obě singly vyhrály Grammy. Přiřadit Wayneovi dualitu prostřednictvím těchto momentů by bylo příliš těsné; vždy udělal všechno, byl každým, kým si přál být.

Na post-Curtis vs. Graduation scéně, s peer-to-peer sdílením a blogy stále v plamenech, Tha Carter III prodal milion za týden. V roce 2009 vyhrál Grammy za nejlepší rapové album. Wayneův hlas dominoval rádiu měsíce, včetně nahrávky o přeměně rutinní zastávky s policistkou na sexuální dobrodružství, podtržené jeho potřebou “Rodney King, baby, yeah, I beat it like a coooooooop!” Ocenění byla hojná, a zůstává to důvod, proč mnozí považují Tha Carter III za nejlepší Wayneovo album a nejlepší v celé sérii, bez výjimky. Přestože zásadně nesouhlasím — preferenci rapu uznávám — spoléhat se na čísla nečiní příliš dobře tomu, co Tha Carter III dosahuje nad rámec okamžiku. Zatímco Wayne se těšil z miliónového okamžiku, na který usilovně čekal od svých teens, tento okamžik přišel uprostřed obávaného boje s závislostí. Dvojitý pohár se stal synonymem. Na vítězné stopě uvažuje o zničení, pamět na Louisianu, která byla ponechána napospas a snaží se vyrovnat s tím, že byl navždy nepochopen skrze traumy a triumfy svého krátkého života. (Pamatujte: bylo mu pouhých 25, když to vyšlo.)

Poslední boj je to, co pozvedlo mou teenage mysl: předměstský chlapec s vášní pro slova, sebedůvěra vždy na periferii mé naivity. Wayneův nadlidský výkon mi poskytl pohled na to, co Marťan dokáže a čím bych mohl být s jakýmkoliv zaměřením kdekoliv v jeho blízkosti. To je to, co mě udržovalo upřeného na “Gossip” na BET Awards, všech 5'5” z něj vdechujícího život do kázání s kabátem visícím z jeho ramen, plameny vřelého z pódia. “A já nejsem mrtvý, jsem naživu!” křičel, tonální signály monitoru srdce se rozléhaly nad burácením potlesku. A proto “Shoot Me Down” zní jako poslední obrana na konci v Hollygrove. A jak cheesy “Phone Home” vypadá teď, gag nebyl podhodnocen a sentiment nebyl přehnaný: Lil Wayne není stejný.