Neuvěřitelný album od G.L.O.S.S. a nejlepších punkových vydání června

Termínová konzumace je měsíční recenzní sloupek zaměřený na stinné okraje punku a hardcore.

G.L.O.S.S. – Trans Day of Revenge EP [Total Negativity/Nervous Nelly]

Ozvat G.L.O.S.S. jako urgentní a nutnou kapelu — jak se neúměrné množství autorů, včetně tohoto, má tendenci vyjadřovat — odráží fakt, že cílové publikum hardcore outfit z Olympie, trans ženy, je ohrožovanou třídou, pronásledovanou diskriminací a násilím. Toto je strohý, nezcizitelný kontext druhého EP skupiny, Trans Day of Revenge. Jak se vyjádřil úvodní útok, bez jakýchkoli nejasností: "Když je mír jen další slovo pro smrt / Je naší řadě dát násilí šanci."

Album se obouvá do reformních politik. Ponižuje zabité černé trans ženy k nohám mainstreamových médií a Human Rights Campaign. Většina pětiskladbového vydání — které se objevilo online krátce po masakru v Orlandu — naznačuje nahrazování soudů, policie a postupného aktivismu spravedlivými hrátkami. Což zahrnuje arzenál: boty, cihly, party, masky a „devět kulí plus jedna v komoře.“ S frenetickým, svalnatým hardcore samým o sobě, G.L.O.S.S. také zní, jako by byla vyzbrojená nezkrotitelnou vůlí žít.

Girls Living Outside Society’s Shit vznikli v Olympii, Washington a v lednu vydali pětiskladbové demo, které se později objevilo na vinylu. Je tu „Masculine Artifice“, která kritizuje, jak jsou trans ženy populárně zobrazovány jako vědecké projekty; a „Outcast Stomp“, úder, který oslavuje „odvržené, odmítnuté, dívky a queer“ a na koncertě je vyzývá do jámy. Punková scéna, i když není hlavním tématem písní, se v textech opakuje jako místo, kde patriarchální hegemonie přijímá ostřejší formu, mutantní mocenskou strukturu, chcete-li.

Titularní úvodní skladba, „G.L.O.S.S. (We’re From the Future),“ zůstává obzvlášť nezapomenutelná. Začíná žravou odezvou a obvyklým torentálním výstupem zpěvačky Sadie Switchblade, který si žádá rozsáhlé citování: „Říkali nám, že jsme dívky / Jak mluvíme, jak se oblékáme, jak vypadáme a jak pláčeme / Říkali nám, že jsme dívky / Takže jsme přijaly naše ženské životy / Teď nám říkají, že nejsme dívky / Naše ženskost nepasuje / Jsme kurva budoucí dívky žijící mimo sračky společnosti.“

Je to šokující pasáž, a to nejen kvůli optimismu. Switchblade situuje různé stanice ignorance do minulosti a přítomnosti a pak je všechny zahazuje, přičemž odnáší a definuje historickou vanguard. Budoucnost, jak zpívá píseň, je tedy od této chvíle. A patří „fagům a femům ... ne jen tak nějakým odvrženým“.

Trans Day of Revenge se úzce zaměřuje na odplatu a sebezáchovu. Pro transgender osoby naznačuje, že mezi těmito dvěma není velký rozdíl. Všechna bojující obraznost — skryté vyzbrojené davy, které se začínají podobat samotné kapele — je známá v punku a hardcore. Připomeňte si neutronové bomby jako černý humor; obrázky hromad mrtvých jako protest za válečné zločiny; bezmyšlenkovité, macho militarismus jako jednotu, atd. (Nedávno je to všechno o artisanal dýkách ve tvaru náušnic.) Ale násilí na Trans Day of Revenge je odlišeno specifikou pozice kapely.

Síla hardcore lyriky leží v preciznosti a ekonomii. Často stačí říct velmi málo, pokud je to jasně vyjádřeno; hudební důrazné údery vštípí jádra jasnosti s nepřiměřeným dopadem. Texty G.L.O.S.S. se v této formální nutnosti vyvíjejí. Jsou natolik jednoznačné a komplexní, že — i když tento novinář je zdráhavý to přiznat — nezájem kapely o rozhovory je pochopitelný.

Zpočátku mediální opatrnost je trochu obtěžující. Není G.L.O.S.S. přesně taková kapela, která by chtěla využít média k dosažení svého cílového publika? Ale to předpokládá, že G.L.O.S.S. není přirozeně virální, prostřednictvím ústního podání, vyčerpávajícího turné a online ekosystému, který je ochoten amplifikovat případy queer reprezentace v historicky homogenních hudebních scénách. A ignoruje to, jak G.L.O.S.S., v písních jako „Trans Day of Revenge,“ vidí média nejen jako nepřátelská, ale také jako škodlivá, spolupachatel „yuppie gayů [kteří] nás hodili pod autobus]."

A v tom je další aspekt naléhavosti a nutnosti kapely: G.L.O.S.S. se vzpírá pokusům překládat nebo transformovat své sdělení, které je ve své zuřivosti skvostně čisté. Vezměte jakýkoli řádek: „Násilí a zneužívání budou potrestány absolutním násilím.“ Máte nějaké otázky?

Bib — skvělý název kapely. Na chytrém demu hardcore skupiny z Omaha, Nebraska, které bylo nedávno znovu vydáno na vinylu, Bib připomíná masité, šťavnaté vokály Gag. To znamená, že Bib připomíná zaklínaný hlen a temper tantrums, špatné stolování a frustrující žvatlání. Nejen obrazně — toto album skutečně zahrnuje zvuky křičících dětí. Performativní vyčištění hrdla typifikuje prokletý punk na velkých scénách, ale málokteré kapely se upřímně využívají zřejmou fetální regresní fantazii, která latentně přetrvává v současném hardcore, jako kapela zvaná Bib.

Sievehead — Buried Beneath EP [Static Shock]

„Chains,“ druhá píseň post-punkové skupiny Sievehead z Sheffieldu v Anglii v EP Buried Beneath má zoufalou pasáž kolem 25. sekundy. Pulsující kop a volley tomů podložují zvonivou kytarovou melodii, zatímco zpěvák vzdychá: „Všechna kůže, všechna kůže a kosti.“ Píseň pokračuje, samozřejmě. Nervózní, štíhlé riffy se vynořují pod žalostnými refrény. Hlavní kytary se plazí přes batérie snare bubnů. Ale většina této písně rozkládá náladu, neuspořádanou a rozrušenou, která je nastolena v prvním okamžiku.

V/A — Typical Girls LP [Emotional Response]

Kompilace současných punkových a indie-popových skupin vedených ženami na třech různých kontinentech, Typical Girls zahrnuje například spritelnou a stručnou "Oland" od Earth Girls, klidnou a tiše hrozivou "Reactor" od Nots a doutnající závěrečnou skladbu "Caverna" od Rakta. Ale nejsilnější regionální důraz je na Anglii. Frauova demopíseň "Safety Instructions" je stěží srozumitelná: všechny vášně, žádná technika. "Dumbhead" od Primetime, subverze originálu Ginny Arnell, je o něco srozumitelnější. A "Get Going" od Shopping pokračuje v podobných post-punkových sklonů až k jejich zapnutému vyvrcholení. Nic z toho není kvalitativní srovnání. Všechny jsou nádherné. Ale když je slyšíte v nástupu, přemýšlíte, kolik praxe je příliš mnoho. Pokud by nějaké punky měly být metaforicky „zvednuty“, jsou to ti nevyškolení.