Dětské říkanky a nadpozemské harmonizace Rose Droll

Její hlas se pohybuje mezi úryvky mumlaného rapu, něžného zpěvu a nadpozemského harmonizování. Aranžmá se mění ze smutného, klavírního baladického stylu na strašidelné, černé basové linky, které se posunují vpřed, zatímco v pozadí zní zvonění zvonkohry a děsivé, tónově posunuté tamburíny. Výrazná skladba "Boy Bruise" hraje zvláštně jako soundtrack k nějakému hroznému průvodu z podivného, starobylého folklóru.

Každá píseň na albu je tak zjevně pečlivá, konceptuálně hustá a pečlivě promyšlená. A Droll to všechno potvrzuje, když hovoří s Vinyl Me, Please o svém podivném a intenzivním kreativním procesu, který zahrnuje čerpání z odhadovaných 3 000 skladeb a přidávání 40-60 vokálních vrstev k každému tracku. Vinyl Me, Please má vinylovou edici Your Dog tady.

Přečtěte si náš kompletní rozhovor, který byl upraven pro stručnost, níže:

VMP: Vím, že hudba, kterou jsi před Your Dog vydala, byla dost jiná. Jaká byla tvá hudba, když jsi začala psát písně?

Opravdu, opravdu plná slov [směje se]. Lyricky jsem začala psát písně, které by nikdy neskončily, protože jsem hodně psala příběhy. Prostě fikční příběhy. A pak jsem si řekla: „Oh, zajímalo by mě, jestli bych mohla napsat píseň a dát k tomu text?“ A nakonec to skončilo jako dlouhý příběh v próze s hudbou za ním.

Ale trvalo dlouho, než jsem to zúžila na strukturu písně a naučila se říkat více s méně.

Pišesh stále fikci?

To dělám pořád, jen nevím, co s tím dělat. Jsem tak hrdá, že jsem byla publikována v online časopise, který zkrachoval pár měsíců poté [směje se]. Bylo to opravdu zábavné, bylo to před sedmi nebo osmi lety a byla jsem z toho super nadšená.

Myslím, že mi bylo kolem 20 a sedla jsem si a došla k tomu, že pokud chci dělat hodně práce v jednom umění, musím věnovat spoustu svého času a energie jen tomu jednomu. Minimálně pro způsob, jakým pracuji. A tak jsem se aktivně rozhodla více pracovat na hudbě než na fikci.

Slyšela jsem v článku na Paste před nějakou dobou, že máš 3 000 nedokončených písní ve svém archivu. Je to pravda?

Jo, nikdy je opravdu nepočítám. Nevím, jestli to zní šíleně, ale mám hodně hudby, kterou píšu a psala jsem. Nikdy jsem nebyla opravdu zainteresovaná to vydávat, takže jsem to nikdy neudělala a teď je to docela ohromující, protože mám spoustu věcí všude. A spousta těch písní není skvělých. Ale je tu velká kupa práce.

Když říkáš nedokončené, jsou to hlasové memy z iPhonu s melodiemi nebo jsou to většinou texty?

Celé písně. Jsou tu hlasové memy nebo – organizace z nich je naprosté peklo. Ale je tu spousta hlasových memů celých písní a pak je najdu za roky a zapomenu, že jsem je napsala a dám je do hromady s ostatními písněmi.

Mám hromady textů, u kterých si, když je prohlížím, vzpomenu, jak ta píseň jde. Budu ji umět zahrát. Nebo totéž, pokud mám hudbu a texty všechny napsané a hotové a připravené. Všechno je to uspořádáno na různých místech.

Byly některé období, kdy jsi napsala tři nebo čtyři písně za jeden den?

Oh ano, určitě, byla to taková atmosféra. Stále moc nechodím ven. Ráda jsem doma a prostě pracuji a píšu, tam se cítím nejlépe. Možná před pěti nebo šesti lety jsem měla opravdu konzistentní tok psaní čtyř nebo pěti písní denně. A, myslím, je to stejné pro jakékoliv umění nebo jakýkoliv pracovní etiku nebo zvyk. Jakmile děláte něco hodně, je to extrémně snadné to znovu dělat. Zlepšujete se a zrychlujete.

A teď učím klavír jako práci. A to bylo také opravdu zajímavé, protože jsem mohla sledovat, jak děti se učí a získávají výsledky z hudby a je to přesně stejné s nimi. Čím více času, úsilí a vážné oddanosti do toho vloží, i když nejsou přirozeně hudebně nadaní, tím lépe se dostanou. A zdá se to jako taková základní věc, ale je to opravdu, opravdu úžasné sledovat a je to opravdu skvělé se pokusit zjistit, kolik toho dokážu udělat experimentováním s tím v mé vlastní práci. Je to pro mě docela fascinující a myslím na to pořád.

