Rozhovor s Tedem Feighanem z Monster Rally o jeho novém albu 'Mystery Cove'

Od Bena Munsona

Nové album Monster Rally, Mystery Cove, je vytvořeno jako neatly encompassed paradise plný bublající magmatu, obrovských plážových nápojů a zlověstného napětí. Hlavní ostrovní architekt Ted Feighan, který nahrává jako Monster Rally od roku 2010, navrhl své album tímto způsobem.

Komunikující výhradně skrze jemné balearické tóny a teplé tropické rytmy, Mystery Cove vypráví příběh o páru mladých dovolenkářů, kteří dostanou víc, než si plánovali během cesty do parného utopického ráje. Feighan vybral každý vzorek, který použil, aby posunul tento příběh a pomohl posluchači vidět všechno, co měl na mysli.

Nedávno jsme si povídali s Feighanem o jeho procesu výběru vzorků pro Mystery Cove a zjistili jsme, že je úplně v pořádku si během poslechu představovat epizodu Scooby Doo.

Odkud pocházejí vaše vzorky? Jsou všechny z vinylu?

Každý vzorek je z vinylu. Na některých deskách, i když ne úplně na Mystery Cove, budu hrát nějaký bas nebo kytaru na pozadí.

Kde nacházíte bubny pro své písně?

Některé bubny jsou vzorkovány z tropicalia jako více džunglové bubny nebo bonga a další věci, které se přidávají. A spousta bubnů pochází ze staré duše, diska a funku, ale také mám několik desek, které jsou sbírkami bubnových breaků. Mám i pár, které jsou bubnové breaky z různých světových hudebních stylů, což nejsou tradiční bubnové breaky, ale mají zajímavé smyčky. Ale většina bubnů jsou prostě náhodné desky, které mají něco zajímavého.

Všechny vaše vzorky se zdají mít stejný zvuk vinylu. Stává se to přirozeně, nebo musíte je upravit?

Na to jsem si v tomto případě more o tom přemýšlel. Udělal jsem pár skladeb pro tuto desku a některé z nich měly ten skutečně prašný vinylový pocit, takže jsem se při vzorkování více zaměřil na desky, které zněly tímto způsobem. Protože vzorky opravdu moc neupravuji. Někdy jen pro rychlost nebo přidání lehkých efektů jako je reverb. Ale ten zvuk tam nepřidávám. Je to prostě něco, co všechny desky, které jsem vzorkoval pro toto album, měly stejný styl.

Je dobrá směs delších skladeb a skladeb, které bychom mohli považovat za interludy. Jak určujete, které písně by měly mít jednu minutu oproti třem minutám?

Myslím, že před pár lety jsem se pokusil donutit se, abych dělal delší písně, protože prvních pár desek, které jsem vydal, všechny písně byly jako 1:15. Myslím, že je to spíše tak, pokud existuje pár skladeb, které považuji za vzorky, z nichž mohu získat více, co se může rozvinout do trochu delší písně, tak to prostě tak jde. Někdy si myslím, že vzorek není dost zajímavý, aby to vydrželo tak dlouho.

Ano, více kratší písně jsou prostě smyčka zatímco delší písně jsou více strukturované.

Píseň jako “The Tiki Room” je smyčka a nějaké drobné bubny, které jsem pravděpodobně poslouchal, když jsem se snažil udělat píseň 25 minut v kuse. A na konci jsem myslel, že možná nemám tolik, ale miluji zvuk toho, takže jsem to zkrátil a vtělil do desky. Některé písně jako “In the Valleys” nebo “The Big Surf” měly vzorky, které se opravdu hodily do segmentů. Kdykoli dělám píseň, prostě ji hraji tak dlouho, aby to dávalo smysl na sampleru, a to je, jak dlouho to nakonec skončí.

Mohli byste mluvit více o narativním oblouku Mystery Cove?

Všechny desky, které jsem sbíral a které vzorkuji pro tento projekt, jsou skoro cheesy. Obalová umění je vždycky nějaká dívka a je to opravdu exotické, a lidé jsou na dovolené. Ale také tam je podivný voodoo prvek. Jsou prostě bizarní. Tak jsem začal dělat tyto písně a v mé mysli mají všechny vzorky takový vizuální prvek. Tak jsem začal přemýšlet o příběhu mladého páru, který jede na dovolenou a tohle je soundtrack k špatnému televiznímu filmu.

Když jsem procházel, písně, které jsem dělal, přidávaly k příběhu. Představoval jsem si, jak dorazili na ostrov a mají tolik zábavy, ale pak tam jsou nějaké podivné zlověstné prvky na konci písní, jako že možná nějaký čaroděj sleduje tyto lidi z kopců.

Mělo to smysl, protože když dělám desky, mám všechny tyto vizuály v mysli, ale nikdy jsem to opravdu nespojil dohromady.

Měli jste narativ v mysli, než jste začali dělat desku?

Měl jsem myšlenku na vytvoření soundtracku pro jakýsi televizní film, v podstatě cheesy příběh o páru na dovolené. Ale to bylo vše.

Jak ten příběh ovlivnil hudbu, sekvenování a vzorky, které jste si vybral?

Měl jsem několik starších písní, které byly v pořádku pro desku ještě než jsem začal opravdu přemýšlet o narativu. Ale nakonec všechny tyto byly vyřazeny, protože nebyly z téže doby nebo se nehodily. Když jsem sekvencoval desku a přidával úvody a konce, šlo všechno o to, co by se mělo dít v příběhu. Na konci “The Big Surf” je místo, kde začíná druhá část příběhu, kdy tyto lidi házejí do středu džungle, běží a jsou vystrašení a najednou se dostanou na pláž, kde se koná velká surfovací soutěž a mají dobrou zábavu.

A pak na konci této písně, když je zlověstný závěr, to je, když se máš podívat nahoru a vidět zloducha, jak je sleduje.

Nemohu si pomoci, ale vizualizuji si to jako epizodu Scooby Doo.

No, to je zrovna styl, který mám na mysli. Zlý člověk je prostě "Ah, nemají ponětí." Prostě opravdu zlověstně, ale v nevinném způsobu. Nikdo neumře. Ten chlap je prostě tak trochu zlý.