Sledujte hudbu: Salátové dny: Desetiletí punku ve Washingtonu, DC (1980-90)

Existuje absurdně široký výběr hudebních filmů a dokumentárních filmů na Netflixu, Hulu, HBO Go a dalších. Ale je těžké zjistit, které z nich opravdu stojí za vašich 100 minut. Watch the Tunes vám pomůže vybrat, který hudební dokument stojí za váš čas na Netflix and Chill každý víkend. Tento týden se zabývá Salad Days: A Decade Of Punk In Washington, DC (1980-90)

Poslední dva týdny Watch The Tunes byly rozporuplné. Podívali jsme se na starý dokument o The Insane Clown Posse a pak jsem naštval pár lidí tím, že jsem našel pár logických děr v teoriích spiknutí kolem Kurta Cobaina v Soaked In Bleach. Jinde na blogu jsem psal o Phish a tak jsem dosáhl trojkoruny hudební nerdus rozepře. I když jsem 100% hrdý na ty příspěvky, těším se na publikování příspěvku, který nezpůsobí odhlašování lidí ze sociálních sítí VMP. Šťastně tento týden naše čára Salad Days: A Decade Of Punk In Washington, DC (1980-90), nejenom že je vynikající, ale myslím, že Ian Mackaye, Henry Rollins a Dave Grohl (mezi desítkami dalších) mluvící o D.C. hardcore hudbě, je něco, co je všeobecně přijatelné. Připravte se na legraci.

Nedostatkem dokumentárních filmů je, že mezi kredity vměstnáte jen tolik syrových informací, než se stanou únavnými. Podívejte se na dvou a půl hodinový Zappa dokument z před pár týdny pro dobrý příklad toho, jak prezentovat informace, a uvidíte nedostatky této prezentace. Salad Days, na druhou stranu, dělá vynikající práci při prezentování základní historie hardcore v takzvaném „City of Magnificent Intentions,“ ale vyniká v tom, že dokumentuje dynamické osobnosti a individuální role, které jsou potřebné k tomu, aby fungovala scéna této velikosti. Potřebujete například někoho, kdo vytváří fanziny (jedním z nich byl v tomto případě teenager, který by se později stal režisérem tohoto filmu!), a potřebujete někoho, kdo bere věci vážně, a někoho, kdo nebere nic vážně, atd. Nejdůležitější je však label, což měl DC v Dischordu. Každý hrál roli v udržování scény v chodu.

Jakákoli analýza hudební scény DC umístí Iana Mackaye někde do jejího centra, a to právem. Byl ve několika z nejdůležitějších kapel každé éry hudební historie regionu, od Teen Idles, když ještě nebyl dost starý na to, aby legálně mohl pít, přes legendárně vlivný Minor Threat, až po Fugazi, která byla jakási post-hardcore superkapela, jejíž nepoddajné turné a kritický úspěch v devadesátých letech upevnily důležitost všeho, co předcházelo. Mackaye je neuvěřitelným zdrojem pro filmaře, ale vyvinul se úsilím, aby se věci šířily dál než jen kolem Mackayeho přímého vlivu.

Ve Washingtonu D.C. měli „dobrý“ problém s tím, že fanoušci jezdili z okolních oblastí na koncerty. Zatímco tato podpora je skvělá z mnoha důvodů, přináší s sebou jedinečný problém, jak tyto relativní kluky převychovat na to, jak se věci dělají uvnitř městských hranic. Jen proto, že si myslíte, že můžete „moshat“ nebo „slam dance“, protože jste to viděli v MTV, neznamená, že tamní lidé chtějí, abyste jim skákali po hlavách. Když si všichni uvědomili, že koncerty začínají být méně a méně přátelské k ženám, udělalo se úsilí, aby se na ně dávalo pozor. Jak se osmdesátá léta stala politizovanějšími, scéna se snažila sladit s progresivními iniciativami.

Velmi málo regionálních scén mělo tak dalekosáhlý efekt jako ta, která vykvetla přímo na dvorku Reagana. Od první kapely, kterou někdo označil za emo, Rites Of Spring, přes koncept „straight edge,“ až po prokázání, že rigorózní DIY duch pětidolarových koncertů a devíti dolarových alb (s poštovným!) může být skutečně velký, to vše pro lepší i horší lze vysledovat ke scéně DC a Salad Days nachází správnou rovnováhu při prezentaci většího obrazu, jaké to bylo být tam, a drobností, které držely věci v chodu od koncertu ke koncertu. Jsem si jistý, že se brzy vrátím k naštvávání lidí těmito sloupky, ale zatím si užijte tento film, který by měl udělat šťastným téměř každého.