Četla jsem, že písně na Your Dog byly čerpány z mnoha let psaní, je to tak?

Pro [Your Dog] některé z nich byly nové a některé byly několik let staré, ale vezmu si píseň, která se mi líbí. Ve chvíli, kdy ji otevřu v mém nahrávacím programu, pokud si řeknu: "Oh, líbí se mi, jsem do ní", pak na ní budu pracovat a přepracovávat ji s tím, co mě v ten den zajímá.

Takže pro tu desku to bylo trochu šílené, protože tam byly nějaké beaty nebo jakási podivná struktura pro určité písně, které si nemyslím, že bych napsala, kdybych začala psát ten track dnes, dopadlo by to takto. Takže jsem dostala příležitost si s písňovou strukturou ze svého mozku před třemi nebo dvěma lety pohrát, a pak přidat klasickou kytaru a podivné violoncello a podivné harmonie, do kterých jsem se dostala, od té doby, co jsem to napsala… A to je tak trochu důvod, proč je pro mě opravdu fascinující mít bazén, ze kterého mohu čerpat, z různých let. Dělá to to opravdu vzrušujícím. Jako bych psala s někým jiným.

A proč těchto 10 písní působí správně společně?

To opravdu netuším [směje se]. Nevím, když jsem je poslouchala, zdálo se, že spolu vibeují. Mým cílem pro desku bylo ji nikdy nehrát živě. Což bylo docela zajímavé, protože jsem nakonec některé z nich hrála živě.

Mým celým cílem bylo vydat svou první desku s mým podivnějším materiálem. A pak zjistit, jak to půjde, protože mám nápady na budoucí desky, které chci dělat s organizovanou tématikou. Například jedna by byla klavírní balady a další orchestrální strunné věci. A tak mám specifické věci, na které chci cílit, ale pro tuto jsem tematicky chtěla nasbírat všechny písně, které mi nepasovaly do jednoho přísného vibračního stylu.

Na tomto albu interpoluješ spoustu dětských říkadel. Proč jsi se rozhodla udělat tuto kreativní volbu?

Není to divné? [směje se] Nevím, opravdu jsem se aktivně nerozhodla dělat věci takto. Myslím, že to dělám, protože jsem to napsala, ale v mé hlavě si neříkám: "Oh, budu interpolovat věci z dětství." Ale prostě to přichází přirozeně.

Opravdu se ptám, a to je mě tak trochu jen přemítání, měla jsem velmi silnou výchovu v kostele a moje máma hodně zpívala doma. A byla jsem jako dítě doma vyučována, po určitou část mého dětství. Takže si myslím, že spousta mých hudebních vlivů musela pocházet z G-rated muzikálů a sborů v kostele a sladkých písní, které jsme zpívali na nedělní škole.

Milují, kolik vokálních stop zde je, zvlášť na titulní skladbě. Kolik říkáš, že jsi udělala pro toto album?

Doslova není způsob, jak ti říct, kolik vokálních stop jsem udělala. Ale mohu ti říct, že to bylo hodně, co musel můj počítač zvládnout. Na konci bylo prostě neuvěřitelné množství stop v každé písni, protože jsem hodně pracovala s vrstvami. Myslím, že pro vokály by obecně mohlo být 40 až 60 vrstvených stop. Hodně toho je, že často dubluji, ne vždy, ale často dubluji pro pozadí harmonie. A mám slabost pro shlukové harmonie.

Druh hudby, kterou děláš, je podivná a experimentální způsobem, který někteří popisují jako "trippy" nebo "psychedelický." Vím, že ve skladbě "Boy Bruise" zpíváš docela přímo o používání substancí pro kreativní úsilí, a tak se ptám, zda užívání drog nebo něco jiného ovlivnilo zvuk desky?

Kdysi jsem hodně kouřila trávu a už to nedělám hlavně proto, že mě to dělá méně přítomnou a jasně myslící. Abych vyprodukovala hodně umění a zlepšila se a stala se kognitivně zdravější, nemyslím si, že bych mohla kouřit trávu tolik jako předtím.

Ale před několika lety jsem do toho byla super zapálená a hodně psala, takže si už přesně nepamatuji konkrétní skladby, ale vím, že když jsem psala hodně z těch, kouřila jsem hodně trávy. A tak to pravděpodobně ovlivnilo hodně z jednoduše struktury psaní nebo psaní textů. A vždycky to prošel a editovala později.

Když jsem minulý léto prošla všechny ty písně a přepracovala je po dobu měsíce a půl, kdy jsem byla pryč, šla jsem úplně střízlivá, abych na tom mohla pracovat. Takže asi kombinace obojího. Není to tak, že bych je všechny napsala, když jsem byla na drogách, ale napsala jsem je, když jsem kouřila víc než teď a pak [editovala] střízlivá. A myslím, že to je vlastně dobré pravidlo. Fungovalo to velmi dobře.