Odpovídáme na vaše palčivé otázky týkající se antologie Philadelphia International Records

Gratulujeme našim The Story of Philadelphia International Records Anthology Mailbag vítězům, David J., Charlie a Felix.

A nyní, zde jsou odpovědi na výběr vašich přihlášek do PIR Anthology Mailbag. Děkujeme všem, kteří poslali otázku! 

Použili jste panel milovníků hudby k výběru alb v setu, nebo je vybíral jednotlivci z VMP?

Kurátorství Anthology obvykle vede dobře prozkoumaná malá skupina nebo jednotlivec, ale celkově používáme přístup „panelu milovníků hudby“. Máme náš hudební tým, který je z velké části zodpovědný za kurátorování předplatitelských skladeb ve VMP, stejně jako to, co vidíte v obchodě, ale také vedou kurátorování pro Anthology box sety. Širší tým často poskytuje vstupy v závislosti na tématu a také spolupracujeme s umělcem a label kdykoli je to možné, aby zajistili, že vyprávíme příběh, který všechny nadchne.

V případě PIR, náš ředitel Classics & Country, Andrew Winistorfer a náš senior ředitel, Business Development & Partnerships, Courtney Catagnus (který náhodou pochází z Philadelphie!) a náš vedoucí redakce Amileah Sutliff měli všichni vstup při výběru nahrávek a spolupracoval jsme se Sony a PIR na vylepšení seznamu pro vyprávění této verze příběhu PIR.

Kde se nachází master pásky PIR a jsou dnes stále přístupné další pásky ze záznamových seancí?

Master pásky pro tento set jsou umístěny a uloženy v Sony’s vault, ale VMP nemá přístup k žádným dalším přístupným pásky ze záznamových seancí.

Myslel jsem si, že je skvělé, že VMP použil audio produkční společnost založenou ve Philadelphii pro The Story of Philadelphia International Records anthology podcast. Snaží se VMP využívat dodavatele propojené s tématem Anthology, kdykoli je to možné?

Ano, kdykoli je to možné! Velkou součástí naší redakční filozofie ve VMP je víra v sílu kdo povypráví příběh. Když najdete lidi, kteří vytvářejí narativ a jsou k němu blízko i jinými způsoby než jen hudbou — ve své geografii, identitě nebo osobních zkušenostech — často to vede k bohatšímu příběhu. Philadelphia International Records bylo po tak dlouhou dobu nečekaným hudebním srdcem a duší města a obrovskou součástí historie města, takže pro VMP bylo důležité najít dodavatele a vypravěče, kteří byli nějakým způsobem propojeni s Philadelphií.

Byli jsme nadšeni, že můžeme spolupracovat s členy filadelfské kreativní komunity, aby nám pomohli při budování příběhu. Všimnete si, že Niela Orr, talentovaná spisovatelka, která napsala booklet Listening Notes v box setu, má také hluboké vazby na Filadelfii. Pro podcast jsme pracovali s neuvěřitelnými Rowhome Productions’ Alex Lewis a John Myers. Našli jsme jejich práci, když jsme zkoumali projekt a přišli na audio dokumentární film spolupořádáný Lewisem s názvem Going Black: The Legacy of Philly Soul Radio. Bylo jasné, že jsou odborníky na dané téma a vynikajícími audio producenty, takže jsem byl nadšený, když měli zájem s námi spolupracovat. Velmi doporučuji si projekt poslechnout jako pokračování naší Anthology mini-série.

Je toto jediný díl nebo je to první z několika dílů s tímto tématem?

Zatím je toto jediný díl VMP Anthology: The Story of Philadelphia International Records. Ale je to významný, úžasný katalog, takže můžeme snít, že?

Jaké vlivy z Motown Records jste objevili při sestavování tohoto setu pro Philadelphia International Records?

V článku z roku 2020 na webu PIR píše hudební novinář A. Scott Galloway „Pokud Stax Records v Memphisu představovaly letopisy černé hudby v jeho kořenech a Motown Records v Detroitu představovaly to, čeho dlouho vynikající černoši chtěli dosáhnout, Philadelphia International Records vztyčily svou vlajku na transcendentálním příjezdu černošského lidu.“

Existuje zřejmý zvukový vliv mezi Motown a PIR, protože oba labely vydávaly soulovou hudbu s komerčním popovým nádechem přibližně ve stejnou dobu. Ale navíc, Motown v mnoha směrech připravil cestu pro PIR. Motown a Berry Gordy dosáhli rozšířeného komerčního úspěchu během šedesátých let, i přes velké bílé nahrávací labely, což vytvořilo prostor pro vzestup PIR v sedmdesátých letech.

Celkově, kolik kopií rekordů v rámci PIR bylo prodáno celosvětově?

