Poslouchejte melodie: Artefakt

Na Netflixu, Hulu, HBO Go a dalších platformách je absurdně široký výběr hudebních filmů a dokumentů. Ale je těžké říct, které z nich opravdu stojí za vašich 100 minut. Watch the Tunes vám pomůže vybrat, který hudební dokument si zaslouží vaši Netflix a Chill čas každý víkend. Tento týden se podíváme na Artifact, který je k dispozici na Netflixu.

Historie známých herců, kteří se občas věnují profesionální hudbě, je v nejlepším případě skvrnitá. Nejvýraznějšími příklady tohoto zvláštního žánru jsou duo bratří Bacona, Bacon Brothers, nevhodně pojmenovaný 30 Odd Foot Of Grunts Russella Crowea a cokoliv, co chcete nazvat Bruce Willisem z konce 80. let v motorové soulové hudbě. Z tohoto okruhu máte pocit, že žádný z nich nevznikl z ničeho jiného než jako ventil pro slavnou osobnost, něco, s čím se mohou zabavit během volného času mezi filmy. „Neberte nás příliš vážně,“ zdá se, jako by křičeli.

To neplatí pro 30 Seconds To Mars, kapelu, kterou téměř patnáct let vede bývalý My So Called Life idol Jared Leto, spolu se svým bratrem Shannonem Letem na bicí. S alby, která se stala zlatými a platinovými v Americe i v zahraničí, a půl tuctem masivních celosvětových turné, těmto klukům stojí nad hlavu jakýkoli jiný polopečený hollywoodský „projekt marnivosti.“ Přestože mají za sebou veškerý legitimní úspěch, stále mám problém je brát vážně, což je důvod, proč jsem se do jejich dokumentu z roku 2012, Artifact, pustil s co nejotevřenějším srdcem a myslí, jak jen to šlo.

I když Artifact funguje primárně jako pohled do zákulisí při tvorbě třetího alba skupiny, This Is War z roku 2009, zároveň se snaží sloužit jako případová studie o tom, jak hudební průmysl systematicky podvádí umělce. Důvodem této druhé vrstvy je, že po celou dobu natáčení alba je kapela žalována na částku třicet milionů dolarů (!) od jejich nahrávací společnosti, EMI. Ukázalo se, že po tom, co jejich druhé album prodalo 3,5 milionu kopií po celém světě, snažili se podepsat s jiným labelem, přestože stále dlužili EMI tři alba. Nejsem právník, ale vypadá to, že to byl možná neuvážený krok a možná si zasloužili všechno to napětí, které si přivodili, ale co já vím. Skutečně zvedají se na ten kříž, kdykoli mohou, a drží se tohoto narativu. Mezi jednotlivými sekcemi jsou rozhovory s hudebníky (Chester Bennington, Brandon Boyd a Amanda Palmer, abychom jmenovali jen několik z nich), průmyslovými veterány a dokonce i s neurovědcem, který je přizván, aby dokázal, že hudba je „... vpletená do struktury našich životů“ z nějakého důvodu.

Žaloba, kvasící na pozadí celou dobu, přidává napětí do jinak nudného procesu nahrávání alba, přičemž vnáší do děje dostatek energie, aby vás přivedl k závěrečným titulkům. Navzdory dluhu vůči své nahrávací společnosti a právnímu kroku, který jim visí nad hlavou, se nějakým způsobem ocitnou s dostatkem hotovosti na vybudování vlastního studia a najmutí mega-producenta Flooda, aby řídil tento projekt. Ale tím tato narativní vrstva tak nějak končí. Není zde žádné hluboké ponoření se do řemesla nahrávání alba na této výstavě, jinak než s mnoha nepodařenými záběry a vágním instrumentálním pižláním. Dokonce i název alba, This Is War, je odkazem na probíhající soudní proces, takže i samotná hudba je jen kulisou tohoto diskutabilně sebestrádujícího profesionálního mučednictví. Na albu je uvedeno dvanáct skladeb, takže něco v tom studiu vzniklo, ale v tomto filmu to není moc přítomné.

Protože jsem profesionál, zaznamenal jsem si režiséra filmu, jistého „Bartholomewa Cubbinsa,“ abych se podíval na další filmy, které režíroval. Ukázalo se, že Cubbins a Jared Leto jsou... tun tun TUN... jedna a tatáž osoba! Existuje důvod, proč kapely najímají jiné lidi, aby natáčeli filmy o nich, a kromě jasného stylu, který mohou přinést, mohou také oddělit sebe od skupiny a zabránit přílišnému uzavření se do sebe, což se humorně stává zde více než často. Nahá ego Jareda Leta je tu nezamýšlenou spásou filmu. Zde je Artifact pití hra: Někdo nosí šátek, napijte se. Na titulkách se objeví hloupý citát, pijte. Zbytečný záběr na panorama LA při západu slunce, pijte. Jared Leto je částečně rozpoznán na ulici fanouškem, dopijte pivo. Je tu moment ke konci filmu, kde se Jared a Shannon účastní nějaké činnosti na snížení stresu / provokování pozitivity, kde křičí, když házejí kameny z hollywoodského vrchu, což doslova mohlo být převzato z Keeping Up With the Kardashians.

Napětí mezi uměním a obchodem mě fascinuje a rád bych viděl dokument o všech případech, kdy umělci byli podvedeni svými nahrávacími společnostmi. Prince psal „Slave“ na svůj obličej, Neil Young byl žalován za úmyslně nedobrou prodejnost hudby, John Fogerty byl obviněn z plagiátorství sám sebe... historie hudby je plná skutečných případů, kdy studia podváděla své popové hvězdy. S Artifact, kapela přichází více jako rozmazlená než cokoliv jiného, takže je těžké brát jejich situaci vážně. Nakonec skupina znovu podepíše s EMI, což skončí tím, že to není takové soudní řízení, spíše více jako přejednání smluv. I když 30 Seconds to Mars jako kapela zcela překonává značku „projekt marnivosti,“ tento film se nikdy úplně nevymyká orbity sebevážnosti Jareda Leta, což je samo o sobě dost zábavné na to, aby to doporučovaly.