Předvídatelně nepředvídatelný: Four Tet a Rick Remender

Odkaz na "Morning/Evening" od Four Tet v obchodě pro členy VMP zněl něco jako "Four Tet je brilantní umělec, který dělá konzistentně brilantní práci, a měli byste si koupit jeho desky, protože jsou brilantní." Jsem si docela jistý, že jsem to zpackal, ale víte, co tím myslím.

Stejný princip platí pro Ricka Remendera, superhvězdu komiksového autora, který nedávno opustil Marvel, aby se soustředil na rodinný život a stáj špičkových titulů s vlastním autorským právem pro Image Comics. Mezi tyto tituly patří Black Science, Low, Deadly Class (můj osobní favorit) a zcela nový Tokyo Ghost, adrenalinem nabitý kyberpunk (zdůraznění na punk) thrillér zasazený do roku 2089. Doufám, že první číslo je stále na stáncích ve vašem místním komiksovém obchodě, když to čtete. Vzít ho, dokud můžete.

V Tokyo Ghost se závislost lidstva na technologiích exponenciálně zvýšila do takové míry, že se stala doslova drogou. Lidé dostávají neustálý tok obsahu prostřednictvím Heads-Up-Displays, a jejich cévy jsou domovem miliard drobných nano robotů, kteří mění jak mysl, tak tělo, jak se jim zlíbí. Ti s penězi se nikdy necítí ani na nanosekundu bez zábavy. Ti bez peněz se neustále snaží sehnat svou další technologickou dávku. Ať tak či onak, každý je závislý. Každý s výjimkou naší protagonistky, Debbie Decay. Debbie je zcela bez technologií a tvrdí, že je jediná straight-edge (někdo tu má Minor Threat?) osoba ve všech ostrovech Los Angeles.

Led Dent je svalem Debbina mozku. Je „net-blank;“ zcela pohroužený ve svém HUD s tolika nanity v krvi, že vypadá jako postava z Unreal Tournament na steroidech (a každá postava v těchto hrách už vypadá, že je na steroidech). Společně loví nežádoucí pro Flak, tajemnou korporaci, která živí technologickou závislost společnosti. Debbie tvrdí, že po „této jedné poslední práci“ odstranění psychopata Davey Trauma, plánuje vzít Leda do Tokia, posledního místa bez technologií na Zemi. Tam doufá, že dokáže Leda detoxikovat ze všech technologií, které má v systému, a vrátit ho zpět k jeho starému já. Nevíme to jistě, dokud nevyjdou další čísla, ale mám pocit, že to nebude tak jednoduché, a jak se číslo vyvíjí, zjistíme, že Debbie trpí některými vlastními závislostmi.

Den, kdy jsem se vrátil domů z komiksového obchodu s Tokyo Ghost #1, byla moje VMP zásilka s Four Tetovým „Pink“ čekající na mě na prahu. Samozřejmě jsem to okamžitě pustil a otevřel svůj nový komiks. Začal jsem vidět vzory, ne jinak krásné, které některé skladby od Four Tet vytvářejí, když jsou stlačeny do čerstvé černé voskové desky. (První panel Tokyo Ghost je také deska hrající v dystopickém vesmíru. Bylo to skoro příliš dokonalé.)

Pro ty, kteří to už nevěděli, „Pink“ je kolekce singlů od Four Tet, ale pro mě to rozhodně nevypadá jako kolekce singlů. Každá skladba je vlastní samostatnou digitální symfonii, ale způsob, jakým to všechno zapadá dohromady, je prostě… správný! Všechno se zdá být tematicky propojeno, i když je to instrumentální album a tyto témata, která cítím, jsou zcela vytažena z prostor, kde nechávám svou mysl bloudit mezi „Locked“ na straně A a „Pinnacles“ na straně D. V podobném duchu je Tokyo Ghost #1 vzácné číslo, které funguje jako samostatné jednotlivé číslo a jako obrovský háček pro vzrušující novou sérii.

Když Tokyo Ghost #1 skončilo, jeho závěrečná pointa znovu kontextualizuje všechny charakterové momenty, které přišly předtím. Pokládá rukavici, slibující bohatství chutné minulosti pro pozdější čísla k prozkoumání a prázdné plátno pro nepochybně nečekané události v budoucnosti. Pokaždé, když si znovu přečtu číslo, zachytím detail, který se zpočátku zdál nevýznamný, ale měl veškerou váhu na světě, když je viděn pod jiným hlediskem. Skladba od Four Tet nikdy „nepokládá rukavici“, ale efekt je stále stejný. Jemné permutace, které Kieran Hebden buduje do svých na pohled sterilních symfonií, mají způsob, jak se na mě připlížit. Pokaždé, když poslouchám jakoukoli skladbu na „Pink“, soustředím se na něco nového. I když se skladba nikdy nemění, vždy se mohu spolehnout na nový detail, který si mě zapamatuje, nebo na stejný detail, který se mě chytí jiným způsobem než předtím.

Four Tet dělá elektronickou hudbu, která se cítí organicky a živě v době, kdy se zdá, že elektronická hudba se stává čím dál víc předprogramovaná kolem vrcholů a „dropů“. S Tokyo Ghost Remender vypráví příběh, který komentuje, jak se naše životy stále více točí kolem technologií, když bychom se měli možná naučit udělat krok zpět a nechat točit kolem nás na změnu.

Do pekla, každý den mám velké potíže odpojit se, ale proto jsem tak vděčný, že mám spisovatele jako Ricka Remendera, který mě jednou nebo dvakrát za měsíc nakopne do zadku. Jeho postavy mi vždy připomínají, že bez ohledu na to, jak špatný je ten zlý, naším nejhorším nepřítelem jsme často my sami. Tato myšlenka prostupuje Remenderovými nejlepšími protagonisty, včetně sebedestruktivního úsilí Granta McKaye vykořisťovat Black Science, sebedestruktivní spirálu Marcuse Lopeze do vlastních nejistot na Kings Dominion School of the Deadly Arts, boj rodiny Caineových o přežití v světě, který nenabízí žádnou naději na budoucí život, nebo jakýkoli pekelný technologický sestup, který čeká na naše "hrdiny" v Tokyo Ghost.

Stejně tak jsem velmi vděčný za hudebníka jako Four Tet, který mi připomíná zázraky ztratit se ve své vlastní mysli dvacet minut najednou. Ve skutečnosti, dvacet minut je zhruba tolik času, kolik trvá „Morning Side“, než přejede, vyplňující vzduch svým zvukovým východem slunce a nechávající mé vlastní úvahy malovat oblohu mé mysli. Když "Morning/Evening" vyšlo, srazil mě na záda tím nejjemnějším a nejláskyplnějším způsobem. Neměl jsem žádnou představu, že tohle je něco, co Four Tet vytvoří, a nemám tušení, co vytvoří příště. Také nemám tušení, kam se Remender s Tokyo Ghost dostane, ale nemohu se dočkat, až si to přečtu. Technologie musí být naprogramována, a proto musí být předvídatelná, aby fungovala správně, ale Kieran Hebden a Rick Remender jsou lidé. Jsou nepředvídatelní.