Proč jsme to vybrali

Theda Berry: Vy sami jste napsali poslechové poznámky k tomu, takže jste už v podstatě napsali celou esej, která odpovídá na otázku, proč jsme vybrali Knock on Wood. Ale pokud byste to měli shrnout, co dělá Eddieho Floyda a tento konkrétní album skvělou volbou pro Classics?

Andrew Winistorfer: Toto je první album, za které jsem 100 procentně odpovědný za jeho výběr. Jsem nyní Classics A&R v VMP, což znamená, že každý měsíc rozhodnu, které album vyjde v rámci Classics, zřejmé je, že spolupracuji s naším týmem, ale teď to programuji já. A pokud mě znáte osobně, víte, že jsem člověk, který je posedlý Stax Records; mám doslova tetování Stax Records. Stax je mimořádně důležitý label v historii americké hudby, kde došlo k náhodnému setkání hudebníků z Memphisu, kteří navštěvovali střední školu, která si vážila jejich hudebního vzdělání, a z ní vzešli všichni tito lidé — jako William Bell, Booker T a většina M.G.’s.

A Eddie Floyd je obrovskou součástí příběhu Stax. Poprvé se objevil jako skladatel pro Stax na albu Carlu Thomasovou Comfort Me, což bylo Classics číslo 5. A já jsem byl zodpovědný za všechny výběry Stax, které jsme udělali pro Classics. Takže, od té doby jsem říkal: „Musíme udělat album Eddieho Floyda.“ Je to důležitá součást Stax a uvědomil jsem si, že jeho první album, Knock on Wood, je snad nejznámějším albem Stax, s výjimkou Otise Reddinga. A tohle nebylo už nějakou dobu znovu vydáno, a pokud chcete vědět, jak zněla soul hudba v roce 1967, je to neuvěřitelně důležité album pro vaši sbírku desek.

Vybrání tohoto bylo možná úplně bez přemýšlení, protože je to opravdu dobré album a je to klasika, takže to dává smysl. Jak jsme to vybrali, nemá super zajímavý příběh, kromě toho, že si myslím, že je to neuvěřitelné album, které by měl mít každý.

Byl jsem zasažen, když jsem četl vaše poslechové poznámky, jak Floydova kariéra ve Stax začala jako skladatel, a „Knock on Wood“ vlastně neměl být nahrán jím, přesto se později v životě ocitl na výstupu v Bílém domě pro Obamu. Co konkrétně na Floydovi — na rozdíl od Otise Reddinga, pro kterého nahrál demo — si myslíte, že dělá tuto píseň tak trvalým hitem?

Snadná odpověď je, že na to se opravdu dá tancovat, a Otis Redding, jeho nejlepší písně byly balady. Měl spoustu veselých skladeb, ale myslím, že byl nejlepší, když zpíval jako „Cigarettes and Coffee,“ nebo „(Sittin’ On) The Dock Of The Bay.“ Eddie Floyd nahrál tuto píseň jako referenční skladbu pro Otise, aby ji nahrál, a Otis ji slyšel a byl jako: „Proč bych s tím něco dělal?“ Eddie Floyd také nahrál spoustu balad, ale myslím, že byl nakonec zábavný. Byl připraven vyskočit a trochu se pobavit, a tato píseň opravdu profituje z někoho, kdo jde naplno do performance. A myslím, že to můžete skutečně vidět, například v tom videu s Obamou, když vystupuje ve svých osmdesátých letech nebo pozdních sedmdesátých, jako, ten chlapec to stále dělá. Jako, nemyslím si, že by to bylo tak odlišné od toho, kdybyste ho viděli v roce 1968 dělat to.

Zdá se, že jeho pohyby se časem příliš nezměnily. (Směje se)

Správně, vidět ho, jak bouchá do mikrofonu, a když zařve rytmus těsně před refrénem, když je počítá.

Ano. Přepneme téma, minulý měsíc, v kontextu Donalda Byrda a Fancy Free, mluvil jste o 70. letech jako o vrcholu cheesy, pun-driven album covers. I když Knock on Wood vyšlo o něco dříve v roce 67, souhlasíte, že toto obal má trochu té samé roztomilé cheesy atmosféry?

Ano, myslím, že je to opravdu unikátní obal. A on ani opravdu neklape na dřevo, je to trochu pun, ale on je venku se sekerou, prostě, štípající strom. Když jsem v lednu šel do Atlanty, abych vy intervjuoval Williama Bella pro to vydání Classics, způsob, jakým mi bylo představeno, když mi vyprávěl, jak fungovala umělecká práce ve Stax, bylo jako, že tam byl někdo v kanceláři — a mohlo to být po nějakou dobu sekretářka — kdo by prostě rozhodoval, jako: „OK, tohle je co je obal,“ a tak nakonec dostal jeho podivný obal James Bond pro The Soul Of A Bell. A zajímalo by mě, kolik z toho bylo prostě jako, někdo byl jako: „OK, je tam dřevo v názvu, vezměte ho do lesa za Memphisem a nechte ho vzít sekeru,“ hádám, protože být muže klaping na strom nedává smysl? Nikdo nemá odvahu být nyní v obalu desky tak corny. Myslím, že to byla dobrá éra pro to myslet v 60. a 70. letech a myslím, že nikdo opravdu nevěděl, jak by měl nebo mohl vypadat LP umění v té době. Stále to zkoušeli. Zapomínáme, že v té době byla LP jako 20 let stará. (Směje se)

Experimentovali s tím, jak cheesy mohli být.

A nevím, jestli si mysleli, že je to cheesy, oni prostě říkali: „To dává smysl,“ jako, „To funguje.“

Detaily balíčku

Kromě toho opravdu úžasného obalu, můžete nám říct více o detailech balíčku?

Jako u všech našich vydání Classics, toto přichází s tip-on obalem, na 180-gramovém vinylu, je to 33 1/3 RPM stejně jako byl, když bylo vydáno v 60. letech. Přichází s malou brožurkou Classics, kde jsou moje Liner Notes. Toto album bylo remasterováno Kevinem Grayem, který je v oboru asi nejlepší na remasterování starých alb jako je toto, a my jsme ho použili hodně v minulosti na vydání Classics.

Hlavním cílem u Classics desek je snažit se vytvářet jako high-end verzi toho, jak by to vypadalo v 60. letech nebo 70. letech. To jsme udělali pro všech 17 desek Classics zatím a udělali to i zde.