Živá hudba dýchá. Vdechuje a vydechuje, má srdeční tep a patří mezi málo zkušeností, které nelze znovu vytvořit. Streamy a videozáznamy představení nedokážou zachytit dostupnost pocitu basů ve vašem těle nebo očekávání úderu rytmu v hučícím davu. Wi-Fi nemůže přenášet pocit být v samém středu akordové progrese, která stoupá.
nAle pro mnohé návštěvníky koncertů je vzrušení z hlavní akce často narušováno a zastíněno logistickými záležitostmi za scénou. Fanoušci s různými zdravotními postiženími se často setkávají s nedostupností míst, akcí, ba dokonce parkování. Americký zákon o bydlení pro osoby se zdravotním postižením zakazuje diskriminaci na základě zdravotního postižení a stanoví přísné návrhové normy pro přístupnost budov, ale koncerty se stále zdají být nedostupné.
Abychom pochopili, jak a kde mohou prostory mít nedostatky, musíme si uvědomit, že existují dva typy přístupnosti; přístupnost budovy a přístupnost události. Standardy designu ADA vyžadují snadný přístup do budov a neomezenou cestu. Podobně jako plán návštěvnosti domova, pokyny ADA zajišťují bezpečný průchod na prvním patře budovy a výtahy jsou vyžadovány pouze pro budovy se třemi a více patry. Takže i když může budova tvrdit, že splňuje normy ADA, pokud je událost na podlaze, kde není vertikální přístup, událost je stále nedostupná.
Nejvážnějším příkladem nedostupnosti události pro přeživší skrytých a viditelných zdravotních postižení jsou GA floor akce. Pro lidi na vozíčku zahrnují obavy viditelnost pódia a bezpečný prostor k zaparkování a vychutnání si show. Pro ty jako já, se skrytými postiženími, GA floor obvykle znamená, že se koncertu zúčastnit vynechám.
V roce 2003 mi byla diagnostikována revmatoidní artritida, v roce 2012 lupus a celá řada dalších problémů se imunitním systémem, souhrnně nazývaných smíšená porucha pojivových tkání (což jsem interpretoval jako lékařský způsob říkat "atd."). RA mě drží v chronické bolesti a prodloužené stání nebo chůze mi způsobují zánět kloubů, lupus mě nutí být na pozoru, protože pokud jsem ve stresu, začne se zhoršovat, a syndrom chronické únavy (část "atd.") mě udržuje ve stavu mírné únavy. Pochopení toho, jak každý z těchto faktorů ovlivňuje mé tělo, je způsob, jakým určuji, zda je koncert proveditelný.
Otázky týkající se budov, parkování a stagingu události jsou vždy na pozadí, když fanoušek se zdravotním postižením chce navštívit koncert. Množství předběžného zvažování, které jde do těchto rozhodnutí, přesahuje délku koncertu, ale také to, jaké to bude mít účinky na tělo a čas na zotavení. V jistém smyslu už od začátku zní otázka "Stojí to za to?".
Pro mě byla odpověď tentokrát bezvýhradné ano. Rozhodl jsem se cestovat do LA na koncert, plně si vědom toho, že bych mohl mít jinou zkušenost, než jsem doufal.
V běžný den nemohu stát nebo chodit na dlouhé vzdálenosti, ale jsem v procesu rekonstrukce svých rukou a nohou kvůli deformitám RA a momentálně nosím chodeckou ortézu. Obvykle je mé postižení skryté; bolest, otoky, únava, migrény nebo poškození kloubů nejsou vidět, ale ortéza se ukázala jako další nepříjemnost, kterou jsem musel vzít v úvahu. Po kontrole webu místa jsem viděl něco, co jsem nikdy předtím neviděl; "ADA vstupenky." Cítil jsem, jak se mraky rozestoupily a "Baby Shark" se začal hladce hrát na pozadí. Nebyl jsem dodatečný. Nebyl jsem "jiný." Byl jsem brán v úvahu.
Co to znamená? Jak to vypadalo? Velmi si užívám být mezi davem, ale věděl jsem, že budu potřebovat židli, pokud chci GA Floor. Po třech pokusech o telefonování na místo a ticketingovou službu mi bylo řečeno, že se mi vyjdou vstříc, musel jsem jen dorazit brzy. Tato odpověď zmírnila některé z mých obav a položila nové otázky: Kde budu sedět? Uvidím?
Brzký příchod znamená více času stráveného stát venku před dveřmi a časovač Popelky na mém těle by byl před začátkem show už na polovině. Předtím, než jsem vůbec nastoupil do letadla, jsem už byl z této zkušenosti vyděšený. Jak to bývá, forma následuje funkci, a tak jsem přizpůsobil své dny tak, abych si naplnil co nejvíce energie do svých rezerv. Přišel jsem tedy brzy a po čtyřech eskalátorech jsem byl v řadě.
Tady se realita oddělila od očekávání.
Bezpečnostní strážce se podíval na mou ortézu a zeptal se, jestli jsem sám. Když jsem přiznal, že ano, zpevnil obočí a zeptal se, jestli budu v pořádku na schodech a ukázal směrem nahoru. Podíval jsem se a viděl, že vstup do čekárny je o další patro výše. Pokrčil jsem rameny a odpověděl: "Uvidíme." On váhal, pak mi řekl, že mě osobně doprovodí do čekárny.
Obrátili jsme se na venkovní frontu a vzal mě výtahem do čekárny, kde byla opět další fronta. Nicméně potvrdil, že moje místo bylo rezervováno a mohl jsem pohodlně čekat na jedné z židlí. V mé mysli jsem předpokládal, že si vyčlenili kousek GA floor pro židli, kterou bych mohl použít, když bych potřeboval. Opravdu jsem se těšil.
Realita byla trochu jiná. Sekce ADA v místě je na balkoně, a tam mě umístili. Byl jsem mírně zklamaný, ale celková zkušenost byla taková, že jsem mohl přehlédnout vzdálenost od pódia. Co jsem však nemohl setřást, bylo, že jsem nebyl součástí show, jen její pozorovatel. Když si všiml mého rozrušení, zaměstnanec mi řekl, že se mohu posadit do sekce GA na balkoně, což mě přivedlo mnohem blíže k pódiu a zkušenosti, kterou jsem hledal.
Celková zkušenost byla silná a hluboká. Pro mnoho fanoušků se zdravotním postižením jsou překážky na cestě k dobré koncertní zkušenosti důsledkem nedostatečné přístupnosti budov, ale to bude spíše událost a předvídání plánování místa. Pokud můžete vyhradit VIP místo na podlaze, můžete vyhradit sekci ADA. Rozhodnutí učiněná místem v L.A., The Novo, mi pomohla uvědomit si, že se nemusíme cítit jako zátěž, pokud žádáme o úpravy.
Alicia „Yori“ Jackson je mechanická inženýrka a již 8 let píše o hudbě. V současné době žije v Austinu v Texasu, kde je prezidentkou místní komunitní organizace a ředitelkou komunitních aktivit společnosti The NexCrew, což je geek a nerd společnost specializující se na zastoupení ve všech uměleckých oblastech.