Sledujte Melodie: Televizní párty: Dokument

Vždy jsem preferoval newyorskou verzi punk rocku pozdních sedmdesátých let před její britskou protějškem. Existují výjimky z každého pravidla, ale celkově se britská scéna stala jakýmsi zpětným vazebním cyklem, kde se zvuky a módy stávaly prakticky matematicky podobnými. Na naší straně oceánu však scéna měla vaudevillskou kvalitu, kde hustá poezie Patti Smith, amfetaminové žvýkačky Ramones a zručná preciznost Television všechny spadaly pod stejnou střechu. Nejsem příliš nadšený z jablečného koláče a baseballu, ale pokud jde o konfrontačně ostré zvuky, které se vynořují z troskách kdysi mocné metropole, jsem červený, bílý a modrý až na dřeň.

Glenn O'Brien, který minulý týden zemřel, možná nebyl sám hudebníkem, ale jeho pořad veřejného přístupu TV Party, pokrytý ve filmu Dannyho Vinika appropriately titled TV Party: The Documentary, měl velmi specifické místo v neustále se měnící krajině intelektuálního big apple punk rocku. Modelován po volně strukturovaném varietním pořadu Hugha Hefnera Playboy After Dark, TV Party běžel osmdesát epizod od roku 1978 do 1982. Během této doby se stal klubem pozdních hodin pro každého podivína z CBGB a módní příživníka, který si dokážete představit. TV Party a tímto filmem se může stát nejméně známým dokumentem newyorské kultury v letech bezprostředně po tom, co prezident Gerald Ford nezapomenutelně řekl městu, aby “spadlo mrtvé,” ale rozhodně je to jeden z nejfascinujících.

Na stanicích veřejného přístupu prakticky žádný správce, a pravidla jsou sotva víc než jemná doporučení. O'Brien a jeho tým potácejících se audiovizuálních psychopatů byli svobodní žít mimo jakékoliv očekávané normy vizuálního média. Režisér Amos Poe, sedící v řídící místnosti, rychle přepínal mezi kamerami s téměř úplným opuštěním. Bubeník a de facto vůdce kapely Lenny Ferrari plácal na "časopisy" s štětci místo obvyklé bubenické soupravy. Chris Stein z Blondie, který se vžíval do své role maniakálního Eda McMahona, vyzýval urážky od několika diváků dost energických, aby zavolali. Jean Michel Basquiat úderem svého zenového koanu Samo tagy do kamery jako abstraktní běžící komentář k pořadu a světu obecně. Dokonce i pro relativně svobodný svět veřejnopřístupné televize v New Yorku (pořad, který předcházel TV Party každou noc, byl doslova nic víc než tanečníci filmových hvězd dospělých tancujících nahých), O'Brien dokázal najít jedinečné způsoby, jak posunout hranice dobrého vkusu, zároveň však přenášet nečekaně okouzlující nedostatek sebekritiky. Tito lidé byli pro něž být "cool" byla přirozená věc, tím více, když to byla Debbie Harry, která napodobovala svoje období skákání na pogo.

Punk a new wave hudebníci z New Yorku, kteří nalezli mainstreamovou slávu, představují jen špičku ledovce, pokud jde o skutečnou hudbu, která byla vytvářena. I když byl O'Brien schopen občas objednat velká jména jako David Byrne, Iggy Pop, Mick Jones z Clash a George Clinton, většina hudebních aktů, které vylepšily pódium, byly skupiny, na které si již dávno nikdo nepamatuje, kromě možná Thurston Moore. Slyšeli jste někdy o Eel Dogs? Oleg? Snuky Tate? TV Party byla pravděpodobně jediným místem, které dokázalo zdokumentovat tyto scénováče, jejichž sláva trvala patnáct sekund místo patnácti minut, co jsme všichni měli dostat v Andy Warholově představě o budoucnosti.

V pozdější části filmu se ukazuje, že TV Party nikdy nebylo definováno jako něco konkrétního, a tím pádem se nikdy nemuselo tímto způsobem být. Je to stejná mentalita, která dělala hudbu toho města pro mě mnohem zajímavější. Punk byl koncept, který jste mohli nalít do jakékoliv formy. Pro O’Brien byl jeho médium zde televize a, pokud vím, byl jediným legitímním punk rockovým televizním hvězdou. Ostatní, zejména David Letterman a Conan (bez vztahu), zdůraznili své pořady anarchií, ale TV Party byla punk v jádru v pravém smyslu, který dosud nebyl replikován.