Drakeův ‚Skorpion‘: Je to to, co jsme sem přišli?

Pokud naše měnlivá trávení kultury celebrit poukázalo na něco, pak to, že jakýkoli kulturní a kapitálový zisk získaný prostřednictvím úsilí o dosažení slávy je zřídka kdy na konci skutečně stojí za to. Bez ohledu na úhly pohledu, fanoušci a obdivovatelé dnes rozbili naše bývalé představy o celebritách, naše prsty se odvažují ještě více roztrhnout trhliny s každou bezcílnou myšlenkou vrženou do digitální propasti. Není dostatečné být "dobrý" a nedotknutelný, a osamělost není pro nikoho, kdo touží po světle reflektorů, příliš vhodnou technikou. Soukromí není pro novou superstar luxusem, protože jejich veřejnost si zaslouží všechno. Koneckonců, my — lidé, internet — najdeme všechno; i když se mýlíme, budeme hledat odpovědi a málokdy odpustíme chyby těchto symbolů, které jsme konzumovali, dokud jejich lidskost nezvadne na nic.

Pán Aubrey Drake Graham měl tuto oblast pod kontrolou už tři alba, ale jeho první skutečná chyba v veřejném sporu přišla s největšími náklady — příležitostmi, možná — se kterou se dosud setkal: Jeho obranné a paranoidní chování nyní zohledňuje život, který přivedl na svět. Cokoli Pusha-T skutečně dosáhl se svým úspěšným návnadou, jeho dopad je grandiózní a viditelný na Scorpion: filmově dlouhá sbírka téhož a podobného, prostoupená tak neuchopitelnou smutkem, že by nám Drake neřekl slova, ať už je našel nebo ne. Tento smutek není prosycen vypočítanou zlomyslností If You’re Reading This It’s Too Late: trofeje jeho snah jsou tak hmatatelné, jeho ego zůstává první linií obrany před přicházejícím tlakem na udržení toho, co máte. Ne, od otvírače "Survival" Drake koktá a váhá, nakládat se jako důvěrník, jen aby se od nás odtáhnul jako bychom byli cizí:

*"A vidím ve tmě /

*Nebyl to na začátku tak studený /

*Myslím, že moje duše byla označena /

*Je v mém srdci díra /

*Jo, měl jsem — /

*Člověče, přemýšlel jsem o tom…/

Je to nepříjemné o tom mluvit."

O čem měl mluvit? O čem mluvit? Jednoduché čtení by mohlo být přímým zmíněním o nynějším mytologickém odpovědi na "The Story of Adidon," odložené na žádost J. Princea, ale zohledňovat širší důsledky toho, jak sláva pohltila Draka, jak vážná je váha jeho světa? Kde spočívá jeho lidskost, když jeho obraz selhává na veřejnosti? Které taktiky přežití ochrání osobní peklo, které si vytvořil?

Scorpion vyniká, když Drake přestane tančit kolem problému a smíří se s údery, které ví, že jsme neustále přehrávali. Samplovaný "Emotionless" od Mariah Carey stanovuje tón pro jeho hluboké myšlení, ale Drakeovy pomíjivé odpovědi na ukrývání svého syna Adonise před zděděnou krutostí slávy na vašem jménu se ukazují být mnohem méně zajímavé, když se dostaneme k závěrečnému "Is There More" na straně A. Klasický Outro Drake, poněkud udušený sample s minimálním ozdobením, zkoumá existenční hrůzu udržení svého úspěchu způsobem, který dokonale artikuluje marnost celého toho. Ačkoliv plně neodsuzuje miráž, jeho otázky dokazují, že sebeuvědomění přetrvává: Ví, že je produktem, ruce svázané, jeho osobnost je neúplná a neslučitelná s obchodem sám se sebou. Ale i tak je těžké si nepředstavovat den, kdy svůj nespokojenost posune do krajnosti, i když nikdy nenajde odpověď; právě teď jasně nemůže, aniž by ohrozil akt.

Otázka strany A proti straně B padne na preference a kterou Drake se chystáte slyšet; celkový fanoušek Drakea najde něco, co se mu bude líbit v průběhu 89 minut, což neospravedlňuje brát celých 89 minut, aby se podniklo co nejméně uměleckých rizik. "Nonstop" není riskantní, ale je hrozivý a neuvěřitelně zábavný, když Tay Keith dává Drakeovi prostor k poetizování o respektu, který už má. Strana A ukazuje záblesky Comeback Season ve flipu na duši od Boi-1da a DJ Premier na "8 Out of 10" a "Sandra’s Rose". Také jsme svědky chameleonské obratnosti Drakea v "Mob Ties," který napodobuje Playboi Carti, následovaného význačným grandstandingem v "Can’t Take a Joke." Zohledňujíc temnější kontext Scorpion, "God’s Plan" zní mnohem temněji než jeho vizuály daru: Drake se nyní více zajímá o smrt a odkaz než kdy jindy, a oprávněně. Také není nad běžnou povýšeností, když se "I’m Upset" nyní jeví méně jako slavná hypotéza a více jako hysterický výlev na napětí se Sophie Brussaux, matkou Adonise. Drake měl lepší dny lyricky, ale tyto dny se zdají být dále v zrcátku, než kdy byly; jeho výrobní hodnota zůstává na špičkové úrovni — nemůže selhat, to je neodpustitelné — ale existuje rozdíl mezi plaváním ve vlastních silách a nechtěním nechat svou postavení vést k přijatelnému lenivosti.

