Je k dispozici nesmírně široký výběr hudebních filmů a dokumentů na Netflixu, Hulu, HBO Go a dalších platformách. Ale je těžké říct, které z nich skutečně stojí za vašich 100 minut. Watch the Tunes vám pomůže vybrat, který hudební dokument si zaslouží váš Netflix a Chill čas každý víkend. Tento týden se vlna věnuje Big Star: Nothing Can Hurt Me.
V době, kdy většina lidí objevila skvělost kapely Big Star, už dávno zmizeli, zhrouceni pod tíhou svých vlastních ambicí. Není příliš přehnané říct, že stejně jako The Velvet Underground, i přes žalostné prodeje alb, „každý, kdo si jedno koupil, založil kapelu.“ Nebo přesněji v případě upřímného přístupu Big Star k teenagerovské melancholii se stal hudebním novinářem.
Vydali pouze tři alba ve své nejlepší době—všechna se dostala na „definitivní“ seznam 500 nejlepších alb časopisu Rolling Stone—příběh Big Star je překvapivě složitý a vyžaduje trochu prozkoumání poněkud nudných detailů hudební distribuce, trochu profilování úrodného hudebního prostředí Memphisu v polovině 70. let a sledování členství kapely, které neustále hrozilo rozpadnout se. Prvotní filmaři Drew DeNicola a Olivia Mori zvládají pokrýt všechny tyto oblasti ve svém debutovém filmu, Nothing Can Hurt Me, který představuje důkladně poutavý portrét, jenž je více než hodný této nějakým způsobem stále nedoceněné kapely.
Kolem hlavního dua Chrisa Bella a bývalého Boxtoppera Alexe Chiltona, s Andy Hummelem a Jodym Stephensem udržujícími rytmickou sekci, Big Star měla být velkým trhákem hned od začátku. Měli podporující vydavatelskou společnost a prakticky okamžité kritické schválení napříč celou planetou (mnoho nadšených rozhovorů ve filmu je s jinak cynickými rockovými kritiky, kteří byli kapelou nadšeni), ale dokument vypráví příběh, který ukazuje na nedostatek rádiového vysílání a selhání distribuce (prosté nedostání alba do obchodů) jako hlavní důvody, proč kapela neprodala tolik jednotek, kolik si zasloužili. „Chtěli jsme, aby byli malou kapelou... kterou každý poslouchal,“ říká jeden kritik, opravdu trefně nailingující protichůdný tah mezi intimitou hudby a požadovanou šířkou přitažlivosti. Opravdu je něco na Big Star, co film přímo neodhaluje, co vyžaduje organické objevení. Jistě, každé album mohlo možná způsobit několik hitů v top-40, ale část síly jejich odkazu spočívá v úctě z „Och člověče, musíš poslechnout tyhle kapely.“
Nothing Can Hurt Me skvěle evokuje město Memphis, ovlivňuje svou vlastní estetickou řečí tempu, jak se rozvíjí, je spokojeno, že se dostane ke všemu v pravý čas, ale nespěchá tam. Prakticky můžete cítit vody řeky Mississippi táhnoucí vás od scény ke scéně. Sakra, je tu celá sekce, která se snaží vysvětlit, jak, když město konečně, k lepšímu či horšímu, získalo „likér u pití,“ věci se změnily v místní hudební scéně.
Množství zřídka (pokud vůbec) viděného archivního obsahu zde je obrovské a všechno je uspořádáno s velkým efektem. Je opravdu překvapivé, že archivy kapely byly zdánlivě tak dobře udržovány vzhledem k těžkopádnému způsobu, jakým byla jejich alba v průběhu let balena a přebalena. Filmaři udělali spoustu práce při získávání desítek rozhovorů a jejich rozdělování během filmu (opět ten jižanský přízvuk) s velkým efektem. V jakémkoli okamžiku můžete sledovat upřímné fotografie s audio z rozhovoru v popředí a slyšet řeči z pódia v pozadí. Je tu velmi umělecká maximalizace využití dostupných zdrojů. Téměř všechny dema a alternativní verze, které slyšíte ve filmu, stejně jako remasterované nejlepší výběry z alb, lze najít ve vynikající 4CD sadě, Keep An Eye On The Sky, která byla vydána ve spolupráci s filmem.
Jediné místo, kde film skutečně selhává, je na konci. Nelze filmařům vinit, že se snažili svázat mnoho volných konců, které kapela za sebou zanechala při svém rozpadu. Ale každé vlákno, zvláště Chiltonova doba jako částečný punk v NY (která je částečně pokryta v loňském vynikajícím Ork Records setu od Numero Group) a evropské cesty objevu sama sebe Chrisa Bella, působí uspěchaně a zasloužily by si vlastní nezávislé prozkoumání. Vzhledem k nejasnému centru kapely v průběhu její činnosti a rozsahu, který se filmaři snaží pokrýt, je pochopitelné, že najít kde vykřiknout „Stop!“ a spustit titulky byl těžký úkol. Záběry z hvězdného koncertu SXSW věnovaného po nečekané smrti Chiltona (jen pár dní před začátkem festivalu) je vhodným momentem k zakončení, ale končí to zhruba stejně antiklimakticky jako rozpad kapely samotné.
Chris Lay je nezávislý spisovatel, archivar a prodavač desek, který žije v Madisonu, WI. První CD, které si koupil pro sebe, byl soundtrack k filmu Blbý a blbější, když mu bylo dvanáct a od té doby se vše jen zlepšovalo.
Připojte se k klubu!
Připojte se nyní, od $44
