IDLES se obrátili dovnitř s „CRAWLER“

Jak fanoušci bristolských punkových provokátorů vědí, IDLES jsou především živá kapela. V čele s hmatatelnou a někdy až hrozivou energií Joea Talbota připomíná sledovat, jak pět členů souboru ovládá scénu, spíše primitivní rituál než typický čtvrteční večer venku. Nyní, s jejich čtvrtým albem, CRAWLER, se kapela somehow přetransformovala svůj charakteristický živý vzestup do zvukového chaosu, pronásledovaného kolektivním katarzním uvolněním, do odvážné sbírky 14 skladeb.

Kde loňské Ultra Mono odráželo kapelu s obrannými mechanismy, napjatou jako by se připravovala na náraz, CRAWLER je zvukově (a doslovně) tím, co se stane, když se vyhnete téměř tragické srážce — vaše zrychlené srdce zpomalí, vděčnost vzroste a vy si uvědomíte, že máte celý život, na který se můžete těšit.

Album maluje portrét traumatu, závislosti a uzdravení, jak je prožíval Talbot. Ačkoliv v minulosti použil trýznivé a přímé texty, songwriting na CRAWLER je poetický, volný a, podle něj, upřímný. Album bylo spoluprodukováno kytaristou IDLES Markem Bowenem a alternativní hip-hopovou stálou Kenny Beats, jehož zapojení mohlo být varovným signálem, že kapela neměla v úmyslu se držet striktně punkového zvuku. CRAWLER je vidí, jak si užívají širokou škálu hudebních vlivů, protože jak Talbot řekl NME, "Vím, co milujeme s Bowenem, a co posloucháme, a to nejsou The Clash."

„The Beachland Ballroom,“ které nese své jméno a inspiraci z proslulého místa v Ohiu, vidí Talbota, jak se do toho pouští, zatímco vniká do nového vokálního teritoria. V něm podává duši s úšklebkem, nabízí žhavou baladu podloženou varhanami a elektrickou kytarou, podtrženou napětím, které dosahuje zlomu řízeného perkusí v mostě. Evokativní „Car Crash“ následuje Talbota při oživení téměř smrtelné srážky přes těžké zkreslení a bušící bicí, reflektující, jak momentální události mohou pronásledovat vaši paměť navždy.

I když většina alba vidí Talbota, jak se dívá pryč od světa a zpět na sebe, když se hovoří o politice, je podpořena lehkostí. V „The New Sensation“, Talbot odkazuje na odstavení britského politika Rishi Sunaka, jenž během uzamčení vyzval umělce a hudebníky, aby se prostě přeškolili a našli novou práci. Tento taneční kus zdůrazňuje hloupost tohoto komentáře přes zběsilé bicí a deformovanou kytaru, přičemž Talbot rapuje, zpívá: "Musíš pouze změnit svůj postoj / A přeškolit se na tanečníka," ale také "Zatřes svým malým zadečkem, jako by ti na tom nezáleželo."

Album začíná skladbou „MTT 420 RR“, která vás vtáhne pomalu se rozvíjejícími syntezátory. Talbot se opírá o svůj vibrato a skladatelské schopnosti, když vzpomíná, jak sledoval, jak se motocyklista dostal na dosah smrti, zatímco byl pod vlivem a prochlazen na únorové noci. Skladba je děsivá, drsná a podnětná. Když zpívá "Jsi připraven na bouři?" nad proudem bicích, zažijete to napětí bez uvolnění, které prožíval.

Od začátku do konce je CRAWLER introspektivní, aniž by ztratil intenzitu. Je to přesně to, čím by punkové album mělo být: odporující žánru, odporující očekáváním a v některých chvílích dokonce odporující smrti. IDLES by mohli snadno okopírovat formuli, kterou použili k dosažení 1. místa v UK s Ultra Mono, ale místo toho čerpali ze svých vlastních bouřlivých zkušeností, vytvořili hudbu, kterou skutečně chtěli poslouchat, a našli se v sladkém místě mezi přijímáním nejtemnějších momentů lidské zkušenosti a oslavou toho, že vůbec máme možnost žít. Abych si vypůjčil slova recenzenta — který stručně popsal příležitost vidět IDLES hrát „neukázněný“ koncert v St. Paul, Minnesota — ano, CRAWLER "bolí, ale ve všech správných způsobech."