Ve vesmíru Scorpion, zvláště na straně B, se nejzajímavější okamžiky objevují prostřednictvím samplu: DJ Paul je výjimkou na straně A, když udělal flip na "Dopeman" od N.W.A. pro "Talk Up," aby měl JAY-Z zrušit ulice za vraždu XXXTentacion, zatímco hanil lidi chudší než on za to, že nemají odvahu k nesoudnímu zabití bělochopa, který zabil černošského chlapce. Strana B nachází Murda Beatz, který flipuje Lauryn Hill a Big Freedia na pozadí krade show ve "Nice for What," Cadastre vytahuje živý úryvek Nicki Minaj na slušném "That’s How You Feel," a TrapMoneyBenny přivolává Magnolia Shorty s trochou Lil Wayne na vyčnívající "In My Feelings." Posthumní odkazy na Michael Jackson a Static Major se také ukazují jako zajímavé volby: první se objevuje prostřednictvím samplu na "Don’t Matter to Me," kde Drake nakonec popisuje, jak žena se snaží nalákat ho, aby ji uhodil v hádce? Druhý se objevuje s Ty Dolla $ign — muž, který letos nemůže zklamat na featurách — v nočním duetu vhodném pro nízké freaky, což je vhodný tribute zpěvákovi, který odešel dlouho před svým časem.

Strana B je stejně namíchaný pytel jako její sourozenec, ale to je jádro toho, co mít rád Drakea: Nemá rozsah, aby byl příliš dramatický, ale dovolili jsme mu dostat se tak daleko ze rezonance toho, co vyvolává v naší duši. To je to, co dělá "Jaded" fantastickou exercici v zlost: představte si, že se vyrovnáváte s rodiči významného partnera, i když to nikam nevede! Ale opakující se témata se jeví jako rušící oproti chvílím jako "March 14," jedno z nejrezonantnějších Drakeových skladeb za roky. Ukazuje nám tíhu kritiky jeho rodičů po celou kariéru, jen aby se nestabilita jeho nové rodinné životy stala dalším veřejným vtipem. Dokonce nám ukazuje "prázdné hnízdo v mém prázdném hnízdě," smutná instrumentální část přechází do klavírní sekvence, kde tiše naříká o osamělosti a přijímání své otcovství bez uzdravení svých vlastních ran. Když skladby jako "March 14" pronikají posluchače jako Take Care a Nothing Was the Same z minulosti, vyčerpání z nafouknutých alb, která mají snesitelné skladby, se jeví jako zcela ospravedlnitelná. Představte si, že byste tuto obludu ořezali na polovinu, nebo dokonce na třetinu, a sledujte, jak se jedno z nejzralejších děl Drakea vzneslo z etheru; to je to, co dělá Scorpion nakonec prázdnější, než by měl být, vzhledem k okolnostem.

Navzdory zábavě, kterou si nepochybně užijeme se singly, které už milujeme, a přílivům, které později změníme na nahrávky nám oblíbené, Scorpion je dalším rozšířeným nedokončeným dílem, selhání plně využít příležitosti růst před námi. Historicky, Drake byl muž, který své duši mohl nemotorně odkrýt, bez ohledu na to, co nebo koho to stálo. Je to důvod, proč jsme mu dovolili tak rozsáhlý prostor: vážíme si jeho vítězství a ceníme si jeho hloupost jako odraz našich vlastních, sledující životy a kariéry druhých, jak se rozpadají a stagnují ve větru jeho úspěchu. Ale i na jeho nejvíce exponovaném místě dostáváme útržky obrázku, což se vrací k originálnímu bodu: je skutečně připraven nás tam vzít? Dále, co vůbec zasloužíme? Představte si Aubreyho vyčerpání z nás, Drake, kterého vytvořil, čelící ven, aby potěšil všechny kromě sebe, zatímco jeho démoni se blíží k vylití. Při vzpomínce na jeho profil FADER z roku 2015, je tak "ladění s tímto životem," že zábava vůbec nepůsobí jako zábava. Je to to, co jsme přišli?