Je těžké zjistit, kolik celkových záznamů mezi tituly v tomto box se celosvětově prodalo. Na základě certifikací RIAA pro záznamy v tomto boxu víme, že prodaly alespoň přes 3,5 milionu kopií. Tento odhad nezahrnuje prodeje mimo USA, prodeje nad minimem požadovaným pro splnění certifikátu RIAA, ani nezahrnuje Dexter Wansel’s Life on Mars, The Philadelphia International All-Stars’ Let’s Clean Up the Ghetto ani Leon Huff’s Here to Create Music, aniž by obdržely certifikát RIAA. Je také třeba zmínit, že údaje o prodeji záznamů vydaných černými labely, jako jsou Stax, Motown a PIR, jsou historicky podhodnocené. Ve skutečnosti je tedy celkový počet celosvětově mnohem, mnohem větší než to.

Jak jsem mohl Dexter Wansel přehlížet TAK DLOUHO!?! Life on Mars je taková pecka!

Vše, co mohu říci, je, že souhlasíme a vítáme tě v klubu fanoušků. Nezáleží na tom, jak dlouho ti to trvalo, podle našeho názoru — pokud jsi tady teď!

Jakou roli hrála Philadelphia při formování Philly International a jak se label a zvuk odrážejí ve městě?

To je fantastická otázka, a ne je prostor odpovědět na ni zcela v tomto Q&A. Není to náhoda, že sloganem PIR se stalo „The Sound of Philadelphia“, protože to byl prostě zvuk, který byl synonymem pro samotné město. Pokud chcete jít hlouběji do tohoto tématu, velmi doporučujeme knihu A House On Fire: The Rise and Fall of Philadelphia Soul od Johna A. Jacksona. V úvodu knihy Jackson definuje „Philadelphia Soul“ jako „mnohovrstevnou, těžkou sofistikovanost a lesklý městský rytmus a blues, charakterizovaný ostrými, melodickými harmoniemi podporovanými svěží, strunou nabité orchestrace a tvrdým rytmickým oddělením.“ Podle této definice PIR postavil zvuk Philly od základů, ale ne bez stávajícího talentu, který existoval nebo přišel do města. PIR poskytl platformu a dráhu pro shromažďování a nárůst talentu města. Kniha dále cituje producenta Morise Baileyho, který říká, že Kenny Gamble, Thom Bell a Leon Huff „jednoduše vrátili Philly zpět na mapu … My ostatní jsme možná nebyli o nic méně talentovaní, ale oni to dostali na vrchol.“

Proč byly tyto záznamy vybrány pro box před alby, které jsou historicky důležitější, těžší sehnat nebo více uznávané?

Myslím, že VMP dostává tuto otázku často u Anthology, a obecně je zde několik důležitých bodů k zapamatování. Za prvé, „historicky důležité“ je subjektivní myšlenka, která se časem mění a od osoby k osobě. Když jsme se rozhodli vyprávět příběh tohoto labelu, zakladatel Leon Huffova jediná sólová deska se zdála stejně nezbytná pro dobře zaoblený příběh PIR jako komerčně úspěšná blockbuster O’Jays. Sociálně angažovaná práce superkapely The Philadelphia International All-Stars možná nezaznamenala stejný úspěch jako sólové práce jejich hlavních umělců, ale stále jsme je považovali za důležitý záznam k zvýraznění.

Anthology poskytuje příležitost vyprávět pohlcující příběh. To znamená, že můžeme jít nad rámec jednoduchého přístupu „nejlepší z“ ke kurátorování a osvětlit aspekty umělce nebo labelu, které mohou být nedoceněnou kapitolou jejich příběhu nebo prostě zaslouží více pozornosti, prodejů nebo uznání, než historicky dostali.

Jak Sigma Sound Studios ovlivnily střihy v této kolekci?

Většina materiálu obsaženého v tomto box setu byla nahrána v Sigma Sound Studios a každý jednotlivý záznam obsahuje hudbu nahranou tam, takže vliv studia na tyto záznamy je zásadní. Pokud máte zájem o rozšířenou exkurzi do toho, jak Sigma ovlivnila hudbu PIR, je zajímavý článek od Tobyho Seaye publikovaný v Journal on the Art of Record Production s názvem Capturing That Philadelphia Sound: A Technical Exploration Of Sigma Sound Studios. V něm Seay rozebírá metodiku, technický vliv, pracovní postup a akustické prostředí Sigma. Významné faktory zahrnují charakteristickou echo komoru studií a teplý nahrávací prostor, pracovní postup, který byl uzpůsoben pro využití přetoků nástrojů, stejně jako pohon majitele studií Sigma Sound Studios Joe Tarsiho, aby prostor vybavil nejmodernější technologií.

Seay cituje Tarsia: "Místnost vám něco dala. Jinými slovy, s veškerou technologií dnes, získáte některé věci a jiné ztratíte. Získali jsme to, že můžeme dělat skvělé záznamy kdekoli, ale ztratili jsme osobnost, kterou ty záznamy měly, protože místnost dala osobnost. Totéž se Sigma, totéž se Motown, totéž s studiemi v Memphisu a Muscle Shoals těmi místnostmi dávaly těm záznamům osobnost, kterou dnes nemáte. Víte, Memphiské rohy a rytmická sekce Motown ... Důvěrnost těch místností je to, co dalo těm záznamům osobnost."